劇情簡介
該劇講述的是張小月(即《月牙兒》中的“我”)和羅燦陽(即:《陽光》中的“我”),這樣兩個人從小到大,以及兩個家庭之間的矛盾和糾葛,并由此伸延至那個社會裡的種種深刻的社會矛盾。她們二人,一貧一富,同住在一條胡同裡。雖然他們出身、家境都很不同,生活道路也不一樣;但在北洋軍閥時期的舊中國,不管她們各自以怎樣的方式進行奮鬥,結果卻都無法逃脫社會給她們造成的悲劇的結局:女人永遠是男人的附屬品。窮人家沒有男性勢必連基本的生存的權利都難以保證。即使生長在官宦之家,婦女的命運同樣也是悲慘的:不是忍受丈夫的不忠,就是做男人的玩物或升遷的工具。再不然就是給人做小……全劇所有的女性都進行了這樣或那樣的抗争,然而由于社會制度的不合理,她們個人的這種奮争,事實上都是不可能取得本質上的勝利的。全劇共分六個部分即:開篇;生存;求學;做人;苟活;結尾……組成。
主創團隊
演員表
職員表
角色介紹
角色介紹參考資料
音樂原聲
幕後花絮
有一場戲，馬伊俐忘了黃磊飾演的是無賴流氓，脫口而出的竟是《天一生水》的對白，黃磊也忘了自己劇中的身份，剛裝好兇神惡煞的面目轉而變成了一臉的柔情似水，害得劇組人都哭笑不得，讓兩人重新補妝再拍一遍。
當時有一場拍舍粥的戲，要求馬伊琍費勁巴力擠到粥鍋的前面，用手指去刮鍋底僅剩的粥底子和米粒。幾條下來，粥乘出倒入早已溷濁，加上大群衆戲的道具碗衛生很難一直保持，甚至有人用了裝過油漆的道具碗，直到導演喊了停，馬伊俐的臉色才大變，突然跑到一邊猛吐。導演問明原委後，不但相當自責，而且對不負責責任的工作人員大發脾氣，然後馬上去找馬伊俐。而她當時正努力把咽下去的東西吐出來，痛苦得眼淚都流下來了。
幕後制作
創作背景
該劇的編劇、導演霍莊、徐曉星夫婦1986年曾執導過電影《月牙兒》，并在意大利第41屆沙來諾電影節上獲得銀獎。但因經費和硬件設施的限制，留下不少遺憾，因為篇幅的局限，電影的情節不是特别曲折複雜，故事有些簡單，導緻霍莊、徐曉星産生了再度拍攝《月牙兒》的想法。适逢老舍先生105周年誕辰，霍莊夫婦再度出手，不但在《月牙兒》原作上大下工夫，又将老舍先生的另兩部小說《陽光》和《微神》也糅合進來，成為一個新的故事。
為了抓住老舍作品的“魂”，霍莊夫婦閱讀了大量作品，并為電視劇《月牙兒與陽光》苦熬了兩年，幾家影視公司介入後又修改了兩年，八易其稿，最終成文。把《微神》糅進這部電視劇的主張，還是老舍之子、中國現代文學館館長舒乙先生提出的建議。
角色選擇
導演表示，馬伊俐扮演的張小月，從對角色内在氣質的把握到外在形象的設計上，以及純正通俗的北京口語，使得張小月的藝術形象很靠近老舍筆下的典型和觀衆審美再創造的想象。對黃磊的使用也體現了制片方的大膽，該劇制片人俞勝利說，找反派演員就不能從外表像不像去考慮，譚保羅是一個手段卑鄙的一個人物，黃磊這種看起來并不“壞”的演員可能演起來會更能讓觀衆印象深刻。
拍攝過程
2004年3月18日，為紀念老舍先生誕辰一百零五周年，電視劇《月牙兒與陽光》劇組于中國現代文學館舉辦了開機儀式。2004年5月17日在北京殺青。
這次拍攝，由于資金充足，霍莊夫婦不僅使用了許多實景，還搭建了一些重要場景，比如，為了展現豐富多彩的北京民俗，他們将劇中的冥衣鋪去掉，而改成了“大酒缸”。在拍攝過程中，霍莊夫婦還利用自己多年對老北京研究的積累，描寫了老北京人的生活形态。
劇集評價
正面評價
該劇保留了很多老北京的民俗，把筆觸深入到了那個時代的老北京那段風雲詭谲，由亂到亂，變化極為劇烈的一段曆史的廣闊背景中去。劇中出現了很多那個曆史時期的事件、特點，比如西風東漸、婦女解放、旗文化與漢文化的交融、中國家庭史由大家庭向小家庭的轉變、教育史上的私塾與新學之争、五四以後的新舊倫理和道德之間的争論和變化、窮人的食文化。（新浪網評）
該劇強調的是人物之間的懸念和命運，通過藝術手段去展示張小月和母親的人性，給人的感覺是凄美，而不是凄慘。（新浪網評）
反面評價
該劇由老舍的三部小說《月牙兒》、《陽光》和《微神》改編而成。雖然很多觀衆對“三合一”的改編表示認可，但也有觀衆覺得缺少了“原汁原味”。書中的月兒被稱為“八大胡同都少見的美女”，但是演成年月兒的馬伊俐不夠漂亮，與小說明顯不符；另外，演兒時月兒的小演員還比較可愛機敏，但成年之後，月兒隻剩下了木讷與畏畏縮縮，沒有了靈氣，沒什麼面部表情，馬伊俐的演技有待提高。（法制晚報評）
