劇情簡介
這個故事和其所展開的場景一樣簡單，一所時髦但是空蕩蕩的公寓，充滿了白色，巨大的落地窗，觸目盡是高樓大廈。片子僅有兩個演員，可謂孤男寡女，符合色情電影的标準配置。一個敏感而憂郁的作家，和一個自我毀滅的人體模特。發生一段痛苦的戀情，這位女子對從前的戀人一往情深，和之藕斷絲連，作家對于模特肉體上的占有無法滿足因為得不到愛情的痛苦，在街頭刺死情敵，也在纏綿之際将模特掐死。
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，肮髒混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過。一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地闆上的小孔偷看樓下那對夫妻的生活。這是一對年輕古怪的夫妻，丈夫是個警察，妻子是個妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子裡顧影自憐，寂寞幽怨。丈夫會在半夜開了後門的門鎖進來，拿起兩個杯子，一個杯子裡打進兩個雞蛋，一飲而盡，然後再喝一杯茶，再然後跟妻子做愛，他們都不看對方的臉，不做正面接觸。丈夫把妻子當洩欲的工具，妻子甚至從來不睜開眼睛，不愉快的完成任務結束工作一樣。而在樓上偷窺的年輕男孩總在觀看這一幕時情不自禁起來，欲望像無數噬咬的蟲子，他倍受煎熬，沉醉在自己的欲望跟幻想裡頭，回味那少婦的獨舞，想象與那少婦交歡。
少婦的少女時代是不幸的，父親被抓，當時在讀高中的她被當警察的丈夫強奸，後來丈夫把她強行帶到這裡定居。丈夫缺乏安全感，于是每天鎖住房門不讓外出。
男孩無意中拿到了樓下夫妻的鑰匙，忍不住在一個夜晚悄悄打開那道禁忌的門，他戰兢的手打開鎖，推開門，拿起兩個玻璃杯，打入兩個雞蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床邊，放下鑰匙，動作連貫，一氣呵成，不徐不疾的抄足那個丈夫的習慣動作，再接下來當然是男孩跟少婦發生關系，男孩同樣不讓少婦看到他的臉，這場歡娛對男孩而言是偷歡，如做賊；對少婦而言隻是如常，隻當丈夫回來，每晚例行公事罷了，她不曾把眼睛睜開。
男孩第二次來到這屋子與少婦做愛時，二人打了照面，很難形容這照面是因為情感還是偶然，男孩怯懦的認錯，少婦卻原諒了他，并且親吻起他來，于是二人的歡娛成了彼此的偷歡，各自的禁忌，甚至他們稱這做愛情。有一次丈夫突然回來，但男孩躲在床底下逃過一劫。
少女洋美喜歡帥氣的男孩，但男孩并不喜歡她。洋美的母親發現了男孩偷情，源于嫉妒和為女兒不公，她打電話告訴了少婦的丈夫，造成了男孩被殺，丈夫質問少婦為何如此，少婦痛斥丈夫的所作所為并表示自己從未愛過他，并趴在男孩的屍體上痛哭等待丈夫将她也打死，丈夫見此意識到自己是永遠無法挽回這段感情了，便一槍打在屋檐上出門去了，望着街上的鄰居，丈夫想到自己已被停職，而感情也沒有了，認為失去了一切的他一時間自卑，遂開槍自殺。
無意中，少婦懷上了男孩的孩子，為了遮人耳目她和附近的一個傻子生活在了一起，在生下孩子不久後，少婦帶着音樂盒卧軌自殺，隻留下破碎的音樂盒。而她的孩子被洋美和她的母親出于愧疚和補償收養了，但是洋美過了一段時間後也死去了，洋美的母親沒有勇氣再撫養這個孩子，就把他送到了孤兒院。
多年後，長大後的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母親并了解了自己的身世，洋美的母親把少婦健和母親（少婦）生前穿過的舞鞋還給了健和，并跪地哭着乞求健和原諒。
健和帶着母親的舞鞋來到鐵軌上，恍惚中聽到了音樂聲，眼前浮現了母親的影子。
職員表
幕後制作
創作背景
影片的故事以韓國光州乎慘案數百名争取民主的平民被槍殺的曆史事件為背景，采用倒叙的手法，将動亂年代裡三個男女間的恩怨情仇通過情色的方式表達出來，很有一些日本導演大島渚的著名影片《感官世界》的意味。同樣是在狹小的室内空間裡，以赤裸裸的性和單純的縱欲，來逃避外面世界的動蕩變遷，來抗衡對曆史和社會的恐懼。大量的窺視鏡頭及性愛場面，尺度之寬，使本片注定被打上“少兒不宜”的标簽。但是影片若隐若現的政治背景以及對現實社會問題的關注，盡管不是十分成熟，但是令這部影片比單純的情色片顯得更加有追求。
影片評價
藝術風格
《愛的色放》影片的大背景，是1980年5月18日韓國“光州慘案”，韓國前總統全鬥煥、盧泰愚屠殺争取民主的市民。雖然影片并沒有探讨這次慘案的政治背景、民主格局的變化、民間人士的反映，但對比另一個男人前警察泰裕，也還頗有一點意思。把三個主要人物的身份一一對号入座，恐怕有失偏頗，何況導演也隻是有個概念化的想法，粗略搭出一個框架，而且也對情色電影這樣的商業模式做出太大的讓步，以至隻留下這麼一點可供揣摩的苗頭。
《愛的色放》是韓國史上最優秀的一部情色電影，而決非一般人眼裡的“色情片”，一般人看該片無非是我頭兩回看時的心态，一邊想象自己是男主角一邊自慰，不對影片的内涵進行思索。因此“情色”與“色情”在一般人看來，毫無二制，其實二者區别甚大，大抵色情是電影有史以來就有的品種，而情色，則假以“性”的主題和視角，做各種不同的情感，心态，理性的探讨。讓“性”展現藝術的魅力，也是導演們的心願。所有這些的情色電影，之所以不是色情片，它們都有一個特點，就是性愛的表現，不是展示而是暗示。
影片的故事情節由鄰居對振佑的回憶展開：韓國偏遠小城光州學生運動引發政治暴亂，牽連女主人公父親被害，間接導緻女主人公被“警察”強奸，随後被迫與其結婚。相浩是學生運動份子，男人泰裕是前警察，他将妻子喜恩鎖在房中當作洩欲工具。從小洞中偷窺的相浩，逐漸對喜恩燃起了情欲，當他撿到泰裕的鎖匙後，便冒充泰裕，與喜恩發生關系。
最終因鄰居嫉妒事情敗露，便有了下面的結局：兩個男主人公一個被殺，一個自殺女主人公卧軌，留下一個棄嬰，一個獨自存在的村莊裡有一個破舊的二層小樓，年久腐化地闆上露出斑斑駁駁的小洞，這正是偷窺的窗口。樓上血氣方剛的男孩看到樓下住着一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不歸，回來就拿她做洩欲的工具。偷窺的男孩默默愛上了這個落寞的女人。女人與丈夫做愛時從不正面接觸是個奇異的情節。這使得偶然得到樓下房門鑰匙的男孩終于按捺不住模仿男人的樣子與女人發生了關系。當秘密暴露後，女人終于為男孩的稚嫩和真情所打動，愛情如火焰般發生在他們中間。大量的偷窺、手淫、各種姿勢的性愛場面，使得這部影片難逃少兒不宜的定級，但《愛的色放》中若隐若現的政治背景，使得影片又顯得有所追求，盡管不是十分成熟。
整部影片也沒有太多外景，喜恩床上的鏡頭占據了影片大半部分。影片的故事很簡單，也頗有一些撩人“性”緻之處，甚至偷窺廁所這樣的龌龊情節也安插其中，這種情節容易讓人聯想到餘華新作《兄弟》中李光頭及其父親在廁所偷窺女人大便的場景。“偷窺”看似龌龊，其實正是一種人性的原始沖動，由韓國鄉間的這一鏡頭你可以想到中國農村的農民情素，想到了賈平凹《廢都》、蘇童《妻妾成群》裡對中國農民原始情欲的現實寫照，這一場景又與黃健中早年的《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
該片類比同類韓國情色電影：《色即是空》、《銀妝刀》的嘩衆取寵則顯得冷靜許多，人物結構簡潔（不超過20人）、台詞少（約1000句）不失為一大特色；與富有啟蒙意義的《美人》、《交換溫柔》相比更顯得不動聲色溫文爾雅又不乏深刻，這正是導演樸在浩在藝術上所作的努力。《愛的色放》無疑是一部有精神内涵的電影。影片中的一些細節值得引人注意，如女主人公喜恩最重要的三句台詞：“我不知道不安，就像我不知道快樂一樣”、“我隻是習慣了這個地方”、“我隻是需要活下去”，女性在性愛中的弱勢地位，通常被男人視作性愛機器、洩欲工具，這或許是女性先天的情感劣勢造成的，畢竟孕育生命的是女人，女人比男人更感性更重視情感。
這片電影夾帶政治背景，在3名主人公的演繹下把人對各種感情的理解表現出來。從後面他不正視女人的臉。他沒有安全感。他害怕面對。他是一個怯懦卻自以為是的男人。從正面他是一個真情，勇敢的男孩，他正視了女人的臉，發現他美麗動人。在演員的演繹下反映了不同的心理趨勢，在這部電影中具有一定的價值性。它是一部優秀的情色電影。是一本具人性本色的藝術電影。
影片解析
影片中若隐若現的政治背景，使得影片又顯得有所追求，盡管不是十分成熟。故事發生在1980年，韓國光州慘案數百名争取民主的平民被槍殺的曆史背景中。偷情的三個主角均有鮮明的社會身份：男主人公是被通緝的學運分子，女人是光州事件中被捕教授的女兒；而其丈夫就是當年沖入她的家門，強行占有她的警察。影片的結尾，是警察發現奸情，打死逃犯後自殺，女人生下腹中嬰兒後卧軌。角色身份的格局足以讓觀衆想象很多，棄嬰或許正代表了當今韓國政治迷惘的年輕一代。
棄嬰長大以後，得到了母親的一隻少女時代的芭蕾舞鞋，男孩懷抱着乳白色的舞鞋，站在飛馳的火車旁，晃動間，隐約看到化蝶般的母親穿着白色的衣裙在他的面前翩翩起舞
影評探讨
一個百無聊賴的青年，偶然在樓闆上的一個小孔中偷窺到樓下一對夫妻做愛。不由自主的迷上了那個女人，終于有一天忍不住假冒她丈夫上床求歡。而女人在與他交歡中得到了與丈夫截然不同的體驗，進而也迷戀上了那個男孩。這危險的關系最終換來了悲劇的結果：被當警察的丈夫雙雙擊斃在承載了他兩無數歡樂的那張大床上。 如果單看上面簡單的劇情，也許會覺得和一般的三級片比沒什麼特别的地方。但是全片彌漫着的那種類似于歐洲電影般的藝術氣息，使得本片與那些純粹為了令你某些部位充血的港産三級片有着本質的區别。憂郁而浪漫的青年，美豔而癡情的少婦，破敗的老房子，暧昧的暖色調...如果不是有點過于殘酷的結尾，簡直以為是在看三級版的《花樣年華》 既然是三級片，床上戲自然在影片中占了重要的部分。而本片的床戲也處理得極其漂亮，全無平常三級片那種看到鼻孔流血但過後回味卻毫無意味甚至還有點惡心的感覺。女人柔美的身體曲線和男人噴薄欲出的欲望在帶點橘黃色的昏暗的光影中都氤氲得極具美感，做愛時的畫面簡潔而維美，女人壓抑的呻吟和鏡頭給出的充滿媚惑的表情絕對能勾起你心中最原始的沖動。 當然，如果僅僅是這些的話，本片也隻是說一部與衆不同的優秀的三級片而已。令人驚異的是本片中居然還隐含了某些對當時社會深刻的隐喻。本片的故事背景是1980年代的韓國獨裁統治時期，導演用一種十分低沉的格調反映出在獨裁統治下民衆壓抑的心理狀态，又用彌漫在整部影片的躁動不安來暗喻自由民主與獨裁專制交鋒的暗流。而片中丈夫的警察身份也應該是刻意的安排，有着深刻的政治含義。那結束那對男女的兩聲槍聲象征着國家機器對自由民主的扼殺，丈夫絕望的眼神及蹒跚的腳步映襯的是獨裁政府的色曆内茬和滅亡前的惶恐。
拍得維美的三級片本不多見，既維美又有思想内涵的更是鳳毛麟角，《愛的色放》實在是一部令人驚喜的影片。
