小畑健:日本第二代漫畫人-中文百科頻道

作者生平

随着《棋魂》在海内外的銷量飚升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，“就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊”。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尴尬的“師憑徒貴”呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為“十年一遇的天才”的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩甯靜，更難能可貴的是還能根據故事題材随心變換畫風，因此許多文庫版的大作也隻能請他執筆（這和講談社那種“為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本”的做法可有本質區别）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的緻命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此“背運”，隻能說是登場時機不佳導緻過于尴尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。

1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接着就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接着，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》裡連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關系極好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什麼”的時候說“與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。” 淺田弘幸和田島昭宇兩個家夥經常在其作品中“客串”而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在于小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關系中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競争對手，結果在認真看了他作品後感歎不已，最終登門“死皮賴臉”要求當小畑健助手。和月這個“沒節操的模仿高手”也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作者甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來，小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P且細緻程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南，師匠級的地位，原來也是從這麼小處做起的啊。

漫畫風格

世界兩極——人界與死神界因為一本筆記而有了相互聯系；人之兩極——罪惡與善良之間，因為一本筆記而呈現出更為斷層的狀态。那麼KIRA呢，在人界具備死神能力，以懲罰罪惡、改良人類社會為始發動機的人，卻在長期的部署中傷及善良的無辜，他是所處在世界兩極、人之兩極的哪個位置？

能把這兩極都描到極緻的還是小畑健，尤其是連載初期月稚氣的臉，進展到日後的深思熟慮，再到猙獰和奸詐，都刻畫得十分到位。能把大場鸫的故事淋漓盡緻描繪出來的，是小畑健；能把如那種步步為營的氣氛臨摹出來的，還是小畑健。而小畑健，還能在這兩位算盡天機之人的智慧上添加更多華麗、黑暗甚至PUNK的風格，讓本來不喜歡這種費腦筋故事的人也不得不驚歎。

故事本就很沉悶的調調，神奇的筆記本都被條條框框限制得很死，能供小畑健發揮的餘地實在很小。至于裡面的死神界，當然也不會有《聖鬥士》裡面的冥王界那樣盡是華麗麗的帥哥。其它漫畫裡面的地獄多是猙獰的死神，雖然小畑健的畫功了得，但他也不至于笨到把筆記本的持有者設定成太讓人難以接受，或者幹脆走車田的那種爆衣偶像路線。于是他一定要另開辟條新路，把自己強悍的功力透過鬼才的故事直抵人心。

小畑健的“光與影”的畫面特征，在《左近》中利用高反差黑白對比，營造出陰暗恐怖的氛圍；在《棋魂》中則突出亮度和色彩的飽和感，與少年漫畫主題相得益彰；在《DEATH NOTE》中再次回複了高光對比，将情節張力推向新高度。

多年以後，我們無法忘記的，将是左近帶着無喜無怒的淡雅表情，舉起右近走遠于落葉缤紛的秋日黃昏；佐為巧目盼兮的百種眼神，都投向縱橫棋局上的黑白犀子；仿佛帶着金屬撞擊聲，月與L之間，黑色的死神在不可一世地翺翔……這就是“十年一遇的天才”，小畑健先生，為我們帶來的千年放浪之瑰麗夢想！

锒铛事件

光看圖片，就算不谙日文也完全可以了解到底發生個什麼狀況了。雖然很多人都會以為這是Kuso news，可是很遺憾它就像藤原佐為的一去不返那樣真實而殘酷。

是的，我們熟悉喜愛的小畑健老師，進去了。

曾經以熱門連載《棋魂》《死亡筆記》名噪四方的小畑健老師在一片罵聲和幾許惋惜中結束了DN的連載，正當更多粉絲或非粉絲為小畑老師下一部出手的将是怎樣的作品而議論紛紛，為老師為何遲遲無有動靜而心急火燎之際，一則與小畑老師有關的消息橫空出世——現年37歲的小畑老師因攜帶管制刀具企圖挑戰法律而受到制裁！！

無責任案件回放之想象力版：

警察：少年，嚣張咧，廢刀令頒布了懂不懂，行路還敢帶刀，不想混了咧？

小畑：可這是一把逆刃刀！

警察：……騙肖咧！

小畑：我知道刀是殺人的兇器，無論多麼華麗的借口也不能掩飾這點，可是我們要做的是用刀救人……

于是，小畑老師被抓了。（故事完）

當然，我們不能排除的另一個可能性是小畑老師不久之後也許将有大動作，例如新一輪強勢連載就要始動，這則八卦隻不過是雜志方與小畑老師聯袂策劃的一出鬧劇，本質是為着炒作。啧啧，倘若事實如此，真要祭出死亡筆記來給這幫唯恐天下不亂的家夥來個惡·即·斬了。

代表作品

1、《死亡筆記》

有點迷糊的死神琉愚，瞧起來又可怕又前衛：倒豎的掃把頭，長牙暴眼，詭異的黑翅膀，一身充滿搖滾金屬樂氣息的打扮。他把一本欽點性命的“DEATH NOTE”遺落人間，被一名品學兼優的中學男生夜神月撿到了。筆記上黑底白字寫着：“對沒有見過的人不起作用，且在同名同姓的人之間隻起一次效果。名字被寫上之後，若同時寫上死因，以人間界時間單位計算40秒内，此人就會照所寫的死亡。若不寫死因一律為心髒麻痹。寫上死因後，更有6分40秒的時間供詳細記載死亡狀況。一旦碰到筆記你就能看見聽見死神的模樣和聲音。”月發現隻要按筆記所說的行事，不管被記上名字的人身處何方，都會按預定死亡！

點評：

《DEATH NOTE》一面繼承了《木偶師偵探左近》的推理解謎與犯罪心理剖析，一面發揚了《棋魂》的優美畫面與劍拔弩張的情節氣氛，是2004年度最可期待的偵破漫畫！

2、《棋魂》

發源于中國上古的小遊戲，經過千年洗練，布下無數傳奇，至今在計算機的世界裡，依然是無法攻克的堡壘。隻有那天才的頭腦，于無聲對坐間，落棋铮铮，外部是草長莺飛的悄然無痕，内心是縱觀天地玄機的波瀾激蕩。

佐為來自日本最優雅的時代——平安時代，一頭如瀑布瀉下的長發，一身衣袂飄飄的狩衣，一頂貴族氣質的烏籠帽，一把遮擋嬌嗔與凝神的折扇。曾經“一意孤行”，如今更多靈巧體貼，專注于挑戰思考極限，将小光從一名門外漢帶進玄思與靈感之門的佐為，由經塔矢名人那場曠世對弈之後，消失于冥冥之中，伴之以漫迷們無數破碎的心。

點評：堀田由美深入淺出的腳本，小畑健揮灑自如的筆鋒，日本棋院超人氣“美女棋手”梅澤由香裡監制，四個步步跟進的責編，九位揮汗如雨的助手，打造了世紀之交最出色的棋奕漫畫！不僅如此，一位氣韻飄然煙宵之上的千年幽魂，述說着這個平凡世界暗藏的至上至真的藝術與追求。

3、《木偶師偵探左近》

《木偶師偵探左近》與《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》并稱三大偵破漫畫名作。相對金田一的重推理和柯南的愛科學，左近又多了幾分神秘情調。

同其他偵探題材一樣，所行之處總是遇見血雨腥風。羞澀的左近隻要一操縱起右近，用腹語術吐出潑辣的語調時，好似一身分為二人：左近不動聲色地對殺人越貨的犯罪事件作出缜密推理。木偶右近活靈活現地點破犯罪心理，雙方拍擋成為果敢犀利的偵探，揭開重重殺機背後的謎底。

也許原作者寫樂磨富有感傷主義，以左手握右手的形式将自我一剖為二：左近與右近。而小畑健用絕對洋派的直線條、大力度走勢把這種幽雅、凄恻的古典美感表達出來，這部早期作品的畫風沒有《棋魂》那麼圓潤成熟，卻帶有不可多得的幽閉感，與凄絕的主題配合得天衣無縫；同時又将能劇、文樂等日本傳統藝術魅力描畫得淋漓盡緻。

點評：本格偵探路線，加上腹語術的浪漫主義色彩，使左近探案系列産生了戲劇性的效果。另一面，活潑的右近隻是“另一個左近”，是他用腹語術表現的另一個自我，卻仿佛擁有了新的生命。這種活潑靈性又略帶凄恻的羁絆，到底誰的人生成了誰的傀儡？