三大歌姬
含義
“平成三大歌姬”，是華語地區對日本流行樂壇2000年前後三位成績優異的代表性年輕女歌手——濱崎步、宇多田光和倉木麻衣的統稱。在日本，這個稱号極少被使用，不具有廣泛認知性；但是在華語地區的日本音樂愛好者圈子中卻經常提到和使用。
起源
“平成三大歌姬”的具體詞源已不可考。可能日本國内極少部分媒體曾經有過類似的提法，但是沒有能普及。這個稱号傳到台灣、香港、中國大陸等華語地區之後，卻驚人地迅速傳播開來，并被大多數日本音樂愛好者接受。
在華語網絡上，對這“三大歌姬”不斷有針對音樂、外形、時尚、影響力、銷售情況等許多話題進行橫向縱向，津津樂道的對比。2001年3月28日，宇多田光的錄音室專輯《Distance》與濱崎步的精選輯《ABEST》同日發行，引發銷量大比拼。華語地區的網民也為這件事冠以“3·28大戰”之名，多年來一直是争論的熱點話題，但是那次的銷量比拼，在日本國内，同樣沒有與“3·28大戰”相應的詞語專門形容。說白了，就是華語圈給的稱号而已。
真相
時至今日，“平成三大歌姬”一詞已經被許多正規華語媒體公開使用，在介紹或提及濱崎、宇多田、倉木的任意一人時，常會附注解釋“平成三大歌姬之一”。不少華語地區人士也因此誤以為“平成三大歌姬”一詞在日本國内是像香港“四大天王”一樣，是一個被廣泛認可的正式稱号。但其實這個稱号在日本本土毫無知名度和受衆度。
同時，“平成三大歌姬”的說法也受到質疑。因為這個稱号原本隻是對2000年前後日本最當紅的三位女歌手的稱呼，卻冠以“平成”、“三大”等名号。而在日本平成年間（1989年1月至今），松任谷由實、中島美雪、竹内瑪莉亞、吉田美和、坂井泉水、工藤靜香、大黑摩季、安室奈美惠、持田香織、MISIA、椎名林檎、aiko、中島美嘉、大冢愛、幸田來未、絢香等女歌手也同樣擁有十分傑出的成就、樂壇地位以及商業收入，而且被稱為時代人物的仍有數位，“平成三大歌姬”僅是華語地區對特定時期日本樂壇的一個概括，并不能蓋棺定論說明平成年代女歌手的總體成就和地位。
日本的情況
一般而言，在平成年代至今二十多年來，成功的日本女歌手有很多位。而距今十多年以來，相對而言商業上比較成功，樂壇成績相對突出的女性歌手的是安室奈美惠、濱崎步、宇多田光、幸田來未、倉木麻衣。這幾位也都具有與同時期其他歌手相比相對壓制性的銷售成績和比較普及的國民認可度，創造并擁有相對較多的個人記錄，屬于具有獨自時代開拓帶領能力的代表性人物。
其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來未都是出自艾回公司的。安室奈美惠經紀約不在艾回。
五大天後
其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來未更偏向于商業化打造的歌舞型樂壇天後偶像，宇多田光偏向于創作型天後，倉木麻衣則偏向于演唱方面。各有特長和亮點，例如安室奈美惠擁有日本最長壽活躍偶像的記錄和紮實的跳唱能力，濱崎步擁有全日本單人本土唱片銷量最高（5000萬）的記錄和極其突出的作詞能力，幸田來未擁有日本單人數字唱片銷售量最高（2200萬）的記錄和出色的現場舞蹈歌唱能力，宇多田光擁有日本單張銷量最高的專輯（765萬）和極其優秀的作曲能力，倉木麻衣擁有出道單曲最高銷量的記錄。
但踏入2010年以來，宇多田光已經全面暫停演藝活動并宣布退出娛樂圈與男友隐居歐洲，在2012年年末應原經紀公司強烈要求而推出單曲，本人卻毫無複出之意。(巅峰期1998~2002)
倉木麻衣的知名度與曝光率與2000年前後的頂峰期已經相差甚遠，其實她在巅峰期選擇退出娛樂圈并就讀完大學之後複出娛樂圈，人氣與商業收入已出現嚴重下滑。（巅峰期1999~2000）
幸田來未在2008年遭遇失言風波重挫人氣遭艾回雪藏數月，在2011年年末閃婚并宣布懷有身孕并休整将近一年後産子，将近一年之後在2012年年末全面複出。（巅峰期2005~2007）
濱崎步在2011年年頭高調與外籍男友閃婚并在一年之後高調離婚，2012年夏季又與已婚舞者交往并在冬季分手，幸田來未與濱崎步都為艾回當家歌姬，人氣與往日自然不能相提并論，但還是能維持一定的曝光率和關注度的。濱崎步仍為亞洲諸多紀錄保持者，目前為止亞洲收入第一的女歌手，也可稱得上亞洲地區最成功的商業歌手之一。（巅峰期1999~2004）
安室奈美惠在90年代末閃婚産子後人氣大急挫，一直人氣不上不下，直至2008年後人氣重新複原，并在2010年以後重奪日本女solo第一。（巅峰期1995~1997，人氣複原回春2008~至今）
濱崎步、安室奈美惠、幸田來未這三位艾回的當家歌姬（安室經紀約不在艾回）在日本每年有固定的演藝活動和穩定持續的資本投入還是具有一定的人氣和地位的，艾回也是一間擁有雄厚資本和廣闊人脈的日本上市娛樂業龍頭公司，在商業上對這三位歌姬的營運依舊能維持着較穩定的進賬收入。濱崎步在演唱會與周邊商品，安室奈美惠在實體唱片與演唱會，幸田來未在數字唱片都有較突出的成績，各有進賬。
宇多田光已退出娛樂圈多年，倉木麻衣人氣已大幅度倒退，濱崎步、幸田來未起色不大，安室奈美惠有起色但已難以與組合匹敵。其實相比起在這些歌姬銷售量絕對壓制性有我無他，商業上大成功風光無限的年代，現今人氣與銷售量已大不如前，日本娛樂圈已被青春組合所霸占，相對的所謂歌姬時代已不複存在。
受數字唱片和音樂傳播形式多樣化的沖擊下，包括日本在内的全球實體唱片界已持續下滑，具體到日本如今每年上百萬的單曲和專輯寥寥可數，盡管日本已于2012年成為世界第一大音樂市場（産值），但與日本早期唱片界每年都有很多百萬銷量的唱片已形成巨大落差。
日本實體音樂産值仍能在世界上保持着一定的比率其實團體組合的功勞功不可沒，唯一還保持着百萬銷量的隻有極少數組合的單曲和個别樂隊發的精選。歌姬發的單曲一般在十萬左右浮動，精選數十萬左右，專輯更少。
