編輯推薦
南派三叔首部個人完結作品。地下1200米處的終極揭秘！
随書附錄《盜墓筆記》大結局精彩試讀本
完全未面世内容首次曝光！
南派小說堂會榮譽出品
瘋狂懸念挑戰你的理性極限
打開本書，另有精彩呈現……
在說《大漠蒼狼》之前，不得不提一下《盜墓筆記》。
大漠蒼狼和盜墓筆記的相同，在于想象力的舉重若輕，同樣都是懸疑萬分、離奇詭異的故事，卻又都依附于真實生活之上，讓人在毛骨悚然之際，卻又半信半疑，心想這說不定是真的？
當然，兩者之間的不同之處也很明顯，《盜墓筆記》裡有太多無法用常理解釋的東西，當然，這不是說它寫得不好，在盜墓筆記營造出的獨特環境中，一切恰到好處。但這也很容易讓人有了固定印象：南派三叔是個很好的盜墓小說作家。就像每個暢銷書作家身上都被貼上了不同的标簽，這其實也沒什麼問題。
但看過《大漠蒼狼》後，我想這種印象其實出現了一些微妙的錯誤。《盜墓筆記》的成功，到現在已經成為制約大家真正認識南派三叔天才想象力的主要桎梏。
《大漠蒼狼》的故事很有意思，開頭部分非常寫實，讀起來仿佛回到了上世紀60年代，跟随主角一起奔赴祖國的山野執行勘探任務，時代背景很到位。緊接着懸疑點出現。勘探隊在内蒙古發現某地區地下1200米深處有一架日式重型轟炸機！帶着對這個不可思議現象的巨大疑問，一場絕密勘探展開了。
《盜墓筆記》到現在，吸引讀者的是其中的人物，每個人都形象生動，性格獨特，并且充滿魅力。看完《盜》，印象最深的不是那些陰森神秘的墓穴和詭谲淩厲的機關，而是書中人物的感情，他們的行為、話語和命運牽動着讀者的心。
而《大漠蒼狼》則偏重另一個方面，整本書給人的感覺是非常的緊湊，節奏很快，劇情已經不能用曲折來形容，而是如過山車一般，一個懸念剛剛解開，新的疑問立即炸開，不停拉着讀者的思維向前跑動，直接看到結尾，一口氣卻還是不能舒出。如果說《盜墓筆記》是一部跌宕起伏、陰謀湧動的長篇連續劇，那麼《大漠蒼狼》就是一部節奏快速的精彩電影，這種緊張刺激的感覺延續到劇終。讓大家的神經興奮地跳動，待到平靜下來，對人物的印象又會完全被詭異緊張的情節所複蓋。
有些朋友因為這一點，會認為《大漠》不如《盜墓》，因為裡面沒有吳邪、悶油瓶、胖子、三叔這樣讓人産生強烈認同感，能讓人愛或者牽挂的人物。
其實這正是《大漠蒼狼》的突破所在：平心而論，其中的人物刻畫也是非常到位傳神的，幾個勘探隊員個個都有獨特之處，絕不雷同刻闆。但在那種絕密的環境中，人物形象大大被劇情所壓制，隻能說明，南派三叔在故事構架上有了新的突破。
前面說過，整本書節奏非常快，沒有任何廢話，毫無拖沓，而且橋段設置得非常精巧，往往前後呼應，大的懸念和小的懸念交錯疊加，又險險地一一從容解開。可以看出，南派在這本書裡，放棄了用一些必要的閑筆來突出人物性格和形象的普遍做法，而把更多的精力放在了小說結構的設置調整上。這種寫作方式更像是時下流行的美劇，每隔幾百字就會有新的閱讀點讓讀者為之一振，包括一些經典的橋段，也被創造性地寫出新意。
應該說，大漠蒼狼是一本非常好看的書，做到了每個細節都精彩——這個要求雖然看上去不算太難，但真的做到這一點，卻是非常了不起的。
而且，最重要的一點，是它終于完結了！地下1200米處到底隐藏了怎樣的秘密？讓我們拭目以待！
作者簡介
南派三叔，本名徐磊，男，南派小說堂會創始人，被稱為中國最會講故事的小說家，激蕩想象力劇情的推崇者，著有《盜墓筆記》系列。現居杭州。
南派是一個人的名字，更是一個小說的派别。“南派小說堂會”提出“想象力極限”全新概念，開創全新的自由寫作模式，作者們得以盡情描述自己最渴望寫出的絕妙故事。在南派三叔等人看來，通過講故事獲取巨大财富并不算什麼，真正值錢的是故事帶給人們的快樂。
書籍概述
基本信息
南派小說堂會開山巨着！!“我是一個地質勘探隊員，曾經隸屬于解放軍地質勘探工程連，在那個紅色瘋狂的歲月中，我們幸運又不幸的遊離于革命風暴之外，穿行于中國的大山河川之中，尋找那深埋在地底的财富。在長達10年的勘探生活中，我們穿過了中國80%的無人區域，經曆了極端的枯燥與艱苦，也遇到過許多匪夷所思，驚駭莫名的事情。而這些事情，你永遠也不可能在檔案資料中看到，那都是一些“不應該存在的”事實，被永遠的封存起來了”！！！
序言
在寫下這一切之前，我考慮了很久，因為很多東西，并不是三言兩語就可以說的清楚，有的，到了現在我都不清楚到底是怎麼回事，更有很多東西，不符合當時的世界觀，本身就不應該流傳後世。
而我最後之所以決定記述下來，是因為我感覺這樣的故事，如果我不說出來，實在是一個遺憾，也是對某些人，甚至可以說是對曆史的不負責。
我是一個已經退休的地質勘探隊員，曾經隸屬于解放軍地質勘探工程連，在那個紅色瘋狂的歲月中，我們幸運又不幸的遊離于大革命風暴之外，穿行于中國的大山河川之中，尋找那深埋在地底的财富。在長達二十年的勘探生活中，我們穿過了中國80%的無人區域，經曆了極端的枯燥與艱苦，也遇到過許多匪夷所思，驚駭莫名的事情。而這些事情，你永遠也不可能在檔案資料中看到，那都是一些“不應該存在的”事實，被永遠的封存起來了。
這些事情，有些是我親身經曆的，有些是我從老一輩的同志中聽來的，我們之中的很多人，都遵守着當年自己的誓言，沒有把這些東西公布于衆。我現在也不可能使用報告文學的方式來闡述它，所以請記住，你看到的，隻是一本小說而已。
精彩書摘
第一章航拍n
1962年與1963年的交彙，那個異常寒冷的冬天，想必很多人都有記憶，那是三年自然災害的尾聲，“大躍進”悄然結束，中印邊境的戰争局勢已經明朗，很多人都以為混亂的局面已經過去，國内會迎來一段相對穩定的時期。n
當所有人的目光都聚集在這些大事件上時，沒有人能夠想到，在中國東部的地下深處，我們正在面臨一個抉擇。n
幾十年前，日本人在那條深埋在地下一千二百米處的地下河裡，建設了如此巨大的工程，隻是為了在這條狹窄的河道裡飛起一架飛機，飛進那片好似無窮無盡的地底虛空中。并且，這一次飛行記錄下來的秘密，全部都在眼前這卷膠片裡，這份東西如果上繳，那麼，以我們的級别，我們這輩子無論如何都不可能知道，日本人在這個巨大的深淵裡究竟看到了什麼。n
而我們就算立即離開，最少也需要跋涉十多個小時，才能回到洞口。另一方面，能夠放映這卷膠片的機器就在身後的大壩裡，隻需要耽誤一兩個小時，我們就能知道日本人在這裡活動的目的，甚至是了解到這個深淵裡隐藏的秘密。n
那麼，在經曆了那麼多事情之後，是走是留，對于我們這些農村出來的孩子來說，并不是很難的選擇。n
現在回想起來，這個決定無疑有點冒險，當時逃進水裡的家夥肯定還在附近潛伏着，如果繼續在這裡逗留，這家夥一定會是一個麻煩，但是，我們沒有考慮太多。n
誰也沒有想到，就是這個沒有考慮太多，成了整件事情的轉折點。n
決定了以後，我們一邊防備着身後是否有人跟蹤，一邊走上了回途。n
按照我們來時候的路線，我們很快就回到了大壩裡，一路走得小心翼翼，也許是因為路線熟悉，沒出現什麼意外，我們順利地回到放映室裡。n
我們重新打量這間放映室，比起之前的走馬觀花，我發現這個放映室并沒有我想象中那麼小。可能是裡面局促的長木椅給出一種錯覺，所有的東西上都有一層極厚的灰塵，這讓我擔心放映機還能不能使用。n
放映機在整個放映室的後方，是一台鐵皮的大概彈藥箱那麼大的機器，有兩個轉輪連接膠片的轉頭，上面全是灰。王四川拿着鐵棍守在門口，以防被偷襲。n
我沒有擺弄放映機的經驗，幾乎是一身冷汗地研究着那隻鐵皮機器，害怕一不小心弄壞。n
其實，放映機的構造并不複雜，當時的機械大多是簡單的輪組結構，但是，不知道是因為緊張還是什麼，我無論如何也沒法把膠卷盒裝上去。忙了半天，手上全是汗也沒有什麼進展。最後還是馬在海幫我裝了上去。也許因為他是工程兵熟悉機械原理，他隻是看了幾眼，就摸到了竅門，接着又找到了開關，啟動了機器。n
前面滿是灰塵的白布上突然出現了黑白色的圖案，上世紀六十年代的航空攝像技術非常不成熟，模糊的黑白畫面有點抖，什麼都看不清楚。n
然後，馬在海搖動着膠片輪軸，白布上開始出現活動的畫面，我突然興奮起來。日本人當年為什麼要在這裡建設這座大壩，以及他們在深淵裡帶回了什麼影像，很快就可以有答案了。n
最早的畫面是白色的，帶着黑點，應該是膠卷上的廢片，好比照相機膠片最開始的部分總是黑色。馬在海緩緩地搖動輪軸，畫面上的黑點跳動着，讓我們知道膠片在往前走。n
走了大概有一分鐘，屏幕上卻沒有任何變化，我有點着急，不知道是馬在海不敢加速還是放映機有問題。正在我擔心能不能放出影像時，幕布上有一行字一閃而過。n
馬在海好像愣了一下，停住手慢慢往後退，把那行字倒了出來，那一行字定在了幕布上。n
這是一行很潦草的“日文字”，摻雜着一些“漢字”，我雖然不懂是什麼意思，但還是能看出，這是一行非常嚴厲的警告。
圖書後記
大家好，我是南派三叔。
很抱歉拖延了這麼久，才完成了這部作品。
這本小說原本是一個中篇，但是越寫自己越喜歡，終于成為這麼長的篇幅。算起來，這算是我個人完成的第一本作品。真正的首度“填坑”，應該可以這麼說吧。
因為之前一直沒有寫全過一本小說，所以一直沒有機會寫什麼後記，這次終于完成了，我還是有一些話想說在這篇小說之後的。
《大漠蒼狼》是一本很奇特的小說，它在創作之初、創作之中，到最後完成，我對它的想法都是完全不同的。我想表達的東西，也随着時間的推移慢慢變化了。原先它隻是一本非常奇怪的探險小說，但是随後我發現，我可以把它寫成一種我自己都沒有想到的狀态。
寫完了《大漠蒼狼：絕地勘探》之後，我也曾經思考過幾種未來的方向，是走奇詭的路線，還是做一個封閉的結構。最後我選擇了後者，因為我想正面嘗試一下所有的細節都相扣是什麼感覺——這本來是第三人稱小說才能做的結構，用“我”人稱來寫，簡直就是白虐，不過我還是虐了。我不知道自己做得怎麼樣，希望大家喜歡。
另外，我一直認為很多的東西，點到為止是比較合适的，我不喜歡羅列出對所有伏筆的解釋——小說畢竟不是教科書。但是，很多朋友習慣了一定要聽到作家親口說出那些答案，才算是真正的答案。
那麼，我想我可以把故事的一些線索的官方可能性寫在以下：敵特就是特派員和袁喜樂，目的是向深淵發送一條電報，特派員躲在基地裡暗算了兩批勘探隊員，最後他自己潛入到深淵第一層的信号塔，想向深淵發出一封電報。特派員知道下面的情況，事先準備了防護用具，下去之後發生了一系列事情，他在偷竊水泥塔裡奄奄一息的工程兵的補給、證件時被驚醒的人發現，追趕着上了鋼纜。在鋼纜上他們發生了沖突，撕扯中特派員的防護用具掉了，被嚴重燙傷，而工程兵本身就受了燙傷，直接死在了鋼纜上，臨死前想炸斷鋼纜但沒有成功。
這部分内容因為當事人死亡了，靠“我”人稱是不可能得知的，想讓“我”人稱推理出來事實也是不現實的，如果腦補不出來，這就是解釋。
巨大的石雕來自于遠古的文明，确實如裴青所說是從上頭跌落下來的。
(我一開始其實想寫發現了威震天。)巨大的空間裡到底隐藏了什麼?從石雕處開始，空間呈現一種不對稱的時空倒流的關系，由此“深山”回到了幾個月前。深淵中隐藏的，是一個時空漩渦。
日本人的目的是什麼?他們一開始在洞穴裡開采汞礦，後來對那片巨大的深淵産生了興趣，嘗試着運用飛機下去探秘。但是那架戰鬥機會飛回過去的時間，那個時候，說不定大壩還沒有竣工——這在大壩上的人看來，相當于他們剛把戰鬥機的零件運下來，忽然就有一架戰鬥機從深淵裡飛了回來，兩者一聯系他們會意識到發生了什麼事情。所以，他們才會在地下河設置那麼多緩沖沙包，因為他們不知道，什麼時候又會有飛機從深淵中飛回來。
這是一個非常崩潰的情況，在日本軍官們商議起飛飛機的計劃時，會開到一半，說不定他們準備起飛的飛機就從深淵中飛回來了。
他們飛去深淵的目的是什麼，大概可以推測出來，也許他們是想回到過去，阻止在戰争中犯下的錯誤，但是，顯然計劃實現之前，日本就戰敗了。但這個計劃和之前的計劃很不相同，即使戰敗了，這個計劃也應該實行下去，所以日本人在這個地下要塞還沒被發現的時候，準備轉移人員進入到深淵之中。
他們準備在第二級台階建設機場。但是，機場沒有建成，基地就發生了突發事件，一定有一架轟炸機強行飛入了深淵，進行了跳傘，帶着他們研究的所有資料，進入了深淵之内。在當時的那種情況下，基地還沒有被發現，但那時日本人也不能走出地面，能讓日本人放棄基地的，隻有基地内部發生不可逆轉的事故——這個事故我已經給了足夠的提示(是提示，并沒有直白地說出來，因為主人公是不可能知道這些事情的)，說出來就沒有意思了。
至于空間地下的燈光，日本人是否還活着，這個就不要追究了吧，深淵地下的世界，它的精彩之處就在于，它可以有無窮的可能性。但是，如果你覺得很難受的話，我隻能說，從理論上說，這種深淵之中有的，是大量的石頭。是的，全是石頭。沒有任何一個答案會比這個答案更合理。
那麼，主人公為了救袁喜樂，到底循環了多少次呢，七二三工程發生了什麼，這一個看似複雜的簡單故事背後，還有多少可能性?那些在“避難所”被刮掉的信息痕迹意味着什麼?
大家看裡面的各種細節，大約能推測出來，就不說那麼明白了。當然，你也可以發現，我可以去掉這些懸念，使得整個故事完全封閉起來，但是，這樣一來，這個故事就會失去最後讓人思考的部分——好比最近的一部電影那樣，最後旋轉的陀螺是否會停下，見仁見智。它是我提出的一個思考題，而不是懸念。
對了，也許有人會覺得這本小說裡的愛情不是愛情，我想說的是，大概大部分男孩的第一次愛情都是這樣的，蜚短流長的言情看多了，偶然看看真實的也不錯吧。
謝謝大家，希望我的解釋不是太複雜或者太簡單。
南派三叔
2010-12-10
