人物簡介
李亞玲，編劇，出版多部小說，四川省作協會員。
14歲開始文學創作，16歲完成七十餘萬字長篇武俠小說《潇潇雨飛花濺淚》，11萬字校園青春小說《流星緣》一部。
1992年夏，書商願出價3萬買斷該武俠小說，因不肯出讓署名權，未能成交，受此打擊，心存障礙，曾封筆十年。
1993年高考落榜，輾轉進入四川師範大學自費就讀公關與營銷專業。
1995年畢業後應聘到成都商報任記者。此後專心采寫新聞報道，再未從事文學創作。2003年6月，報道了震驚全國的“警察抓走吸毒母親，三歲幼女李思怡餓死事件”，此後被調離新聞崗位。
2004年4月恢複文學創作。當月完成19萬字都市懸疑愛情小說《最後一頁》。該書于2005年1月由北京知識出版社出版。塵封14年的處女作《潇潇雨飛花濺淚》也于2005年9月由四川少兒出版社出版。
現正創作現實題材《如是我聞》系列。已完成《掙紮》、《束縛》、《拯救》三部曲中的第一部《如是我聞之掙紮》。
2008年5月10日從報社辭職，轉行做自由撰稿人，從事小說、劇本創作。
2008年5月擔任200集室内情景喜劇《新鄰居時代》第三季總編劇，該劇已拍攝并播出；
2008年10月創作完成電影劇本《瘋狂的老虎》；
2008年12月創作完成30集年代懸疑言情戲劇本《妖瞳》；
2009年6月創作完成30集年代言情戲劇本《大丫鬟》，該劇由湖南經視、北京歡瑞世紀聯合拍攝，并于2010年1月2日作為湖南經視15周年台慶暨2010年開年大戲首播，創下湖南、長沙兩地近十年的最高收視紀錄；9月在浙江衛視獨家上星後，擊敗《新紅樓夢》獲同時段全國衛視收視冠軍；海外版權也賣出3萬美金一集的天價，平了國内電視劇海外版權由《水浒傳》等大制作保持的銷售紀錄。
2009年11月與昆明電視台合作室内情景喜劇《樂事拐拐小樓上》，任該劇策劃人兼第一季60集的總編劇，該劇2010年2月22日開機，并于8月在昆明台播出，該劇收視率超過當地同時段平均收視率一倍多；
2010年3月與陳思成聯合創作30集現代都市言情戲《北京愛情故事》，該劇已于2010年12月6日在北京開機。
《妖瞳》更名為《國色天香》，于2010年3月26日在上海開機，出品人：任泉，于正。
該劇已于2010年10月26日在湖北電視台綜合頻道《黃金劇場》首播，浙江衛視已購買首輪獨家上星權，将于2011年上星播出。
2010年12月份完成37集古代曆史劇劇本《鐵血丹心》。
2011年11月份完成34集現代都市家庭情感倫理輕喜劇《父母大人》，2011年12月廈門開機。并更名為《獨生子女的婆婆媽媽》，2013年2月14日在北京首播。
2012年完成新劇本《安家四姐妹》。
主要作品
長篇小說
《潇潇雨飛花濺淚》
《國色天香》
《流星緣》
《最後一頁》
《如是我聞之掙紮》
中篇小說
《武林春秋之皮影》
《北京愛情故事》
《北京愛情故事》
《桃花淚》
編劇作品
2008年：200集大型室内情景喜劇《新鄰居時代》第三季總編
《大丫鬟》海報
《大丫鬟》海報
33集年代戲《國色天香》
2009年：35集年代戲《大丫鬟》
60集室内情景喜劇《樂事拐拐小樓上》策劃兼總編劇
2010年：40集現代都市言情戲《北京愛情故事》（與陳思成聯合創作）
37集曆史劇劇本《鐵血丹心》
2011年：34集現代都市家庭情感倫理輕喜劇《父母大人》，後更名為《獨生子女的婆婆媽媽》
2014年：民國戲《活色生香》
都市情感劇《你是我的姐妹》
炮轟于正事件
2011年8月24日，《國色天香》編劇李亞玲在微博中炮轟該劇制片人于正，并鍊接個人博客，列出了“于正毀了《國色天香》的四大罪狀”，“從本片的拍攝和剪輯就可以看出，作為本劇編審和制片人的于正根本不懂劇本，根本不懂《國色天香》的魅力與價值所在”！在接受記者采訪時，李亞玲語氣有些激動，“肯定再也不會與他合作了”。記者試圖聯系于正，打電話發短信，但一直未予回應。
李亞玲稱：“他（于正）可能不是有意的，改動是為了戲好，為了戲紅。可是他能力有限，不适合做我的劇。他的東西沒有營養、隻求商業利益、沒有人物心理軌迹、沒有中心思想，而我這個劇是有深度和内涵的”。
“四大罪狀”
1.對劇本胡删亂改，腰斬了大結局，讓本來非常邏輯嚴密的角色成長中途夭折。nn2.為趕進度，把經濟利益最大化，強行壓縮拍攝時間，僅用50天就拍完了本劇。nn3.胡亂炒作，炒作重點與本劇特質完全不符。nn4.胡亂剪輯。保留了和自己有關系的人的戲份，大量減掉三個主角的重要戲份。n
“以後肯定不會再與他合作了”
《國色天香》是李亞玲與于正的第二次合作，之前兩人合作了電視劇《大丫鬟》。李亞玲說：“《國色天香》是2008年10月開始寫的，比《大丫鬟》還早。合作《大丫鬟》時很順利，原來已經賣給了吳天明的劇本，再撤稿，賣給了于正。”
不過李亞玲與于正的矛盾2010年就有媒體報道過。2010年10月，《武漢晚報》曾報道“李亞玲炮轟于正侵權”一事。當時，李亞玲指于正用了自己的劇本，“他不僅沒有改，還打着編劇的旗号到處接受采訪亂說”。
再說起這些，李亞玲表示，“以後肯定不會再與他合作了”，還說“道不同不相為謀”，“以前他跟我說，戲要寫得白癡一點，我不認為這個理念是錯的，但是适合傳統定義的電視觀衆，不适合網絡觀衆。現在觀衆水平在提高，不能再跟以前一樣，隻是圖熱鬧，商業戲也不是電視劇的唯一。劇要好看，通俗易懂，但是也要保證底線，比如《宮》裡面太子休妃子，太子怎麼休妃子呢，有些東西不能亂改，不能誤導觀衆。一個戲出來，至少要能給自己的孩子看。”
