劇情簡介
法國女孩艾米麗來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。父親是一名醫生，他幾乎不擁抱愛美麗，除了給她做醫療檢查之外，這樣難得的接觸讓艾米麗心跳加速，于是父親認定她有心髒病，不适合去學校，隻能在家中學習。孤獨的她隻能任由想象力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊扔漂石塊，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等。唯一的朋友是一條金魚，而連它都郁悶到想要自殺——不停跳出魚缸 。母親受不了她的尖聲驚叫，決定把魚放歸到河中。一次艾米麗被鄰居捉弄，她在他看足球賽時報複他——用電視機看着，每到進球的關鍵時刻拔掉天線，如此反複。八歲時，母親被跳樓的遊客砸死，神經質的父親更加自閉，沉醉在自己的世界裡。
長大後的艾米麗在巴黎的一家咖啡館裡做女侍應，在咖啡館和她租住的小公寓的每一個人似乎都有些奇怪。艾米麗每周末搭地鐵會去看父親。在地鐵站她邂逅了趴在地上夠自助照相機櫃下的碎照片的男人。
1997年夏天的一個事件改變了艾米麗的人生。那天新聞播報戴安娜王妃在一場車禍中身亡，而艾米麗手中的瓶蓋掉到地上，撞上一塊牆磚。艾米麗從裡面掏出一隻鐵盒，裝滿了小男孩所鐘愛的小玩物和許多照片。艾米麗于是決定要是能找到盒子的主人——半個世紀前這個公寓的房客，她就開始幫助所有的人。艾米麗開始尋找曾經的小男孩，她拜訪并見識了各種各樣的鄰居，幾乎走訪了巴黎城中所有的“白度圖”，最終在玻璃人老頭的幫助下将盒子還回了主人。從此她開始了懲惡助善的天使生涯 。路上的盲人，二十年不出門的玻璃人老頭，遭到丈夫背叛的女房東，悭吝兇惡的果蔬攤主，善良木讷的夥計， 咖啡店古怪的客人和賣煙女，還有自己的父親。
無意中她撿到了收集照片男的一本相冊集，裡面是重新整合的碎照片。愛美麗知道這個就是自己想要的男人，也許自從看到他的第一眼就知道。她開始向她心中的愛人“施魔法”。
演職員表
角色介紹
音樂原聲
幕後花絮
影片的主色調（綠、藍、紅），是從巴西畫家華雷斯·馬查多的油畫中得到的靈感。
艾米麗的角色原定是給艾米麗·沃森出演的。她很想扮演這個角色但還是拒絕了，因為她不會說法語而且已經答應了出演影片《高斯福特莊園》了。
艾米莉在電影院時有兩部電影。當她回頭看後面的臉時，可以看到《朱爾和吉姆》中的兩個場景。當她對電影中那些開車的同時不看路的人發表評論的時候，放映的是一部更老的電影——《玉女弄璋》。
外景拍攝時，讓-皮埃爾·熱内和他的工作隊都會把整個場地清理得幹幹淨淨，不留下任何碎片或者垃圾。這樣能讓影片更加符合他幻想的風格。然而，在大型火車站拍攝的過程中，這項工作變得艱巨無比。
艾米麗房間裡的藝術作品（打着領帶的狗，白色的鳥）和她的鳄魚想象的朋友，是由畫家米歇爾·索瓦創作的。
獲獎記錄
幕後制作創作背景
讓-皮埃爾·熱内在執導電影《異形4》後，一直沒有接片而是埋頭為下一部電影作準備，于是就有了該片的出現。他在構思該片時邀請自己的好友馬克·卡羅一起創作。
馬克·卡羅負責該片的畫面效果，讓-皮埃爾·熱内負責演員的指導調控和人物形象的塑造。讓-皮埃爾·熱内為該片作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但極具感染力的細節的處理，那些妙趣橫生的細節都是源自他自己以及所收集的一些真實生活的趣事，也是他悉心觀察記錄的結果。
配樂制作
該片上映前，配樂遲遲沒有敲定。導演讓-皮埃爾·熱内偶然得知，有個叫楊·提爾森的作曲家比較有名，于是讓-皮埃爾·熱内找來他的唱片在回家的車上試聽。車子還沒開到家，導演認為這就是他要的“巴黎感覺”。他随即邀請楊·提爾森參與創作配樂，但楊·提爾森的專輯馬上要發行，無暇為該片創作配樂。于是，讓-皮埃爾·熱内隻能在他的舊專輯中挑選曲目，再加上楊·提爾森15天之内譜寫的新樂段，該片的電影音樂才得以誕生。
劇本創作
讓-皮埃爾·熱内喜歡在創作時事先把演員代入其中，最初他被艾米麗·沃森在電影《破浪而出》中的所表現出的勇氣和決心等性格所吸引，所以就以她為藍本。但看過法語的劇本後，他意識到如果讓艾米麗·沃森說法語，她的表演會遜色很多。于是編劇又為她重新修改劇本。但後來因為種種原因，劇本又進行了第三次修改，但是名字卻保留下來了，隻是原來的”艾米麗“變成了後來的”愛美麗“。
制作發行
影片評價
該片中總是微微勾起嘴角，帶着點精靈氣質的奧黛麗·塔圖完美诠釋了艾米麗這個角色，法國導演讓-皮埃爾·熱内用擅長的奇幻風格打造了一個夢幻甜蜜的電影世界，每一幀畫面都似乎是帶着濃郁法國氣息的浪漫明信片。（騰訊娛樂評）
該片猶如是一個現代灰姑娘的童話，它鏡頭底下的巴黎跟歌舞片《琪琪》或《花都豔舞》一樣，都是比明信片更加明媚的世外桃源。詭異的魅力、豐富的想像、夢幻色的幽默是它的特長，把少女的悸動和憧憬化成一幕幕迷人的畫卷。（新浪網評）
該片其實不是一部完全快樂的電影，它飽含着憂郁哀傷和苦樂參半的情調。它描寫了一群孤獨的人，他們在交流溝通上困難重重，生活破碎不堪，充滿了挫敗感。在其濃郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是對現實生活和苦樂人生的透視與觀照。儒内鏡頭中的巴黎雖然是理想化的，但仍然有其現實色彩。艾米麗或許是理想化、風格化的人物，但她的每一部分正來自于日常生活中的每個平凡人，她就在觀衆身邊。（網易娛樂評）
