劇情介紹
姨媽帶着女兒去上海投奔親戚。她督促女兒學過美容、廚藝、剪裁等各種手藝，但女兒都沒有幹下去。原來女兒小時候因為父母的離異受到很大的傷害，性格變得很叛逆，總認為父母對不起自己。姨媽在公園認識了一個票友。這個票友實際上是個騙子，他想利用姨媽發财，卻最終愛上了姨媽。女兒知道騙子是一個窮光蛋後，激烈反對母親的新戀情。無奈之下，傷心的姨媽帶着女兒回到東北投奔前夫。前夫給女兒介紹了一份在酒店後廚打工的工作，女兒卻不好好幹，被酒店開除。最後，女兒執意返回上海，去尋找自己想要的生活。
周潤發在《姨媽》中飾演了一個從廣東到上海來發展的“江湖混混”，本想對酷愛京劇的“姨媽”(斯琴高娃飾)行騙，不想兩人竟因京劇成了知音，并與比他大6歲的“姨媽”演繹出一段朦胧而感人的黃昏戀情。
十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。在寬寬眼裡，姨媽是個怪癖多多的人。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經曆使他們彼此理解。無論如何,這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣诙諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業馀的文藝愛好者和那些失敗的人們。
一個早晨我們的姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒于他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠“碰瓷”來掙錢。這麼多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命……
上海像是一個曾經的海市蜃樓，一個夢境。
幕後花絮
許鞍華本來打算給影片一個喜劇的結尾，卻因為周潤發不肯到鞍山補拍最後幾個鏡頭，而被迫以現在的悲劇情節來結局。
鞍山天寒地凍，斯琴高娃扮演的姨媽拿着大包小裹從上海回到東北。這時候，在家樓口看到了自己的丈夫，丈夫正在給别人剃頭，看到斯琴高娃後很冷漠地說：“回來了？進屋吧！”就這樣一場戲，一共拍了三次，最後，扮演斯琴高娃丈夫的演員拿剪子的手都凍得不聽使喚了。
幕後制作
影片關注了發達的大都市中，形形色色的人物在巨大變遷下的種種不适和他們心酸的生活。影片用一種溫暖的眼光，關照了當今社會的種種變化，探讨了這種變化下人的變化。
許鞍華曾在接受采訪時說：“這個故事是根據真人經曆改編的，所有年華老去的人都會有這種感覺，否則我不會有信心來拍。”她認為本片最大的吸引力在于“喜感很強的悲喜劇，象漫畫一樣”。
本片編劇李樯因為《孔雀》的劇本創作一舉成名。2005年，李樯連續創作出《千裡走單騎》和《姨媽的後現代生活》兩部作品，成為國内最炙手可熱的王牌編劇。
本片配樂由日本著名音樂家久石讓制作，久石讓和宮崎駿等名導多次合作，如《天空之城》、《幽靈公主》等配樂成為經典，被稱為其賦予靈魂，為動漫愛好者所喜愛。
“片中的姨媽是一個年華老去但心未老的女人，我的年齡正好與‘姨媽’相仿，十分能理解她的内心世界。”片中的兩位主演周潤發、趙薇都是許導的愛将，都有過很好的合作。對于周潤發，許鞍華大贊道：“他是我最喜歡的男演員，雖然他的戲份不是很多，但他的表演讓我對影片的前景充滿樂觀。現在文藝片處境很難，很難與商業片抗衡，但有了周潤發這樣的好演員，有了《姨媽》這樣的好故事，還是能做到藝術、商業雙豐收。”
趙薇此前曾出演過許鞍華的《玉觀音》，該片票房慘淡、反映平平，但許鞍華還是用人不疑：“演員總是這樣，起起伏伏的，不過我認為趙薇是一個好演員。”
影片評價
女性主角更表象
在生活中就喜歡觀察女性的李樯，也喜歡在自己的作品中把女性列為首選，對他來說這可能是個取巧的手段，“女性永遠是最感性的動物，她們具有強烈的情感波動，這一點上男人則差了很遠，男人講究的是内斂，有什麼事情不喜歡表露出來。而女人則喜歡把這種内心的波瀾放到生活、工作中，以女人的角度來講一個故事一定是最吸引人且能打動人的。”
翻翻名着中讓人記憶深刻的角色，很大一部分都是女性。從最早的《孔雀》到正在上映的《姨媽》、拍攝中的《立春》，無一不是女人的故事。李樯說，他喜歡探讨男人與女人的故事，更喜歡觀衆能在看的同時換位思考自己，“令女人變得更理性、更有力量，讓男人變得更敏感、細膩是理想狀态，隻有男人和女人之間互相理解，他們才能體諒對方的感受。”
尊重斯琴高娃的犧牲
電影《姨媽》裡，最有看頭的就是斯琴高娃，雖然在觀衆的心中她一直是個嚴肅女強人的形象，但《姨媽》裡她卻變成了一個“甚至有些無厘頭，總是處于被傷害狀态，卻不肯接受現實的單身老女人。”李樯說，他很感謝斯琴高娃這一次的演出，因為有了她而令“姨媽”的角色更具活力，而高娃的犧牲也是他所不能補償的，“相信看過電影的觀衆，一定記得電影裡她穿着毛衣跳進泳池的鏡頭，因為這個鏡頭她甚至在現場哭過，這個經典的鏡頭一定會讓觀衆記住不一樣的高娃。”
從電影名就可以看出，“姨媽”是貫穿整個影片的主角，上映後不時也有觀衆反映，他們看到的電影裡周潤發、趙薇已經淪落為配角，李樯不客氣地說，“要知道好演員是不分主角配角的，隻要他表現出了自己角色的精華，這就夠了。如同穿衣服一樣，你光穿一件外衣肯定不會說你錯，但如果你配上一個手套、圍巾，也許能讓你整個人看起來精神光鮮不少，這就是配角的工作。相信隻有賈寶玉、林黛玉的《紅樓夢》，一定成不了中國四大名着之一。”
片後感受
恍驚起，浮生若夢空長嗟。
這個姨媽不簡單。
她有知識、有追求、清高、看誰都是癟三，退休生活卻也不過是養養鳥、舞舞劍；
她自私、摳門兒，偶爾倒也很仗義，富有公德心和正義感；
你說她保守吧（害怕人們指指點點），似乎又很開放（一眨眼就跟陌生男人上了床）；
她說她有謀略吧（帶着瘸腿外甥找工作），偏又十分死腦筋（甯爬十二樓沒想找說辭）。
她叫葉如棠——有如秋海棠般晚來俏的女人。
一個個奇奇怪怪的人物陸續進出于她的生活，開始上演一幕幕令人啼笑皆非的好戲……
影片就這樣以外甥寬寬的視角為基點，揭開了《姨媽的後現代生活/TheAunt'sPostmodernLife》。
很喜歡日本音樂人久石讓為影片譜寫的配樂。作為宮崎駿、北野武金牌搭檔的久石讓，在影片裡以悠遠明快、韻味深長的曲調為觀衆展開了一幅喧嚣熱鬧、有如《清明上河圖》般的世俗風情畫——呈現畫中的不是北宋京城的市井生活，而是現代十裡洋場上的衆生百态。
斯琴高娃是個比姨媽還要不簡單的女人。你能感覺到她像海綿一樣具有吸納性——将所有的生活體驗全都融入到了表演中，演技精湛到爐火純青。前半段略帶誇張的手法将姨媽的瑣碎多面展現得有聲有色、不溫不火，尤其是偶爾含羞帶怯、撒嬌作癡的表情看得人忍俊不禁；後半段她開始不露痕迹地收斂表情和肢體語言直至化為無形，讓人說不出那究竟出于麻木還是坦然，百味盡在其中。如此收放自如的表演賦予了影片難以言傳的神采，令人由衷叫絕。
看到這兒你會不會望而卻步，以為《姨媽的後現代生活》是一部十分學院化的文藝片？放心，許鞍華這樣兼具人文氣息與商業意識的導演一定會準确拿捏影片的娛樂性與深度，将其調和得恰到好處。
影片前半段常笑得抽肩捧腹，以為接了個快樂的包裹。然後，慢慢地，關于姨媽的種種懸念和猜想——她的家人呢？她有過什麼樣的經曆？她究竟在顧慮些什麼？……開始一一揭曉，保證你再也笑不出來。當然，也哭不出去——許鞍華鐵了心要将生活的萬般無奈轉嫁給觀衆——那分明是塗抹了輕松笑料的沉重包袱!
所以，看完影片特地留意了下這出“陰謀”的幕後策劃——李樯——内地還有如此功力深厚的編劇!許鞍華卻透露這樣的風格是與李樯力争而來的——原來的劇本要灰暗得多。片中的姨媽因為真實而可愛，因為缺點而親切：生活閱曆教導她要以懷疑的眼光看世界，她卻總是忍不住想要信任他人——有時出于良知、有時為了愛情，你還能以“善良”或“盲目”簡單界定她嗎？她竭盡全力不多愁善感，卻讓觀衆來感世傷懷。她人老心不老，輾轉于上海和鞍山——夢想與現實間，坦誠地感慨：“在這種年頭，有人幫我發财就是最大的愛!”
原來，姨媽就是你我。姨媽的後現代生活就是你我的老年生活。終于明白了她的折騰、她的回歸，讀懂了姨媽、水太太、飛飛奶奶的孤寂與無助——那是屬于所有老人的孤寂與無助。她抗争過、絢麗過，終于還是黯淡下來，回歸了家庭、不再掙紮着去追求愛情或是理想中的生活，她平靜了，也認命了。
