劇情簡介
阿愛是一個年屆五十，打算提早退休的女性，她成長時依賴父親；婚後依賴丈夫， 甚至希望她的将來能寄望在兒子身上。可是，這幾個在她身邊的重要男人，都在這刻一一離她而去，包括在這一刻她才知道失蹤了十年的丈夫早已離世；她的爸爸因 為離婚後有新的感情寄托，亦離她而去，更告知她将來會需要供養一個未出世的弟弟；至于她的兒子是一個「宅男」 - 永遠躲在房間裡面對計算機，與世隔絕。她一一失去人生的依靠，在這個過程中， 她如何想通事情積極面對，咬實牙根面對生活，面對逆境改變自已，打消提早退休的想法，努力活下去。
主創團隊
角色介紹
獲獎記錄
制作發行
幕後花絮
1、《媽咪俠》是馮寶寶闊别大熒幕21年後再次擔當電影女主角。
2、20年前，馮寶寶曾和曾江在電影中飾演過情侶，20年過後，她又在電影中飾演曾江的女兒。
3、馮寶寶先後兩次拒絕了導演高志森的演出邀請，最後高志森請來擔任該片副導演的馮寶寶兒子做說客，馮寶寶才終于答應出演。
影片評價
《媽咪俠》是馮寶寶一人的慘淡經營，阿愛這個角色的成立，在于馮寶寶收放自如的演技。台詞中反複強調的“我隻是個小女人”顯得急于貼标簽，卻又并不具備說服力；而馮寶寶憑借自己的表情與眼神，才讓這個50歲了還要聽父親建議的女人像是活于人世。于是，馮寶寶的賣力演出讓《媽咪俠》些許添了點獨角戲的味道。大部分的笑料也集中在阿愛性格中荒誕的一面。曾江與邵音音在電影中也格外搶眼。影片結尾，邵音音與粵劇新秀唱了一段《鳳閣恩仇未了情》，人在戲成。而難得的是，影片中還出現了這幾位演員年輕時出演的電影片段，與故事渾然一體，增添了幾許懷舊之情。
然而，有了好演員隻是好電影的一半，影片中的演員們固然出彩，但劇本的薄弱讓這部電影的遺憾顯得額外大。電影的前半段是50歲女性的職場尴尬，但是後半段的主題卻突然轉移到了父親與小保姆相戀生子，像是在看一場大陸制作的“家庭倫理大戲”。即便接受了這條故事線，但原本作為故事矛盾的“孩子是否為親生”到了結尾卻沒有得到任何解決，反而隐去不提，語焉不詳。原本故事已經為這一矛盾鋪墊了大量細節，最終卻簡單的以阿愛接受了這個小保姆和“弟弟”為結尾，邏輯的斷裂讓電影顯得莫名其妙。
除了故事上的虎頭蛇尾，叙述角度的跳躍也是劇本被诟病的一點。《媽咪俠》以兒子阿宅的視角将電影分成了不同的小标題，但兒子一角在電影中的遊離又使得故事的行進方向并沒有以他的視角開展。兒子的叙述以主角阿愛與男人的關系展開，然而很明顯，這并不是電影的主線，這使得故事的展開又不得不借助阿愛的旁白。叙述視角的錯亂使得電影本身簡單的故事被複雜化，而小标題與兒子獨白應有的調侃卻又沒有達成預期的“笑果”。
《媽咪俠》作為戲劇化了的家庭倫理劇，本有着港片一貫的以小見大模式。導演高志森在采訪中也坦誠，阿愛與小保姆和“弟弟”的關系也是陸港關系的隐喻。但如果以這種無來由的包容來闡釋大陸與香港的關系，卻又顯得刻闆且說不通。而電影明顯的中山—香港兩地設置則像是全方位的為中山拍攝城市宣傳片。
高志森拍了多年的喜劇，這次選擇用喜劇講情懷本應更為出彩。可惜情懷做到足，但“喜”與“劇”二字均沒有意料之外的驚喜。劇本的諸多缺憾真的有些浪費了這幾位賣力的演員。唯獨片尾的一個長鏡頭，馮寶寶獨自坐在車上，才讓人有點導演在《歲月神偷》和其他幾部港産電影中打的幾瓶醬油沒有被浪費的感覺。（1905電影網評）
