作者簡介
李放鳴，男，畢業于四川師範大學，現代漢字硬筆書法協會副秘書長，中國當代硬筆書法家協會理事。他主張書寫規範，講究用筆。行家評論其書法作品：“端莊道麗，筆力強健。凝重的氣度，灑脫的筆姿，字裡行間彌漫着一種濃郁的情思和靈動的神采。”
從1993年出版其個人專着以來，先後有多家出版社出版了由他書寫的百馀種字帖并暢銷全國。他還受邀參加《中國鋼筆書法一學生普及教程》的編寫。他書寫的字帖因選材獨特、版式新穎、印刷精美，被許多學校作為指定書法教材，在全國首屆硬筆書法系列評比中，獲書家組“十佳字帖”獎。
内容簡介
《楷書入門(修訂版)》内容簡介：顔體吸收篆隸筆意，用筆外拓，正面取勢，以圓為主，方圓并施，逆入平出，轉折處多提筆另起，蓄勢回鋒超鈎，其橫有“蠶頭燕尾”之稱，點畫厚重豐肥，發展了中鋒筆法。
顔體徹底改變了欹斜結構，完全用端平的筆畫，左右基本對稱，字字均以正面取勢，字形方正。其正楷端莊雄偉、氣勢開張；行書用筆枯潤兼施，遒勁郁勃，天真自然。
顔真卿有大量的書法珍品傳世，碑刻有《多寶塔碑》、《顔家廟碑》、《顔勤禮碑》、《麻姑仙壇記》和《争座位帖》等；墨迹有《自書告身》、《祭侄文稿》及大字石刻《大唐中興頌》等。其《祭侄文稿》被後世譽為“天下第二行書”。
顔真卿在書法藝術上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰，以後的各代著名書法家，大多取法顔體。如晚唐的柳公權、宋代的米芾、黃庭堅、清代的錢沣、劉墉等都從顔體中吸取了營養而形成不同的風格，成為一代大師。
附：歐陽詢、柳公權、趙孟頫等楷書簡介
歐陽詢楷書，簡稱歐體。點畫以方筆為主，方圓兼用，險勁瘦硬，其鈎畫仍屬隸意。筆畫細處不輕，粗處不闆滞，剛勁有力。結構穩重，法度森嚴，中宮緊縮，疏密有緻，多欹側取勢，于平整中求險絕。遒勁中見疏朗。
柳公權楷書，簡稱柳體。用筆為中鋒正筆，逆人回收，提按分明，輕重有序，均勻而瘦硬。其筆畫斬釘截鐵棱角分明。結構端正俏麗，謹嚴勁緊。字形方中顯長，筆畫安排中緊外松，疏密有緻．在勻稱中求變化。
趙孟頫楷書，簡稱趙體。用筆以圓筆為主，流暢自如。筆畫腴潤豐滿，外圓内方，方以立骨，圓以取潤、形似秀美而内含剛毅。結構巧麗、灑脫，撇捺舒展，橫豎相安，方正謹嚴。點畫呼應連
貫，布白錯落有緻，字形各具姿态。雖循楷書規矩，卻具行書風範。
(二)書法用具簡介
書法用具主要有筆、墨、紙、硯，俗稱“文房四寶”。漢字書法之所以成為東方獨特的藝術，與我們使用筆墨紙硯這套獨特的書寫工具是分不開的。
筆——大體可分硬毫(狼毫)、軟毫(羊毫)和兼毫(狼、羊毫混用)三類；按大小還可分為鬥筆(書寫特大的字)、屏筆(書寫較大的字)及大中小楷等。初學顔體楷書以大楷羊毫為宜。選筆時要注意：筆杆要直，粗細适中，各結合部位要緊；鋒毫要尖，手壓毫尖筆鋒須平齊；筆毫中部略鼓，無裂縫；毛筆每次用過後須順着鋒毫用清水洗淨，然後懸挂保存。
圖書目錄
緒論
第一章基本筆畫與獨體字
第一節基本筆畫
第二節筆畫輕重變化的規律
第三節獨體字的結構規律
第二章基本筆畫的變化
第一節基本筆畫的形态變化
第二節鈎折的複合變化
第三節點的組合變化
第三章字頭字底與上下結構
第一節字頭
第二節字底
第三節上下結構的結構規律
第四章左右偏旁與左右結構
第一節左偏旁
第二節右偏旁
第三節左右結構的結構規律
第五章包圍部首和包圍結構
第一節包圍部首
第二節包圍結構的結構規律
第六章複雜結構
第一節上中下結構
第二節左中右結構
第三節混合結構
第七章結構布勢
第一節形态各異疏密有緻
第二節向背俯仰互相呼應
第三節同形求變各俱神态
第八章篇章布局
第一節篇章布局的一般規律
第二節作品的形式
附：顔真卿書《顔勤禮碑》（局部）
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