帕特裡克·莫迪亞諾:法國作家-中文百科頻道

人物經曆

帕特裡克·莫迪亞諾于1945年7月30日出生于法國巴黎西南郊布洛涅-比揚古的一個富商家庭。父親是猶太人，二次世界大戰期間從事走私活動，戰後在金融界工作，母親為比利時籍演員。父母經常不在家的成長環境讓他與哥哥呂迪相依為命，不幸的是，呂迪在10歲時患病去世，這宣告了他孩提時代的結束，而他因此心裡一直存在着明顯的懷舊情節。

莫迪亞諾自幼喜愛文學，十歲寫詩，十四五歲便對小說創作表現出濃厚的興趣。1965年他在巴黎亨利四世中學畢業，後入巴黎索邦大學學習，一年後辍學，專事文學創作。1968年莫迪亞諾發表處女作《星形廣場》，該小說于當年獲羅歇·尼米埃獎。1969年，他的作品《夜巡》獲鑽石筆尖獎，《環城大道》于1972年獲法蘭西學院小說大獎。1974年他與名導演路易·馬爾合作創作電影劇本《拉孔布·呂西安》，它搬上銀幕後摘得奧斯卡金像獎。1975年他的作品《凄涼的别墅》獲書商獎，《暗店街》于1978年獲龔古爾文學獎。

進入二十世紀八十年代之後，莫迪亞諾創作的主題有所變化，由“追尋自我”到揭示人類的渺小性和荒誕性，《青春狂想曲》（1981），《往事如煙》（1985）和《八月的星期天》（1986）顯示出了作者這一階段的創作傾向。

在九十年代，他的創作基本上都是發展他原來作品中的一些寓意，代表作品有：《結婚旅行》（1990）《來自遺忘的深處》（1996）和《陌生的人們》（1999）。在1984年和1996年，莫迪亞諾因他全部作品分别獲得彼埃爾·摩納哥基金會獎和法國國家文學大獎，這是法國文壇對他辛勤耕耘成果的肯定。

莫迪亞諾發表的小說《夜半撞車》（2003）還獲得由人民文學出版社和中國外國文學學會聯袂主辦的“21世紀年度最佳外國小說（2003）”，這表明他的作品受到中國和外國文學界的關注。此外，他還創作了多部童話，其中《戴眼鏡的小姑娘》最為引人關注。他還曾與著名導演路易·馬勒（Loui Malle）合編劇本《拉孔布·呂西安》（1974），根據該劇本改編的同名電影獲得奧斯卡金像獎。

2010年他獲得了法蘭西學會頒發的表彰其終身成就的奇諾·德爾杜卡世界獎。2014年10月9日19時，獲得2014年諾貝爾文學獎，帕特裡克·莫迪亞諾的作品“喚醒了對最不可捉摸的人類命運的記憶”，他的作品捕捉到了二戰法國被占領期間普通人的生活。（for the art of memory with which he has evoked the most ungraspable human destinies and uncovered the life-world of the occupation）

寫作特點

莫迪亞諾1968年發表的處女作《星形廣場》就是這一社會現實的反映，該作品獲羅歇·尼半埃獎，後又獲費内翁獎。他還寫有《夜晚巡邏隊》、《環城大道》、《家庭手冊》、《凄涼的别墅》和《暗店街》等等作品，并與路易·馬勒共同創作過電影劇本《拉貢勤·呂西安》。其中《環城大道》和《暗店街》以其獨特的藝術魅力分别榮膺法國兩項享譽最高的文學獎：法蘭西學院小說大獎和龔古爾文學獎。

從此莫迪亞諾成為一名不負衆望的著名小說家，他的每一部作品的出版在法國均引起巨大反響。他被人稱為是“新寓言”派代表作家，對這派作家作品的探索和研究當今人的存在及其與周圍環境、現實的關系，莫迪亞諾在許多作品中都反映了這方面的内容。他的作品文筆純正、完美、鋒利、自制，語言簡明流暢、優美穩健、诙諧幽默、富有寓意。

海灘人

帕特裡克·莫迪亞諾是當代法國文壇上極具獨創性的作家，在他發表的一系列作品中，出現的總是同樣類型的人物“海灘人”，因此“海灘人”形象是理解莫迪亞諾作品的關鍵，在莫迪亞諾迄今為止四十年的創作生涯中，他總是緻力于表現同樣類型的人物海灘人，他筆下的人物在某種程度上都是“海灘人”形象的縮影。通過對該類型人物的分析，我們發現失去自我是“海灘人”形象最重要的特征，這一點也與莫迪亞諾試圖解決身份危機的創作動機相吻合。

正是從此點出發，莫迪亞諾通常會選猶太人、無國籍者、飄蕩的流浪者作為他文本的主人公。這些人物都在現實中找不到自己的根、附着處和立足點，處于漂浮的狀态"同時，莫迪亞諾把他自己從戰争中支取到的象征性壓力投射到他筆下的“海灘人”身上，因此他們都背負着沉重的内在和外在壓力，在處處充滿危機的環境中痛苦掙紮，為自己的命運和處境焦慮不已。莫迪亞諾通過采用追尋的叙述模式，表現“海灘人”孜孜不倦的追尋。盡管他們的追尋都以失敗而告終，但都沒有放棄自己的目标，正是這種堅持不懈的精神顯示出了後現代社會中個體的生機與活力。

片段式叙述法

莫迪亞諾在創作中往往會打破時空的界限，以追尋為主線，把支離破碎的回憶片段揉和在現時的叙述中，以片段撐起文本的内容和結構，如《暗店街》就是由47個片段組合而成的。這些片段有主人公的親身經曆，有從其它地方得到的調查報告，有朋友之間的通信，也有主人公回憶起來的過往生活的圖景。

片段之間既相互聯系又相對獨立，既自成一篇又圍繞同一個主題，共同構成了整部小說的結構。《夜半撞車》也是由一些片段組合而成的小說，它以文本的主人公“我”尋找肇事車輛的車主雅克琳娜·博塞爾讓為主線，串聯起“我”早年生活的片段。由于“我”向他伸手要錢而把我扭送到警察局的父親、“我”曾傾心的女孩埃萊娜、博維埃爾博士主持的讨論會、童年時被軋死的狗、幼年時的居所等畫面猶如潮水一般湧向“我”的腦海。

從這些片段中，我們可以感受到作者少年時的颠簸、青年時的窮困和成年時的渾渾噩噩。不但上述這兩部作品，莫迪亞諾的小說都既沒有具體的情節，也沒有明确的答案，更沒有蘊含道德内容的價值評判，他隻是借助片段，以虛構和臆想的手法，在讀者面前營造出一個令人迷亂、困惑的虛實相間、現實與往昔交錯的世界"事實上，莫迪亞諾也正是想用這樣的手法來揭示當代人所面臨的支離破碎的社會現實。