社會任職

曾任中國戲劇家協會理事。中國文聯副主席。中國人民政治協商會議第五、六、七、八、九屆全國委員會常務委員。現任中國人民政治協商會議第十屆全國委員會常務委員。中國文聯理事。

取得成績

自幼受家庭影響，五歲登台演出《女起解》，十二歲幸得程硯秋藝術大師賞識，收為義女，開始攻學程派戲。她的程派技藝獲得了“小程硯秋”的美稱。

一九七八年她到中國京劇院,緻力于程派戲之整理加工，她請名劇作家汪曾祺修改《英台抗婚》、範鈞宏修改《文姬歸漢》、《碧玉簪》，又請楊毓珉修改《梅妃》，唐在炘為之再創新曲，一批程派戲又以新的姿态重現舞台。李世濟對程派藝術的創新，主要是突出人物的性格和感情變化，以情帶聲，以聲傳情，使觀衆為劇中人落難而歎息，為團圓而歡笑。

她在《文姬歸漢》中則删去了拖沓瑣碎的場次，保留了原有的三大慢闆精彩唱段，加強了别子、送子的情節，使原來的戲更能扣人心弦。《英台抗婚》是程師最後代表作；程師吸取越劇的特點，用“哭頭”吊上下句式“散闆”貫穿全劇。她整理時保留了各式“哭頭”，加用“二黃慢闆”、“二黃中闆”替代過多的“散闆”，以彌補某些不足。十多年她不懈怠的整理、修改、加工，終于獲得了成功。

1957年獲世界青年聯歡節銀質獎章，1958年獲北京市三八紅旗手稱号，1980年獲文化部表演二等獎。

藝術特色

李世濟通過舞台實踐，從劇本到唱腔都力求出新，做到精益求精，是繼承程派藝術又有所革新創造的一位藝術家。她将程腔大衆化，普及化，更能為當代觀衆所欣賞，給程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的稱謂。她的韻味醇厚，唱腔委婉圓潤，情真意切，動聽感人，善于細緻刻畫人物。許多觀衆包括許多青年觀衆也喜愛李世濟的演出。

代表劇目

她擅演的劇目有《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《祝英台抗婚》、《梅妃》、《陳三兩》、《武則天轶事》等及現代劇《黨的女兒》、《南方來信》等。曾與馬連良、裘盛戎合演過《杜鵑山》。獨自主演過《劉三姐》，在低回婉轉的程腔基礎上，又增添了山歌的風格。曾編演過現代戲《刑場上的婚禮》。

主要弟子

其弟子有王學勤、劉桂娟、李海燕等。

坎坷人生

與京劇的不解之緣

李世濟1933年5月出生在書香門第，祖父曾是清朝官員。一次偶然的機會使她第一次接觸了京劇，并從此結下一生的不解情緣。那時候，隻有四五歲大的小世濟總喜歡坐在八仙桌底下，偷看姨媽學《蘇三起解》，日複一日，小姑娘非但不煩，反而不知不覺的全學會了，并可以流利自如地在台上演出。盡管被大人們認為是唱戲的坯子，她卻不被允許真正的去學戲，因為在舊社會戲子被歸為下九流的行當，所以愛好唱戲的小世濟就這麼一直在那張八仙桌下邊聽戲邊“偷學藝”到一二歲。

與大師的父女情

1945年，12歲的時候，在一個偶然的場合，李世濟見到了程硯秋程大師。當時就有人說她“長得跟程大師很像，何不認做幹女兒”，就是這麼一句玩笑話，反被大師嚴肅對待了。第二天程先生就專程帶着禮物來到了李世濟上海的家，拜訪了她的父母。大師的突然造訪對于李世濟這個戲迷之家而言，也算得上是天大的驚喜，對于程先生“簡直是從心裡頭尊敬得不知道怎麼好，大人們趕緊叫我跪下給大師磕頭，我就磕頭，這樣認了他是我的幹爹，就這麼确定了父女關系。”

從此以後，李世濟開始了正式、系統地随程先生學起了京劇。然而拜高師為徒也并非輕松容易之事，一旦小世濟偶爾忘詞或者唱錯，必定會遭幹爹用紅木尺子打手闆之苦。年少的她，學藝時候也是非常的刻苦和努力的，練習走腳步的時候，從夾紙，到頭上頂本，到頂碗，甚至到頭頂上換成一碗水，如此反複練習下來，一個禮拜就要走破一雙鞋。

而這時心靈手巧的程先生一定會親手為心愛的幹女兒縫制一雙新鞋，并從北京郵寄到上海的世濟手上，令世濟充滿了感激和感動，并加倍努力的繼續練習下去。世濟喊嗓子怕影響了鄰居就對着壇子喊，練習念玉堂春念白的時候，把一張宣紙貼在牆上，靠嘴裡頭勁頭，用吐沫星把宣紙給噴滿了才算停。除了跟程先生學，在程先生的安排下，世濟還要跟其他名師學習武戲、花旦、昆曲等等，每天從早上四點一直練到晚上将近十點、十一點鐘，異常辛苦。