作品原文
小重山·昨夜寒蛩不住鳴
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月胧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲将心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？
注釋譯文
譯文
昨天秋夜的蟋蟀止不住的鳴叫聲将我從遙遠的夢境中驚醒，已是三更時分。起來獨自繞着台階踽踽行。四周靜悄悄沒有人聲，簾外一輪淡月正朦胧。
為國建功留青史，未老已白頭。家鄉的山上松竹已長大變老，無奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事付與瑤琴彈一曲。可高山流水知音稀，縱然琴弦彈斷，又有誰來聽？
注釋
小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調寫宮女幽怨。《詞譜》以薛昭蘊詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其餘各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
千裡夢：指赴千裡外殺敵報國的夢。
三更：指半夜十一時至翌晨一時。
月胧明：月光不明。胧，朦胧。
功名：此指為驅逐金兵的入侵，收複失地而建功立業。
舊山：家鄉的山。
付：付與。
瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。
知音：比喻知己，同志。
創作背景
紹興六年（1136）至紹興七年（1137）嶽飛準備大舉收複中原，北上滅金。但宋高宗趙構及朝内主和派對其大加幹涉和阻撓，迫害主戰派。多人被罷免和殺害，大好的抗金複國形勢，有付諸東流的危險。這首詞就是在這種背景下寫出的。嶽飛内心的極度郁悶，對投降派猖獗的極度憤慨，均寫于詞中。
作品鑒賞
名家評論
沈雄《古今詞話·詞話》上卷：《話腴》曰：武穆收複河南罷兵表雲：“莫守金石之約，難充溪壑之求。暫圖安而解倒懸，猶之可也。欲遠慮而尊中國，豈其然乎。”故作《小重山》雲：“欲将心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。”指主和議者。又作《滿江紅》，忠憤可見，其不欲“等閑白了少年頭”，可以明其心事。
王弈清《曆代詞話》卷七引《古今詞話》：嶽侯，忠孝人也。其《小重山》詞，夢想舊山，悲涼悱恻之至。
又引《話腴》：武穆賀講和赦表雲：“莫守金石之約，難充溪壑之求。”故作詞雲：“欲将心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。”蓋指和議之事也。又作《滿江紅》，忠憤可見，其不欲“等閑白了少年頭”，足以明其心事。
陳廷焯《詞則·放歌集》卷一：蒼涼悲壯中亦複風流儒雅。
龍榆生《唐五代宋詞選》：一種激昂忠憤之氣，讀之使人慷慨。推其志，雖與日月争光可也。
詹安泰《詞學講義》：嶽鵬舉《滿江紅》，悲憤之懷，壯烈之志，和盤托出，絕無隐蓄，此不關乎寄托也。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國怕回首，而托諸驚夢；所願不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當軸，緻坐失機宜，而托諸瑤琴獨奏，賞音無人。蓋托體比興也。陳藏一《話腴》謂：“欲将心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽。蓋指和議之非。”斯言得之。故求寄托于詞中者，當在此而不在彼。嶽鵬舉《滿江紅》詞一阕，非不慷慨激昂，可歌可泣。顧其耐人尋味之程度，殊不若其《小重山》也，故從詞之本身論，則以《小重山》為高格。
文學賞析
這首《小重山》雖然沒有《滿江紅》家喻戶曉，但是通過不同的風格特點和藝術手法表達了作者隐憂時事的愛國情懷。
上片着重寫景。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更”，昨天夜裡蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對抗金兵的夢中驚醒了，而此時已經是深夜的三更天了。“寒蛩”點明了季節是深秋。山河飄搖，國家殘破，作者夙夜憂患，而昨夜深秋的蟋蟀卻小停地嗚叫，催逼着詞人心中的隐憂和悲憤，使克複中原的責任更加沉重，“驚”字充分表達了在秋夜蟋蟀的凄清嗚叫中作者終夜難眠的情景。“千裡”暗示夢回到包括家鄉在内的中原地區，說明了詞人在睡夢之中也不忘收複中原的愛國之情。這一句通過叙寫被夢驚醒來表現作者日夜牽挂的都是國家的戰事和興衰。
“起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月胧明”，被夢驚醒後，因夢見戰場戰事而憂國憂民再無睡意，獨自在台階前徘徊。周圍靜悄悄的，人們都在熟睡，隻有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達了作者“衆人皆醉我獨醒，舉世皆濁我獨清”的孤獨與凄涼心境。“獨自”寫出詞人的孤獨寂寞，心事無法向人訴說，可見其苦悶之深。結拍“人悄悄，簾外月胧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見孤獨之感。上阕用簡潔的語言和平淡的叙述質樸地展現出作者所面臨的困境，其簡沽有力、樸素真切的文風，确實展現出一代英雄的真性情和其所面對的曆史情景的複雜性。
下片抒寫收複失地受阻、心事無人理解的苦悶。
換頭三句，慨歎歲月如流，家鄉長久淪陷，歸期遙遙無望。作者自二十歲從軍，出生入死，與金兵浴血奮戰，決心迎二聖歸京阙，取故地上版圖（《五嶽祠盟記》），為國家建立豐功偉業。可是十多年已經過去，頭發也白了，仍未能返回故園，實現還我河山的偉大抱負。每當他想到這裡，怎能不義憤填膺、憂心如焚呢？所謂阻歸程，實際并非指山高水深，道路遙遠，難以歸去，而是暗喻着對投降派屈辱求和、阻撓抗金鬥争的不滿和譴責。因為當時正是秦桧弄權，氣焰十分嚣張時候，作者不便明言，所以用含蓄的表現手法，彈出弦外之音，讓讀者去體會。
結拍三句，用俞伯牙與鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少指引，深感寂寞的心情。據《呂氏春秋本味》，春秋時俞伯牙善鼓琴，唯有鐘子期能從琴聲中體會出他的心事。後來鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不複鼓琴。秦桧上台後，迎合趙構的旨意，對堅持抗金的主戰派進行無情的打擊和迫害，将他的親信和爪牙安置在朝廷的重要位置上，以便實現其賣國求榮的罪惡目的。這三句表達了作者抱負難以實現的痛苦，反映了投降派統治下南宋的黑暗現實。
上片是即景抒情，寓情于景，憂國憂民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨自徘徊。下片寫他收複失地受阻，要抗金卻是“知音少”，内心郁悶焦急，用了比興手法。作者隐憂時事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱恻之思。全詞所展現的沉郁悲怆情懷，節制而深層，憂思而壓抑。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國怕回首，而托諸驚夢；所願不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當軸，緻坐失機宜，而托諸瑤琴獨奏，賞音無人。蓋托體比興也”，如此評斷，亦可謂知套嶽帥之良苦用心也。
從寫作手法說，《滿江紅·怒發沖冠》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚着嶽飛忠貞報國的豪邁精神和戰鬥雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚頓挫，情景交融，藝術手法是很高超的。這首詞雖然短小。但含蓄隽永，明麗婉轉，寓情于景，深切地表達了作者壯志難酬和憂國憂民的悲苦心境。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，于是認為，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗犷叫嚣。情調低沉也并非消極。嶽飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達了他的抗金以收複中原的雄心壯志，隻因作詞的時間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實際上異曲同工，又焉可用情調的高昂與低沉區分其高下呢？
況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊藉的方法以表達作者的幽情遠旨，使讀者吟誦體會，馀味無窮。嶽飛因為壯志難酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，用沉郁蘊藉的藝術手法表達，這也正是運用詞體特長，正如張惠言論詞時所謂道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其緻（《詞選序》）。對詩詞評賞也應明白這一道理。
作者簡介
嶽飛（1103—1142），字鵬舉，宋相州湯陰縣永和鄉孝悌裡（今河南安陽市湯陰縣程崗村）人，中國曆史上著名的軍事家、戰略家、民族英雄，位列南宋中興四将之首。嶽飛是南宋最傑出的統帥，他重視人民抗金力量，締造了“連結河朔”之謀，主張黃河以北的抗金義軍和宋軍互相配合，夾擊金軍，以收複失地。嶽飛的文學才華也是将帥中少有的，他的不朽詞作《滿江紅》，是千古傳誦的愛國名篇。葬于西湖畔栖霞嶺。
