人物經曆
李少春自幼在上海家中受到藝術薰陶與嚴格庭訓，逐漸養成良好的藝術氣質。為了培育少春成材，李桂春不僅親自傳授技藝，而且廣延名師。李少春7歲(1926)開始從師沈延臣練功，11歲(1929)又請楊(小樓)派名教師丁永利和餘(叔岩)派名教師陳秀華，到家裡指導少春正式練功學戲。少春十分勤奮刻苦，無論寒暑，每天學、練十三四個小時。他雖不曾進過科班，但由于家中督責嚴苛，備嘗辛苦，終于打下深厚功底，練就一身功夫。
1931年，少春從上海北赴天津。1932年13歲，正式登台演出，随後，往濟南、南京、武漢等地巡回獻演，最後重返上海。據翁偶虹、李幼春所記(分别見于《京劇談往錄續編》和《戲劇論叢》（1982年第2輯)，少春曾于34年(時年15歲)在上海與梅蘭芳同台合演《四郎探母》，得到梅蘭芳的稱許與觀衆的歡迎。
1937年6月、8月，少春在津演出，聲譽大起，一躍而成頭牌演員。但他并不自滿，于同年秋季到北京正式拜丁水利為師；不久，又拜在餘叔岩門下，成為餘的入室弟子，得到餘的親灸真傳，并常與同門師姐孟小冬切磋技藝。李少春的表演藝術得到飛躍的發展。此時的北京劇壇，楊小樓已經逝世，餘叔岩也已息影舞台。李少春馳騁于京、津、滬的舞台上，宛如一顆新升的明星，在他身上閃耀着楊、餘的藝術光輝。
在1938—1948的十年裡，他是以演餘派戲和楊派戲為主，通過舞台實踐，他對楊、餘藝術的真髓，掌握得更為深入、透徹，戲演得更為傳神。正是在吃透楊、餘表演藝術這個傳統的基礎上，他邁開了闊大的革新步伐，開始走上把編演新劇目與舞台藝術革新結合起來的道路。1945年，他創作、排演《文天祥》。這是個新劇目，劇本是以電影為依據自行改編的。
特色劇目
藝術特色
李少春老生宗餘派，武生宗楊（小樓）派，被視為文武兼備，不可多得的人材。他幼功極為紮實，戲路寬廣，博采廣取，勇于創新，雖然宗餘、宗楊，但不拘泥成規，善于體察劇情，運用技巧、程式刻畫各類不同人物。文戲唱腔韻味清醇，身段優美，表演細膩；武戲長靠、短打皆精，武功精湛，開打迅疾幹淨；演猴戲氣度飄逸，身手矯捷，對武打套路多有創新。
代表劇目
其常演老生劇目有《戰太平》《定軍山》《空城計》《珠簾寨》《斷臂說書》《打棍出箱》《紅鬃烈馬》《擊鼓罵曹》《寶蓮燈》《洪羊洞》《打漁殺家》《打金磚》等。常演武生劇目有《挑滑車》《兩将軍》《長坂坡》《戰冀州》《惡虎村》《三岔口》《武松》《連環套》《八大錘》《金錢豹》等。常演猴戲有《水簾洞》《鬧天宮》《智激美猴王》《五百年後孫悟空》《十八羅漢鬥悟空》等。新編、改編之代表劇目有《野豬林》《響馬傳》《将相和》《滿江紅》《雲羅山》等。現代戲有《白毛女》《紅燈記》等
