楊奇鳴

演藝經曆

2001年在邱心志、李宗翰主演言情電視劇《梧桐雨》中飾演可青，呂良偉、成奎安主演警匪電視劇《極速檔案》中飾演浩華，10月在程前、何家勁主演的愛情《一路上有你》中飾演崔浩。

2004年在肖榮生、鄧英主演愛情電視劇《緻命糾纏》中飾演辰偉明。

2007年佟大為、馬伊琍主演的愛情電視劇《奮鬥》中飾演全勇渙。

2008年4月在鄢頗指導的愛情電視劇《陰丹士林》中飾演吳烈，并參加新聞發布會，同年在在王志飛、張歆藝、趙寶剛主演的電視劇《蘇菲的供詞》中飾演魏生寬。8月25日在趙寶剛執導的抗戰劇《夜幕下的哈爾濱》中飾演反一号何亦萍。

2011年在電視劇《我的糟糠之妻》中飾演家庭煮夫王正中。

2012年宗峰岩、歸亞蕾主演的曆史電視劇《摩西密碼》中飾演陸昊天，在柳雲龍、沈傲君主演的電視劇《鐵血壯士》中飾演武宮，12月做客深圳衛視《大牌故事會》。

2013年在1月參與北京衛視《最佳現場》節目錄制，4月在李東學、何潤東主演的3D電影《鋼刀》中飾演黃智健，8月參加電視劇《紅色通道》見面會，9月17日在吳奇隆、甘婷婷主演的抗戰劇《向着炮火前進》中飾演阿福，10月20日在王曉明執導的抗戰劇《九死一生》中飾演許東城。

2014年在李小璐、賈乃亮主演的當代都市電視劇《産科男醫生》中飾演Eric。

主要作品

參演電視劇

鐵血壯士2012

飾演武宮

導演王曉明

主演柳雲龍,沈傲君,邬倩倩

摩西密碼2012

飾演陸昊天

導演婁健

主演宗峰岩,歸亞蕾

我的糟糠之妻2011

飾演王正中

導演鄢頗

主演孫淳,陳小藝,胡可

知情者之黑球2010

飾演莊子晨

導演張楊

主演曾子墨,李小冉

蘇菲的供詞2008

飾演魏生寬

導演王曉明

主演王志飛,張歆藝,趙寶剛

陰丹士林2008

飾演吳烈

導演鄢頗

主演嚴寬,李小冉

緻命糾纏2004

飾演辰偉明

導演柳國慶

主演肖榮生,鄧英

一路上有你2001

飾演崔浩

導演黃祖權

主演程前,何家勁

極速檔案2001

飾演浩華

主演呂良偉,成奎安

梧桐雨2001

飾演可青

導演傅東育

主演邱心志,李宗翰

紅色通道2014

飾演嚴浩民

導演常猛

主演劉烨,何杜娟,孔維

産科男醫生2014

飾演Eric

導演周德華

主演李小璐,賈乃亮,劉佳

九死一生2013

飾演許東城

導演王曉明

主演寇世勳,斓曦,王駕麟

向着炮火前進2013

飾演阿福

導演林建中

主演吳奇隆,甘婷婷,王新

夜幕下的哈爾濱2008

飾演何亦萍

導演趙寶剛

主演陸毅,李小冉,周傑

奮鬥2007

飾演全勇渙

導演趙寶剛

主演佟大為,馬伊琍,文章

參演電影

亡命徒2015

導演楊浩宇

鋼刀2013

飾演黃智健

導演阿甘

主演李東學,何潤東

結婚狂想曲2012

飾演呂磊

導演楊郎從

主演安以軒,李承炫,黃一飛

音樂作品

獲獎記錄

音樂作品

2004《我隻為我愛的人去喝醉》——電視劇《緻命糾纏》主題曲

人物評價

無論是《夜幕下的哈爾濱》中何亦萍、《陰丹士林》中的吳烈、《我的糟糠之妻》中德、還有《摩西密碼》中的憑借着自己精湛的演技，受到了廣大觀衆的喜愛（新華評）。

相關新聞

楊奇鳴 話不多的反派其實不好演

《夜幕下的哈爾濱》裡的富家子弟何亦萍，《我的糟糠之妻》裡的家庭煮夫王正中，《向着炮火前進》裡沉默卻義氣的阿福……楊奇鳴，在不少收視率頗高的電視劇中飾演過分量相當的角色，亦正亦邪，個性十足。入行這些年，無論是趙寶剛導演的知遇之恩，還是一部部作品的逐漸積累，都讓他心存感激。

他在影視劇中诠釋着硬朗型男，私底下卻十足親和簡單。為新報星期六拍攝銅版紙封面的前一天，楊奇鳴沒睡幾個鐘頭，在現場卻依然神采奕奕，拍攝過程中還不時和攝影師探讨表情動作是否到位。結束了電影《亡命徒》的拍攝，接下來準備電影節參賽及宣傳一系列事宜，對于未來的工作，楊奇鳴希望一切順其自然，“現在隻需要把心态調整好，至于以後是什麼樣的狀态，我相信隻要努力就會得到回報”。

警察“男一号”變成有個性的“匪”

由楊奇鳴參演的中韓合拍電影《亡命徒》6月份剛剛殺青。曾獲金馬獎最佳美術題名、《風聲》的美術設計楊浩宇執導的首部作品，曾打造過電影《黃海》的韓國頂級團隊擔任動作及視覺監制後期制作，專門從法國請來攝影團隊負責整部電影的主攝像……《亡命徒》小說作者薩蘇本人對楊奇鳴在影片中的表現相當認可，希望他可以繼續诠釋自己下一部作品，而第一次和如此強悍的國際班底合作，也讓楊奇鳴大呼過瘾。

“簡單來說，片子講的就是一個警察跟兩個匪的故事。但就角色和劇本而言，每一個人物都寫得很深入，特别生活化，設計出來的動作也特别‘實’不是花架子。”楊奇鳴記得第一場打戲就拍了四天四夜，自己和對手演員幾乎弄得遍體鱗傷，身上的淤青和傷痛整整持續了一周，“韓國的武指工作極度認真，對動作的要求精準嚴苛，剛開始每次拍打戲，大家都是捂着腰硬着頭皮撐下來，後來慢慢也就适應了。”如今電影還在韓國剪片過程中，“已經剪了一版，但他們還有不太滿意的地方。畢竟是想要拿到戛納、釜山、東京電影節的一部作品。”韓國團隊在工作模式上的“吹毛求疵”讓楊奇鳴感觸頗深，對比電影和電視劇在拍攝方面的差異也讓他收獲不同體會。《亡命徒》中有場交換人質的戲，扮演弟弟的楊奇鳴原本見到哥哥出現的那一刻有很多台詞，“後來我跟導演建議，不需要這麼多，我隻要一個字就行。”鏡頭從上面搖下來，人物側過臉，眼睛慢慢睜開，在楊奇鳴看來，隻需要喊一聲“哥”，就能将所有的情緒和氛圍全部調動出來。“電影裡面往往不需要太多詞，可能一句話、一個眼神就足夠。電視劇則需要不停地背詞、改詞，甚至換詞。兩者叙事方式不一樣，累的點也不一樣，電影累在心，電視劇累在你要不停地去告訴觀衆。”楊奇鳴感歎，一部真正意義上的好電影會讓演員有難以抽身的感覺，“電影更需要你把整個人投入進去，畢竟銀幕太大，有些東西如果内心沒有，一下子就會露怯。”影片導演楊浩宇是楊奇鳴相交十多年的老朋友，參演好友作品在所不辭，隻不過楊奇鳴最初想接演的卻是警察那個角色，“畢竟他是男一号。”楊浩宇很理解，也願意尊重演員的意願，“但他跟我說，在電影裡演一個有個性的匪更容易出彩。”導演希望楊奇鳴能有一些不同以往的突破，這讓楊奇鳴也開始重新思考自己作為演員所追求和努力的方向，“演員要抓住自己的特色其實是一件挺難的事。想如此淋漓盡緻、有别以往地展現匪的特質，在電視劇裡确實是不太可能的。”

為了更好地完成角色，楊奇鳴為戲犧牲不小—特意曬黑皮膚，接受烤燈“沐浴”，“拍完戲算很快恢複過來了，所以現在看起來還好，雖然受了點罪，但最後出來的整個造型很好看。”

在《亡命徒》之前，楊奇鳴參與的同樣是一部制作班底強大、各方面精益求精的電影《鋼刀》，“那部戲是和何潤東、李東學合作，導演是曾執導過《大鬧天宮》的阿甘，全3D的戰争題材電影，後期出來的效果應該會相當震撼。”楊奇鳴回憶，《鋼刀》的拍攝斷斷續續花費了将近一年時間，“因為有電腦特效的加入，隻能出一部分我們按照大概的場景來演一部分，再出一部分再演。”幾乎前後腳完成的這兩部戲中楊奇鳴演繹的人物性格反差相當大，“《亡命徒》裡是個匪，但在《鋼刀》裡演的是個特别好的人。”至于短時間内角色轉換的竅門，楊奇鳴表示并無特别，“其實對待每部戲都一樣，拍完一部就把它扔到一邊，不想，繼續投入下一個角色。”

趙寶剛“欽點壞人”演得好重情義的小人物

電影為楊奇鳴帶來大展拳腳的空間，然而為他打開一定知名度的還是曾參演過的一衆熱播電視劇。

“電影可能一天就磨那兩場戲，那種投入或許會激發出一些意想不到的火花，電視劇每天必須完成一定的量，每次演完可能或多或少會有一些遺憾的地方，但它又能帶來另一種收獲。”趙寶剛拍《奮鬥》時，楊奇鳴去客串了三天戲，那時候他和趙寶剛還不熟，沒想到三日過後，卻給導演留下了深刻的印象，“他覺得《夜幕下的哈爾濱》裡面有個大反派特别适合我。”電視劇收視不俗，楊奇鳴演繹的反派角色反響不錯，楊奇鳴笑言自此算是“被趙寶剛改變了形象”，拍完那部戲之後有一堆反面角色找上門，他也接連演了不少“壞人”，“包括後來《我的糟糠之妻》，在裡面演一個家庭暴力，那個角色不太好演，特别神經質。”

反派演得多了，诠釋起來愈加輕車熟路，然而在楊奇鳴心目中，作為演員其實不用過分糾結“反派”這兩個字，“如今的角色多數都很立體，不用太刻意強調什麼，你就把人物基調抓準就行了。”楊奇鳴坦言，現在的觀衆視野更開闊，接觸到的國内外影視劇包羅萬象，标準也越來越高，“如果完全設定一個表面意義上的壞人，反而不容易被接受和認可，我覺得還是從人物角色的内心出發。殺人犯舉槍那一刻的動機，家庭暴力者曾經也是受害者的經曆，當了叛徒之後為了證明或急于表現自己等等，不是去認同他，而是從另外一個角度去琢磨你要演繹的這個角色，就會有不一樣的感受。”

細數這些反面角色，楊奇鳴侃侃而談，卻也忍不住和記者吐槽—“其實好人我也能演啊。”《蘇菲的供詞》裡，楊奇鳴演一個家境貧寒的小人物，戴個眼鏡有點結巴，“當時給他們驚到了，完全想不到是我演的。”而讓楊奇鳴真正被觀衆記住的也是一個冷傲又重情重義的小人物—《向着炮火前進》中的狙擊手阿福。“那個角色整部劇台詞不到一百句話，幾乎全靠眼神表現内心。當初拍《向着炮火前進》時，我自己沒什麼太大感覺，倒是拍攝第一天就感覺不說話其實也挺難演的。”後來和劇中合作演員吳奇隆聊天，吳奇隆也說自己當時演《步步驚心》的“四爺”時沒覺得特别，“但可能就是這種不愛說話、冷酷的角色更吸引女性觀衆喜歡。所以說有時候某一個角色可能會為演員帶來意想不到的認知度。”

年代戲演多了自然會有一定的套路，再接現代戲、古裝戲反而是種全新的挑戰。楊奇鳴覺得，作為演員不想被定格就應該能夠駕馭各種不同類型的角色，但他同時也強調，從某種程度來講，演員其實也很害怕自己什麼角色都能演，“人有時候就是一個矛盾體。不過現階段或許我還需要一個真正意義上的角色，讓别人一想到那個角色就會想到我—哦，是他，哪怕隻是一個短時間意義上的定位。”

個兒高錯過角色現在接戲更重班底

“我有時候挺相信一個人能走到哪，很有可能就取決于你當時作出的一個選擇或一個決定。”

如果不是因為太高錯失了《都是天使惹的禍》的出演機會，如果不是為了另外一部戲而推了《婚姻保衛戰》的邀約，楊奇鳴猜想或者自己的演藝事業會有不一樣的發展。“但事實上我接了另外的戲，也帶給我诠釋其他角色的機會和挑戰，收獲不一樣。”

到北京發展的演員大多希望自己能有個好結果，楊奇鳴覺得這無可厚非，“但其實演員這個職業本身有被動的成分在。”如今面對各種國外市場的沖擊、層出不窮的新人、接踵而至的競争、錯綜複雜的環節、觀衆不斷變換的口味……楊奇鳴直言，衆口難調、變化多端似乎更能概括當今電影電視的發展，“還能有一部電視劇能達到當年《渴望》那種萬人空巷的境界嗎？幾乎不可能。”

楊奇鳴總結，演員這個行業的偶然性太大，也許是作品播出的時機不夠好，也許是當初選擇性的失誤，“都有可能造成一個演員最終‘出不來’，因為你也不知道哪部戲能火。”有時候自己覺得不錯的戲播出效果卻很一般，有時候感到稀松平常甚至表現沒那麼突出的作品，反而一直循環往複地播映，廣受關注，“很多意料之外的狀況。”曾幾何時，楊奇鳴也急躁過，如今再回頭看，反而覺得一切随緣就好。“我現在的感覺就是着急沒用，很多東西是你的就一定是你的。”與其急于求成，不如先把心态調整好，把眼前的每一件事踏踏實實做好，“以後到底會是一個什麼樣的狀态，誰都不知道。老天爺也許就是讓你晚幾年才得到，該來的時候自然就來了。總之我覺得做演員，心态最重要。”

現在再接戲，楊奇鳴更關注合作班底的陣容和實力，“最主要還是看劇本、看故事本身。”對于角色，他更傾向于那種正邪兼具、反差感強的類型，“不過有機會去嘗試一些不一樣的戲路未嘗不是一件好事。隻要故事本身足夠打動觀衆，演員的表演便是錦上添花，我也希望能遇到更多好劇本、好故事，對于這些我沒有一點抵抗力。”

巨蟹座最後一天出生的楊奇鳴，自我感覺性格中有偏獅子座的成分，“其實我有點雙面性格，平時生活當中稍微有點内向，戲裡面則更多體現出那種爆發力和沖勁。”談及此，楊奇鳴立刻打開了話匣子，“有時候演戲确實需要一點刺激來帶出那種張力。比如演‘醉鬼’，又是個重場戲，我覺得你要完全去‘裝’就是一件特傻的事，不如稍微喝一點，當然沒讓你把自己喝大了，隻是為了找到那種感覺，你的狀态立馬就不一樣了，演出來的東西才會真實。”

“散養的老二”當了演員

離家早是不想随遇而安

父親畢業于清華大學，研究真空技術，母親則是音樂學院的教授，楊奇鳴的職業基本和父母涉獵的領域沒太大關系。“我是從西安音樂學院畢業後去的上海戲劇學院。”當年楊奇鳴感覺當歌手是個遙遠而困難的選擇，“可能需要投入相當的精力、财力，然後自己還不知道未來究竟會怎樣。”作為西安音樂學院第一屆通俗專業的學生，因為是同等學力，楊奇鳴去上戲不用考文化課，“專業過了就直接入學。”

不過父親還是希望楊奇鳴學一些金融方面相關的知識，畢業後能回去幫他，于是結束了上戲的學業，楊奇鳴沒有就此走上演藝道路，而是出國留學了一段時間。“但那個專業在我看來有點枯燥，不是太有興趣，而且始終覺得那邊的生活不太适合我，看不到希望、曙光。後來我父親就說，那還是随你的心願吧，做什麼工作隻要你喜歡就好。”楊奇鳴的父母向來開明，對待孩子屬于“散養型”。“我們家三個孩子，我是老二，一般不是說中間那個最不受待見嗎？所以我自己早早就出來了。”玩笑歸玩笑，楊奇鳴現在倒是覺得父母對子女管教嚴厲也不無道理，“太放縱終歸不好，最起碼應該有個大的規劃。”

楊奇鳴和哥哥年齡相差十幾歲，小時候也會因為哥哥的大塊頭而“遠遠躲着他”，“快一米九的身高，兩百多斤的體重，我哥屬于那種一個打七八個的塊頭，往那一站幾乎所有人都感覺—這哥們兒你還是别惹了。”随着長大，楊奇鳴逐漸對親情有了不一樣的認識，越發覺得有兄弟姐妹是件特别幸福的事，也開始慢慢學會理解不善言辭的父親。“我父親在專業上很有建樹，但是在人情世故、社交這方面還是那種老學究的感覺，有時候做出來的事會讓不太了解他的人覺得傻。他不太善于與人溝通，可能很想和你親近，但又不知道應該用什麼方式，其實内心深處是一個特别好的人。”母親卻是完全相反的性格，“我媽很開朗，跟人交往都很順暢，也許跟她的專業有關。”

身為音樂老師的母親并沒有“逼”楊奇鳴在唱歌這條路上發展，他後來跑到上戲學表演倒是多少和母親有點關聯，“其實我當時對表演完全不了解，隻是想有機會換個環境也不錯，恰好母親是上海人，更讓我覺得到了那個城市會有新的感受。”

生活條件不錯，各方面壓力也不大，家鄉的生活相對安逸，楊奇鳴認為西安的确是個适合生活的城市，“但年少時會覺得有點太随遇而安了。”循規蹈矩的時間模式，一成不變的生活軌迹，身邊大多數同學也是按部就班地娶妻生子，楊奇鳴感到似乎一眼就能預見自己十年後的樣子，“這對我來說有點恐怖。因此接觸表演，也是希望能打破這種常規的狀态。”

這些年在北京發展，楊奇鳴體會着這座城市的包容與廣闊，也感受着它的壓力和浮躁，他在這裡找到愛情，也漸漸開始有了一份歸屬感，“能夠與心靈相通的人一起生活，并肩作戰，是件特幸福的事，畢竟内心的安甯和踏實最重要。”