劇情簡介
普通上班族野野宮良多（福山雅治飾）和妻子野野宮綠（尾野真千子飾）結婚多年，感情十分要好，兩人共同養育着聰明乖巧的兒子野野宮慶多（二宮慶多飾），生活甯靜中處處透露着幸福。令本以為平靜生活将一直持續的三人沒有想到的是，一通來自慶多出生的醫院的電話将這個小家庭卷入了風口浪尖之上。
原來，慶多并非良多和綠的兒子，而是由齋木雄大（利利·弗蘭克飾）和尤加利（真木陽子飾）的愛情結晶。是朝夕相處的感情珍貴，還是血脈相連的羁絆重要？面對多年前一個小小誤會所釀成的後果，良多和綠不知該何去何從。而對于雄大、尤加利和兩人亦非親生的孩子齋木琉晴（黃升炫飾）來說，他們亦站在了人生的十字路口之前。
幕後花絮
Lily Franky在片中有一場非常溫馨的戲，戲中他和孩子們洗澡，期間喝了一口洗澡水并吐出來。這一幕來自導演的真實經曆，是枝導演自稱和孩子洗澡時曾這樣玩過，但是被老婆罵不講衛生。
片中有一句沒有用到的台詞，是良多找到離家出走的兒子後，雄大對良多所說的，"育兒的過程不是'擊球'而是'接球'"。福山自稱現實中的自己其實屬于接球手。
斯皮爾伯格感動之餘，也與是枝裕和達成了翻拍美版的意向，并詢問是枝導演是否願意拍一部英語影片。是枝以語言問題婉拒，斯皮爾伯格則以"他的朋友"張藝謀和克裡斯蒂安·貝爾為例遊說。
飾演良多兒子的二宮慶多在《半澤直樹》中飾演半澤的兒子，僅在第5回出場。
尾野和真木坦言最初十分困擾，不知道該如何面對一個與自己朝夕相處又沒有血緣關系的孩子。尾野甚至說自己和真木的角色更貼近，因為其本人就是在山裡成長起來的，與Lily在一起更合适。
為了照顧子役，連Lily Franky這樣的個性派也放棄即興表演的方式，轉而完全按照導演的劇本和要求表演。針對兩個男孩，是枝導演則棄用劇本，采取言傳身教的方式指導他們演出。
齋木家的電器店借用的TSUTAYA的電器店，包括他們的家也由TSUTAYA提供。
劇本創作階段，導演還參考了奧野修司的着作——記錄了日本20世紀70年代經濟高度增長時期發生在沖繩等地的多起嬰兒錯抱事件，是時任周刊記者的奧野取材創作的報告文學。
幕後制作
在受到記錄20世紀70年代日本多起嬰兒錯抱事件的報告文學啟發後，是枝裕和寫下了這個血緣疑雲的故事。影片以良多一家為主體，典型的中産階級價值典範，小孩為考入名校要練習鋼琴，父親要在外努力工作支撐家庭，回到家也威嚴理性不苟言笑，父子關系節制刻闆。
而雜貨店主父親代表的草根家庭，生硬切入良多一家生活所帶來的沖撞，不隻存乎血緣身份層面，更帶來價值觀的震蕩。中産階級教養良好的家教模式和簡陋鄉村的親子時光，兩者鴻溝，隻有親情的本能可以穿透。血緣其實無力判定和左右情感所牽系的方向，親情到底是由共同的生活記憶滋養所得。
影片評價
是枝裕和相當程度取巧般地選擇了這麼一個虐心的題材，讓撫育了五六年的孩子從此與自己斷絕關系，交換回來一個雖是親骨肉但卻沒有接觸的孩子，這個故事無論怎麼講，煽情元素都不會缺少。但是是枝裕和非常克制地使用了這些煽情元素，用一種從容不迫和随處見真情的畫面，将一個欲哭無淚的故事娓娓道來。
該部作品突出體現了是枝裕和的編導功力。細看之下，影片主要人物的修養、性格、經曆、思維方式等等都不一樣，導演在很多場戲裡都把幾位主角放在同一個鏡頭裡，讓他們說不同的台詞，做不同的動作，用最直觀的手段給觀衆展示他們的不同。同樣地，影片的心理戲也毫不遜色。
《如父如子》探讨了一個并不新鮮的倫理話題：血緣和相伴的親情，如何取舍？是枝裕和态度鮮明，但在表現手段上并不強硬，舒緩的節奏既給出觀衆思考的空間，又将導演的态度潛移默化代入。影片始終散發着甜美的氣味，就算憂傷也是淡淡的，讓觀衆面帶微笑的流淚，再加上很萌的小演員，整部電影充斥着暖暖愛意。
該部影片是導演是枝裕和個人對于親情的思考。他對劇情和人物的控制一如既往地節制，小心翼翼地來講這個故事，避免影片過分戲劇化，從而表現出通篇的冷靜和細緻。山雅治的角色分量蓋過了其他所有演員，他剛開始穩重刻闆，随着劇情地發展越來越感性化，有幾個鏡頭非常感人。導演再次顯示出了其挖掘出非職業兒童演員潛質的能力，在影片中，孩子們完全搶了大人的戲。
整體上看該部片子在創作脈絡上有迹可循，有點像導演是枝裕和前作《奇迹》的變奏。它的影像靜谧，情感溫和，淡淡然間，有一種脈脈不得語的真意，觸動人心。雖然乍一看，《如父如子》的故事相當狗血，莫名其妙的程度，好似瓊瑤劇，但在引發嬰兒掉包的原因上，是枝又暗黑了一把。不過，他沒有在這件事情上做更多糾纏——哪怕是往前一步，做道德評價或社會批判。當悲劇已經發生，他所希望的是化解悲劇所造成的影響。
影片在表達形式上仿佛是壓縮的電視劇或說是飽和的電影。這部近120分鐘的影片要講的事要比題材給人的預期還要複雜，以至于情節推動非常快速。這種叙事速度同時也造成影片大量依賴省略。然而影片追趕着故事，像是顧不得發展過去那些叫人心動的形式。影片維系在“血緣”問題上，有如論文般從不同角度切入探讨。
嚴密性發生在人物關系在意義上的重疊而非呈現出來的形式，然而這隻是表面上看來，對觀衆的渲染力仍依賴形式，仿佛消失的形式也像小津晚期作品的走向：給自己限定素材、題材以趨向更集中于要傳達的意念上。
獲獎情況
第66屆戛納國際電影節(2013)主競賽單元-金棕榈獎(入圍)是枝裕和
