作品
戲劇作品:《一個無政府主義者的意外死亡》《戀愛的犀牛》《盜版浮士德》《關于愛情歸宿的最新觀念》《思凡》《陽台》《愛情螞蟻》《琥珀》
童話劇：《迷宮》
電影作品:《像雞毛一樣飛》
音樂劇： 《半生緣》《臭蟲》
主要經曆
1987年主演法國劇作家尤金尤奈斯庫的名劇 《犀牛》 (蛙實驗劇團演出)。
1988年主演瑞士作家拉謬的音樂戲劇《士兵的故事》(蛙實驗劇團演出)。
1990年導演英國劇作家哈羅德品特的名劇《送菜升降機》(中央戲劇學院演出)。
導演環境戲劇《深夜動物園》(中央戲劇學院演出)
1991年在中央戲劇學院發起組織實驗戲劇集體，舉辦“實驗戲劇十五天”演出季。
導演法國劇作家尤金尤奈斯庫的名劇《秃頭歌女》(中央戲劇學院演出)。
導演法國劇作家薩缪爾貝克特的名劇《等待戈多》(中央戲劇學院演出)。
1992年創立“穿幫劇團”。編導話劇《思凡雙下山》(穿幫劇團演出)。
1993年編劇、導演話劇《思凡》(中央實驗話劇院演出，此劇參加93'中國小剁場戲劇展演暨國際研讨會，獲“優秀導演獎”)。
應德國柏林世界文化宮的邀請，率《等待戈多》劇組赴柏林、新勃蘭登堡等地，參加“中國前衛藝術節”演出。
制作、導演法國劇作家讓日奈的名劇《陽台》(中央實驗話劇院演出)。
1994年參加第一屆“布魯塞爾國際戲劇節”駐節計劃。
率《思凡》劇組赴日本參加Tiny Alice戲劇節、松本戲劇節、PAW國際戲劇節。
編劇、導演、制作實驗戲劇《我愛XXX》(北京時事文化咨詢公司、穿幫劇團演出)。
1995年與歌德學院北京分院合作，根據德國劇作家喬治畢希納的作品改編并導演《放下你的鞭子/沃伊采克》(中央實驗話劇院演出)。應日本Tiny Alice戲劇節邀請赴日本演出《溫床》(穿幫劇團演出)。
1996年赴香港導演莎士比亞戲劇《第十二夜》(香港沙田話劇團演出)。
應香港“進念二十面體”劇團邀請，赴香港導演根據哥倫比亞小說家加西亞馬爾克斯名著《百年孤獨》創意的戲劇《百年孤寂之第八年--萬歲萬歲萬萬歲》(進念二十面體演出)。制作、導演根據魯迅先生傳世之作《阿Q正傳》改編的話劇《阿Q同志》(中央實驗話劇院與中國青年藝術劇院聯合制作)。1997年導演音樂戲劇《愛情螞蟻》(中央戲劇學院戲劇研究所演出)。1998年導演話劇《壞話一條街》(中央實驗話劇院演出)，《一個無政府主義着的意外死亡》(中央實驗話劇院演出)。
1999年導演小劇場戲劇《戀愛的犀牛》(中央實驗話劇院演出)，話劇《盜版浮士德》(中央實驗話劇院演出)。
2000年導演話劇《臭蟲》(中央實驗話劇院演出)。
2002年9月首部電影《像雞毛一樣飛》上映。
榮譽
第55屆瑞士洛迦諾國際電影節評委會“特别關注獎”，香港國際電影節費比錫影評人大獎。
2010年11月28日獲第四屆“國家精神造就者”榮譽
2011年4月8日，新京報首屆“時尚權力榜”頒獎盛典在京舉行，榮獲年度時尚藝術家。
2011年4月20日，現代戲劇谷2011壹戲劇大賞頒獎典禮在上海靜安800秀舉行，憑《堂吉柯德》榮獲世博戲劇貢獻獎。
人物語錄
不能排别人至少是中國人排過的戲，北京人藝是棒，可我想探索年輕人能接受的語言、表演和思想内涵。
當别的本科生在玩兒命研究文本分析人物之時，我已迅速進入視覺狀态，雖然師範四年中文的底子并不太厚，但足夠了。
在探索上我們永遠是兒童，更确切地說是小孩，不是成人，小孩怕誰，什麼都不怕，即使我老了，我的精神風格也不能老。成名隻是一種外化形式，内在的則是用自己的方法活着。
滿足于自己就會失去先鋒性，所以得改變自己，這是發自内心的，我會一直實驗下去。
創作的時候需要一個很簡單的心态。創作的時候就是創作，評論的時候就是評論，觀賞的時候就是觀賞，這是一個不同的過程。就像你吃飯的時候不能拉屎，非要一塊做不舒服。至于作品出來以後，那就是另外一回事了。
作為一個導演，排一兩部戲根本還是什麼都不知道呢，要排過十部戲之後才能夠有一點明白。我其實還小呢，我一直還在不斷的學習、尋找、總結歸納，估計等我到了八十六歲，往那裡一站，就能夠達到一切了然于心，什麼都手到擒來的境界了。
我的生活沒有改變，我仍然一輛破自行車風裡來雨裡去的，挺好。我做話劇是為誰，為人民，我爸從小就教育我為人民服務，這是大的。說小了也是為自己，為自己怕什麼，太不怕了。
有朝一日形成了模式，那就太牛了，斯坦尼斯拉夫斯基一輩子也沒突破自己呀。
我生活中其實挺平和的，但是在藝術上我當然很極端，要不然做不出好的戲劇來。
我從小就非常注重形式，就好比吃棗吧，别人吃完了把棗核随手就扔了，可我不是，我把棗核整整齊齊的在桌子上排一列，這是一種本能，與生俱來的。
人物評價
孟京輝先鋒戲劇的美學特征為主要研究對象，對其在戲劇形式上的革新和戲劇風格上的開拓做一系統地梳理,按照孟京輝各個時期所呈現出的不同美學風格總結其戲劇實驗的發展脈絡,并歸納他的作品所一直追求的恒定風格。繼而論述孟京輝戲劇實驗的理論來源和風格影響。最後通過與探索戲劇的比較,展現孟京輝先鋒戲劇對中國實驗戲劇的在藝術和商業上的發展和開拓。
通過對孟京輝先鋒戲劇各個創作時期的代表作品進行藝術手法上,探讨他美學風格的演變軌迹以孟京輝導演的《等待戈多》,荒誕派的戲劇結構和語言風格對現實主義戲劇墨守成規的藝術手法的突圍;再以《思凡》和《我愛×××》為例,他對非線性叙事結構和假定性表現手法的嘗試;
《一個無政府主義者的意外死亡》,開始走“人民路線”時期對拼貼手法的運用和對先鋒戲劇本土化的努力;《戀愛的犀牛》,展現他将各種流行文化和傳統曲藝表演形式引入戲劇的實驗;《鏡花水月》,他利用多媒體技術對舞台呈現方式的開拓和運用零表演擺脫對劇本的依賴,造成闡釋多元化的嘗試;兩隻狗的生活意見》探讨加大形體表現力的實驗方向和提高觀衆參與性的實驗策略。
孟京輝所追求恒定的美學風格。包括以舞台空間的拓展和舞台布景的虛化為特征的非寫實主義舞台風格,以世俗化諷刺性的台詞與誇張錯位的肢體動作為特征的幽默諷刺的表演風格,以及以極端化戲劇動作和排比反複的台詞句式為形式的抒情風格。 孟京輝的理論來源和風格影響。分析彼得·布魯克的空間美學與走向民間的創作思路,梅耶荷德的假定性手法與形式革新的實驗态度,以及大衛·林奇的電影蒙太奇超現實主義理念和彼得·格林納威的古典主義繪畫構圖方式,對于孟京輝形式探索與創作态度上的影響。
