人物資料
包美聖，1958年出生于台灣，70年代最具代表性的民歌手之一。台大曆史系畢業。是第一屆金韻獎的優勝歌手。包美聖的音色清亮而帶童趣，在衆多民歌手之中，辨識度極高，也因為其聲音的獨特性，在民歌鼎盛之時，極受聽衆的喜愛。一共出版了《包美聖之歌－你在日落深處等我》、《長空下的獨白》、《那一盆火》及《樵歌》等四張專輯。包美聖是聲音識别度最高的民歌手，她的歌聲非常獨特，旁人無法效仿，更與學院派的經典唱法無關。1980年離台赴美深造。自從出國深造後，25年來始終未曾再以歌手身分公開露面、獻唱。
人物簡介
中文名：包美聖
星座：天枰座
1958年出生于台灣，70年代最具代表性的民歌手之一，1977年因參加當時由新格唱片公司舉辦的台灣第一屆金韻獎而獲勝并簽約旗下，當時年僅19歲的她以女精靈似的清亮音色并帶童趣般獨特嗓音見長，在當時廣受聽衆的喜愛，1980年離台赴美深造。
自從1980年出國深造後，25年來始終未曾再以歌手身分公開露面、獻唱的包美聖，一直是最讓人懷念的校園民歌手之一。一般人幾乎無從聽聞她新近的消息，因此大家隻能反覆溫習《捉泥鳅》、《小茉莉》、《那一盆火》…這些包美聖當年留下的經典歌曲。三十年如一日，包美聖的音色至今都沒有歲月的痕迹，依舊是那麼清新，充滿童趣，與八十年代初期我們第一次聽到《捉泥鳅》時，幾乎一樣。
包美聖退出歌壇已久，目前在其老公創辦的IT公司中擔任總經理，定居美國。
生平
從小在台中長大，包美聖在家中是最小的麼女，兩個姐姐一個哥哥都很疼她。父親本在航空公司工作，已退休；母親是小學教員。在念書的時候，她一放假就往家裡跑，哪怕是再短的假期。可是現在上班了，就不那麼容易回去了。高中畢業，聯考考完之後，有個漫長的假期，包美聖喜歡吃綠豆湯。怕燒幹了它，又不想盯着爐子看，于是順手拿起了哥哥的吉他，自己随便的摸索着，加上哥哥同學的指點，就那麼自得其樂的過了個暑假。
那時唱歌也沒作什麼選擇，以歌本上找得到的美國民謠為主。說起唱歌，據母親說是從小就愛的，哥哥姐姐和母親也都喜歡唱歌。小學一年級的時候，躺在床上聽母親教她唱《綠島小夜曲》。這個情景至今仍不能忘。剛會吉他的時候，在廚房樓梯口彈吉他，跟母親一起大唱《梅花》，真是一幅天倫樂。
在快過完十九歲的那一年四五月間，包美聖完成了她第一首創作曲《悟於十九》，這首曲子後來改名《成長》，收在她的第一張唱片中。
雖然參加金韻獎使她很有名，也灌了唱片，包美聖并不打算從此走上唱歌的路。她認為自己能用一種課餘的态度，來面對唱歌是很幸運的，家裡全讓她自己做主，隻希望不要公開去餐廳演唱。她卻隻是個愛唱歌的女孩，不為名不為利。隻有這樣，唱歌才不會構成負擔。有一次，學校辦時事分析的演講，去的同學很少；第二次在同一地點有演唱會，人山人海。包美聖因此很是感慨。有那麼多人喜歡聽中國歌是好的，但是現在的大學生是不是也該多關心世局一些呢？
個性比較好靜的包美聖，平日喜歡看電影、郊遊，她也喜歡到山上走走──可不是辛辛苦苦的去爬山。最怕在人多的地方逛街，那簡直是找罪受。她也喜歡跟好朋友一起談天、唱歌。因為金韻獎成了名人，包美聖現在常常得參加音樂會的演出，在取舍方面不能随心所欲，有時并不很想去的也得去，有時為了怕嗓子不好而不敢吃辣椒。雖然都是小事，也都是困擾。有的人可以一邊做事一邊聽音樂，但是包美聖每次聽音樂都得十分專注。她喜歡抒情的曲子，對于楊弦非常佩服，也欣賞他早期的作品。
日下一些歌曲作者，如果以“會不會流行”作為創作時的第一個考慮條件，會導緻極大的不良後果，包美聖認為民歌的前途若跟商業化結合，就很堪慮了。
在灌第一張唱片時，包美聖完全沒有經驗，要她唱什麼就唱什麼。這次第二張，她可以自己拿了些主意，因為到底經過了那麼些日子，她也長大了一些，更知道怎樣愛惜自己的羽毛了。她選歌的原則一是好聽，二是動人，一首歌詞固然重要，旋律也仍然要緊，她絕不會因為光是詞好就接受，因為沒有好曲子，光有好詞，那詞的好就表現不出來了。
包美聖和《捉泥鳅》的作者侯德健，小時候是住在同一個村子裡長大的，有一次演唱會上，兩人先後都唱了這首《捉泥鳅》，味道很不同，一個真是大哥哥的樣子，一個是央求大哥哥帶着去捉泥鰍的小妹妹，很有意思。
她唱歌，隻因為她喜歡唱歌，她最不喜歡被人利用，不相幹的活動她是不去參加的，她認為：“唱歌是很單純的事，絕不要把它弄複雜了。”這種态度也許是對的。本來嘛，能讓自己快樂，又能讓别人快樂不就夠了？
1977年，她以自己的原創歌曲《成長（悟于19）》參賽，獲得第一屆金韻獎創作組優勝獎（冠軍陳明韶）。那一年她十九歲，就讀于台大曆史系。之後，在金韻獎紀念合輯中以一首《小茉莉》為歌迷熟知，又因創作才華而引人注目。趁熱打鐵，新格唱片為她推出第一張個人專輯《包美聖之歌》，裡面收錄了多首個人原創曲，以及侯德健、邱晨的處女作。為《捉泥鳅》錄音時，她忍不住哭了。不是因為被這首歌感動，而是因為太像兒歌，讓她感覺很沒面子。在制作人的軟硬兼施下，她成為該曲的首唱，意想不到地廣受歡迎。兒時，她和《捉泥鳅》的創作者侯德健住同一個村子，上同一間幼稚園，但并不熟悉，沒想到長大後卻因民歌而再次結緣。
她與其他民歌手一起，因民歌而留下青春歲月中單純美好的感動。其間，喜歡集郵的她與台大集郵社社長、學長陳安斌相戀，1980年，畢業不久就走入結婚禮堂，随後一起去美國加州深造。退出歌壇前，她共出了四張專輯，不到一年就是一張，屬于相當高産的民歌手。先生在美國攻讀工程博士學位，她就在旅行社打工。1987年，美國股市崩盤，直接影響到夫婦二人的證券投資，但這次失敗的經驗，卻讓陳安斌興起“以電腦代替人腦進行理财決策”的研究課題。
1991年，夫婦倆回到台灣，定居新竹，經過幾年的研究，幾經艱辛獲得投資，最終成立寶基資訊公司。創業初期，挂名總顧問的陳安斌事事親為，擔任總經理的她也從基本行政事務做起，如今，“寶基資訊”在台灣高科技領域擁有非常好的口碑，吸引不少國外着名高科技公司參股，賺取了億計的豐厚利潤。現在的她仍在公司擔任顧問，二子一女也都長大成人，家庭生活幸福美滿。
在“民歌三十”系列紀念活動中，淡出歌壇後将近二十五年未曾以歌手身份公開露面的她，于2004年答應重回舞台，在“好民歌”演唱會上與大家重逢，最讓她高興的是見到了二十多年沒見面的陳明韶。憶起當年，她說：“以前我們唱歌，不必化妝，也沒打歌服，大家聚在一起跟同學會一樣，對我來說，那就像是學生的活動，所以我從不覺得自己加入過歌壇，也沒有所謂的退出。”
《民歌嘉年華會·永遠的未央歌》演唱會上，她充滿幽默感的話語不時引得台下觀眾哈哈大笑，由此可以看出，生活中的包美聖，一定是個開朗睿智的可愛女人。
專輯及介紹
《包美聖之歌》1978
《包美聖之歌》以清新的創作歌謠建構專輯基本調性。侯德健所寫的《捉泥鰍》，在當年極為走紅，不管大人或是小孩都能哼唱兩句。創作大将丘晨共發表了《看我聽我》及《你在日落深處等我》兩首歌曲，是包美聖廣為人知的成名曲。民歌時期另一種重要的曲風類型是古典詩詞的重新創作。源自白雲遺音，華麗絲譜曲《喜隻喜的今宵夜》、引自宋詞由陸遊所寫的《釵頭鳳》，以及張繼的七言絕句，郭芝苑譜曲的《楓橋夜泊》，三首歌曲均将往日難以親近的艱澀詩句，重新以民謠披上一層平民的新綠外衣。至於歌曲《你來》，透過大幅度轉調的方式，描繪濃郁的懷鄉之情，令人印象深刻；而《成長（悟於19）》則是包美聖就讀台大時，寫給同學有關青春記事的小品，這首曲子也是她個人第一次發表的創作。
專輯曲目
《你在日落深處等我》《捉泥鳅》《你來》《喜隻喜的今宵夜》《把握現在》《短歌》
《成長(悟於19)》《看我！聽我！》《楓橋夜泊》《風箏》《釵頭鳳》《你是否珍惜》
專輯《包美聖之歌》上的一段簡介：
包美聖，她是台大曆史系四年級的學生，純真而又充滿耐人咀嚼的深度，平時她除了彈得一手好吉它及鋼琴之外，譜曲、填詞更是她的另一項才情。基于她那愈掘愈深的音樂才華，我們決定出這張唱片，獻給所有愛好校園音樂的朋友！
在這張唱片的12首歌中，我們能體會到一個女孩在成長歲月中的種種心路曆程……從《捉泥鳅》、《悟于19》、《風筝》到《你在日落深處等我》，包美聖内唱的不再是零星的感觸，而是在成長的曆程中，你我都曾有過成串的回憶與憧憬。
藉着歌聲的流曳，在淡淡的旋律之中，期盼您來共享那片難以忘懷的日子……！
《長空下的獨白》1979
專輯曲目
A1.長空下的獨白A2.魚娘A3.小秘密A4.蘭花草A5.因為A6.賣花詞
B1.雨霖鈴B2.鐘聲莫催我B3.思卿B4.孔雀東南飛B5.白發吟B6.尋狗啟示
《那一盆火》1980
專輯曲目
A1.那一盆火A2.走向我走向你A3.沙河年歲A4.鵝A5.悲秋A6.快樂行
B1.《梅雪争春》B2.走向你走向我B3.愛的第一個音B4.無言歌B5.雨情B6.迎向永久
《樵歌》1981
專輯曲目
《樵歌》《如果沒有》《捕蝶》《第二個夢》《陽關叠》《給小女生》《竹姿》
《秘魔崖月夜》《媽媽的信》《又是六月》《出航》《夜之聲》
《樵歌》出版于1981年，是包美聖赴美深造前的最後一張唱片、也是其所有出版過唱片中，制作最成熟的一張。本張專輯的詞曲作者，均為一時之選。專輯同名歌曲是靳鐵章之力作，他擅長書寫中國風味的歌曲：黃大城的《漁唱》是其對於寄情天地神往之情的首部曲，而《樵歌》則是其對於隐士生活熱切渴望的再次抒發；至於兩者間的對話，則總結於天水樂集所出版《李建複專輯》中的《漁樵問答》一曲。
賴西安和戴志行所寫的《竹姿》，透過磅礡的弦樂前導與合聲氣勢，以及管鐘的鋪陳，勾勒出贈别離鄉遊子的殷切叮咛。而作家小野的弟弟－近人的詞作，則多樣化的描述了彼時大學學子的生活感懷：包括遙想母愛的《媽媽的信》、描寫畢業情懷的《又是六月》、服役時於營區的信筆随想《捕蝶》，以及負笈離鄉的心情寫照《陽關叠》等作品。
除了上述歌曲，洪光達、馬兆駿這對組合的抒情曲《如果沒有》，亦是專輯中的重要作品。而民歌手李建複、鐘麗莉以及黃韻玲，也都在這張專輯中分别有歌曲的發表。特别是黃韻玲的《第二個夢》：以兩段式的轉調，盤旋出對夢中國度的向往，是頗富巧思的曲式安排。而專輯裏最值得一提的，是包美聖本身也有一首爵士創作《給小女生》。另外，蘇來譜曲，胡适詞的《秘魔崖月夜》亦是另一佳作。
當時新格旗下的民歌手，如譚荃中、吳明華、蘇來、王新蓮、楊芳儀等，也在這張唱片裡支援合聲，這也是民歌時代唱片裡常見的作法：彼此支援協助，共同完成音樂的理想；特别是《竹姿》一曲的合聲表現，聽衆可仔細的聆聽。
自述
對我來說，以前對于民歌的投入可以說是“無心插柳”，并沒有特别去耕耘。
當時的“民歌”幾乎沒有一點商業氣息，印象中大家都很單純，當然，也有人很響往歌手生涯。而我是很随性的，跟整個民歌界的人也不是很熟絡。那時我在台大念書，唱歌對我來說隻是一個活動，常常是到各個校園演唱，唱完我就趕快回學校，因為我是還要約會的。另一方面，我并不喜歡那種錄音、錄影的生活，時間很難控制，常常弄到很晚。我印象最深的是有一次，大家錄影錄到清晨，然後一起去永和豆漿，接着王夢麟說要送我回宿舍，他騎着重型鐵車在還沒拓寬的新生南路上，簡直在飙車，我覺得有趣，又覺得很擔心。萬一出了事，清晨一對男女，人家不知道會說些什麼……
當時唱過的歌中印象最深的是《小茉莉》、《那一盆火》，都是唱片公司拿給我唱的。從現在倒回去看，我覺得唱《小茉莉》時是我聲音最幹淨的時候，給我簡單、純潔的一點懷念。還有一首《捉泥鳅》，也不知為什麼大家就是覺得很清新，出乎意料的紅了。
那時在大學裡面，同寝室的好友向我分享了一個交友的經驗，剛好雙方的人我都認識，我就抱着“我唱給你聽，再唱給他聽”的心情，寫了《成長（悟于十九）》這首歌，“告訴你們問題其實沒有這麼嚴重”，而其實就是一個醒悟的感覺。
同時，《成長（悟于十九）》這首歌，也記錄着我19歲加入了民歌的行列。成為民歌手的一員，我隻短暫伫足了三年多就離開了台灣。短短三年裡，與其他的歌手們快樂、随性、自在地唱遍了各大專院校，沒有包裝，以自然的面貌、年輕的我們，或唱或譜，留下了許許多多生命中甜蜜而豐富的感動。
離開時，我小心翼翼地把民歌手短暫卻深刻的回憶，放在我心中一個甜蜜的位置，熱切地迎向生命中為人妻、為人母、在異鄉的新角色，遙遙欣賞着後繼許許多多才華洋溢的歌手們更熱情、更專業地投入民歌的行列，也藉着一首又一首的好歌稍解思鄉之情。回台後，偶或聽見尋找我的聲音，我雖然沒有回應，但是内心是感動的，畢竟，能被人放在美好的回憶中，是一種幸福。
