作品賞析
橋西一曲水通村——這裡的小橋、曲水、村落應是範成大隐居處蘇州石湖的景物。這一句寫的是詩人“往石湖”。
岸閣浮萍綠有痕——漸行漸近，連綴形象，綠色“浮萍”環繞着“岸閣”，這一句寫的是詩人“到石湖”。
家住石湖人不到——到石湖之後，和範成大接談，所見所聞歸結為“人不到”，這正是歸隐本色。這一句寫的是詩人“在石湖”。
藕花多處别開門——藕花即荷花、蓮花。蓮，花中君子。範成大在“藕花多處”另辟門徑，可以看出這位石湖主人“亭亭淨植”的君子情懷。這一句寫的是詩人“贊石湖”。
注釋譯文
詞句注釋
⑴次：次韻，古人“和韻”的一種格式，又叫“步韻”，它要求作者用所和的詩的原韻原字，其先後次序也與被和的詩相同，是和詩中限制最嚴格的一種，就是依次用原韻、原字按原次序相和。石湖：南宋詩人範成大（1126—1193）晚年去職歸隐石湖（在今江蘇蘇州西南十裡左右），自号石湖居士。
⑵一曲：水流彎曲處。
⑶閣：通“擱”。放置，擱置。
⑷藕花：蓮花。
⑸别：另外，别有洞天。此句的意思為在那荷花深處，主人别有洞天的開了一個小門。
白話譯文
橋的西頭有一條彎曲的河流通向村落，湖水和溪流相接的岸邊滞留着綠色的痕迹，那是村中平靜的池塘漂流出的浮萍。主人家住石湖，外人很少來到這裡。原來荷花深處别有洞天，主人在那裡開立了自己的門戶。
創作背景
詩中涉及到的南宋詩人範成大有治國之才，他曾以資政殿大學士身份出使金國，見金主時詞氣慷慨，并冒死違例私自上書，為南宋利益竭力抗争，險些丢命。後因與孝宗政見不合，禦史趁機彈劾，獲罪落職，回到故鄉蘇州，住進石湖别墅。受石湖美景感染，油然而生歸隐江湖之意。
公元1178年，範成大歸隐石湖後的第一個生日，姜夔從湖州趕往石湖祝壽。他在看了範成大手中扇子上的題詩以後，做了這首《次石湖書扇韻》來抒發他的感受。
作品鑒賞
這首詩描繪了一幅綠水環繞，清幽靜雅的畫面。這幅畫面是由小橋、曲水、村落、岸閣、綠萍、荷花、人家、院門等景物，有機組合構成的。
“橋西一曲水通村”，描繪的是江南水鄉特有的景色，同時也自遠漸近，顯現出範成大别墅的方位。湖上煙波浩渺，湖岸林蔭繁茂，湖水和溪流相接的岸邊滞留着浮萍那綠色的痕迹，作者正是憑借這一點來找到通向村落的道路。這種情形如同武陵漁人發現水上漂流的桃花而尋到桃花源一樣，主人所住的地方正是一個深邃的所在。
“岸閣浮萍綠有痕”，雁過留聲，人過留名，聲名早已被風吹散，讓水滌盡；不變的是那岸邊的樓閣亭榭，水中的浮萍野鴨，還有那推不開的滿眼滿懷的綠。即使這一切都已失落，“信腳自能知舊路”，那雙在這山青綠水之間走過千百遍的腳，也是識得路的。
“家住石湖人不到，藕花多處别開門。”“石湖”，就如陶潛的桃花源。它既是指範成大實在的石湖别墅，更指範成大的精神家園，是其曆盡世事後的疲憊身心的修養之所，但是，是“不足為外人道”的，外人亦無迹可尋，隻有他的知己姜白石尋“痕”而來，穿過“藕花”深處，深扣門扉，吱呀一聲，别有洞天，原來門是虛掩着的。同道中人自是輕車熟路，如回家一樣，而那趨炎附勢的俗人，縱然踏破鐵鞋也不得其門而入。把門開在荷花繁盛之處，既是對同道中人的迎接，也是對利祿之徒的婉言謝絕，石湖仙的深意，也隻有姜白石這樣清俊雅潔的人才能悟得。
第三句寫範成大的别墅遠離塵世的喧嚣，實際上也是對主人品格的稱頌。範成大以廊廟之才，歸隐江湖之上。他在朝時，希望能為恢複中原而竭智盡忠，但不得孝宗的信任，禦史便挾私憾攻擊，于是他落職退隐江湖。他視富貴如浮雲，惟恐再染塵世的污穢，所以“家在石湖人不到”。這裡的“人”便是指那些趨炎附勢的世俗之人。主人能做到“人不到”，足見他的操守之高。因而他能在退隐中怡然自樂，沉醉于自然美景中。“藕花多處别開門”，專開門戶在荷花繁盛的地方，體現了主人高雅的志趣。把門開在荷花繁盛之處，既是對同道中人的迎接，也是對利祿之徒的婉言謝絕。石湖仙的深意，也隻有情俊雅潔的人能悟得。
三四兩句，寫景實即寫人，此詩贊譽石湖美景，贊揚了主人非同一般的品格和情趣。有人說第三句中的的“人”是指趨炎附勢的人，這些人在範氏去職歸隐後不再與他來往，範氏卻不以為意，反而享受田園之樂，這與作者終生不仕的人生态度相契合。但有的人不贊同這樣的觀點，認為”人“隻是泛指，無人相煩正是幽靜的要素，不是寫範氏失勢後的世态炎涼。
作者簡介
姜夔（約1155～約1221），字堯章，号白石道人，世稱姜白石。饒州鄱陽（今江西波陽）人。童年失去父母，在漢陽姐姐家度過青少年時期。他愛好音樂、文學和書法。成年後屢試不第，奔走四方，過着幕僚清客的生活。他有憂國憂民之心，對當時的政治表示不滿，支持辛棄疾抗擊金朝統治者的事業。公元1176年（南宋孝宗淳熙三年），姜夔路過曾被金兵兩次破壞的揚州，所見斷井頹垣，使他感融萬端，寫出了著名的《揚州慢》曲譜和歌詞。在同樣被金兵劫掠過的合肥，姜夔寫出《凄涼犯》，反映了“邊城一片離索”的荒涼景象。這些作品不僅是藝術創作，也是真實的史料。姜夔一生處在矛盾的心情中不能自拔，他對自己的幕僚生活感到厭倦，卻又處處依附統治集團，留戀那種狹隘空虛的生活，因此，憂郁凄涼便成了他的音樂和文學創作的特色。
