劇情簡介
電影導演古依多駕着車，爬行般的緩緩移動着。他注視着窗外，産生了幻覺：他的軀體化做一股蒸氣逸出車外，在大地與天空之間翺翔。電燈陡地開亮，驚醒了古依多，原來是醫生和護士來為他做檢查。在溫泉療養地，古依多開始進行電影劇本的構思。之後，古依多來到火車站，一個裝扮豔麗的性感女人朝他走來，而這個女人的名字叫做卡爾拉。
古依多和卡爾拉來到了旅館。一進房，古依多便急不可待地抱住了卡爾拉。之後，古依多回到了攝制組。一些女明星的代理人和一群記者圍着他，使他不得安甯。入夜，在魔術師莫裡斯的“傳心術”表演中，古依多被帶回了童年在鄉村别墅度過的時光。深夜，古依多回到旅館，守門人把古依多的妻子打來兩次電話的事情告訴了他。古依多撥通羅馬的電話，本想隻做一個禮貌性的問候，不料妻子對他不太放心。于是，古依多便順水推舟的邀露易莎到溫泉來。當古依多疲乏地回到卧室時，他的幻覺又出現了。那位在他靈感中出現過的美若天使的少女出現了，少女說她的名字叫克勞迪娅。克勞迪娅和古依多熱烈地吻着，恰在這時電話鈴響了，古依多的遐想被打斷了。卡爾拉在電話中說她病了。古依多急忙趕去，見到卡爾拉半裸着身體躺在床上。古依多輕輕地撫摸她，之後想起一段少年時的往事。
妻子露易莎來了以後，古依多邀請大家去參觀攝影場搭制的火箭發射台，并向人們介紹他準備開拍的影片。幾天後，影片卻停止了拍攝，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他倆仿佛用目光互相盤查。古伊多的眼裡出現了魔術師莫裡斯，他的魔棍一揮，少年古依多領頭，後面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過的所有女人：母親、妻子、情婦、風騷舞女。還有父親、監制人、主教、老年紳士、馬戲班小樂隊。他們會集在一起，似乎奔向同一個目标。
演職員表
角色介紹
（角色介紹資料來源）
幕後花絮
- 馬切羅·馬斯特羅亞尼扮演的角色在最早的故事大綱中是一個作家。由于馬斯特羅亞在另一部影片中也扮演了一個作家的角色，因此該片的導演修改了馬切羅·馬斯特羅亞飾演的角色。片名《八部半》對應的是費德裡科·費裡尼導演的影片總數。然而這個數字并不精确，該片準确地說是費裡尼的第八又十二分之五部電影。最初，導演設想的影片結尾是古依多在一輛火車的餐車上遇到了生命中所有的女人。然而，在為影片拍攝預告片時，導演找來了200名演員，并用7台攝影機拍攝他們遊行的場面，而這個場面也成為了影片的結尾。該片主人公古依多想拍卻拍不出來的影片是《馬斯托納的旅行》；而這部電影也是《八部半》的導演費德裡科·費裡尼打算拍攝的一部電影；片中出現的古怪布景也是費裡尼為拍攝《馬斯托納的旅行》時所搭建的場景。
獲獎記錄
制作發行
影片評價
如果隻看一部費裡尼的電影，那必然選擇《八部半》。狂歡、欺騙、縱欲、焦慮、孤獨，費裡尼在這部半自傳的影片中道出了人物内心最真實也最複雜的一面——我們時常難以理解自己。關于醫藥的電影令醫生頭痛，關于飛行員的電影讓飛行員生氣，但費裡尼的《八部半》卻讓電影人看着高興。《八部半》是費裡尼最負盛名的影片，它颠覆性的叙事手法讓費裡尼走上個人藝術生涯之巅。影片不僅獲得第36屆奧斯卡金像獎最佳外語片，還長期排在《視與聽》雜志“有史以來最偉大的250部影片”前10名，BBC、《電影旬報》等專業媒體都将其列入“有史以來最偉大的外語片”，2014年戛納國際電影節官方海報向其緻敬，可見影片被後世所推崇（時光網評）。
本片也被衆多文藝青年稱為通向電影聖堂的“一道坎”，但其實他的作品并不排斥大衆，影片主線非常明晰，那些碎片化的表達雖然讓影片看起來有點喧嚣，但也從未影響過影片的思想傳達。正如《對話費裡尼》中所說：“我要描寫的是由無數折磨人、不斷改變的迷宮組成的人生。人就像涉足在記憶、夢境、感情的迷宮中，而日常生活也是一個不斷糾纏記憶、幻想、感情、過去與現在種種事件交疊的迷宮。在迷宮中亘古的鄉愁和預感混合在一起，于是在一段甯靜卻蒙昧的時光裡，我們的主角突然不知道他是誰，他過去是怎樣的人，他未來要走向何處。人生于此隻是一段沒有感情、悠長卻不入眠的睡眠而已。”（時光網評）
1963年，費裡尼拍攝了震驚影壇的代表作——《八部半》。這部電影是費裡尼的創作的一個新的轉向。當然，這并不是說這部影片和費裡尼之前的影片有極大的不同。恰恰相反，《八部半》是費裡尼之前所有電影的集中，也是他之後所有電影的源頭。它通過一個隐喻性的“故事”，講述了一個電影導演的創作危機和生活危機。這些危機便是費裡尼的電影的動機。這一次動機并沒有演變成一部電影，而是直接成為了影片本身。影片的題目的含義，一說是主人公吉多在拍攝他的第9部影片，卻沒有完成，一說是費裡尼自己的影片的數目排列。這個片名顯然并不标示着題材内涵或形象特征。因為影片的進展一度陷入困境，編劇之一的埃尼奧·弗拉伊阿諾曾建議将影片命名為《美麗的混亂》。費裡尼在《八部半》裡，閃回、幻想和夢噫大量穿插在電影裡，人物的内心狀态直接地呈現在銀幕上。回憶、幻覺、想象以及夢境與現實的片斷交織在一起，表現了一個“處于混亂中的靈魂”。《八部半》在剪輯上的時空跳躍也形成了一種獨特的風格，即被人們稱作“意識流”的風格。這部1963年拍攝的電影如今被廣泛的模仿着，電影裡的各種橋段和鏡頭至今都讓人們津津樂道，它幾乎成為了心理片的代名詞。費裡尼在接收采訪時說：“在《八部半》裡，人就像涉足在記憶、夢境、感情的迷宮裡，在這迷宮裡，忽然自己都不知道自己是誰，過去是怎樣的人，未來要走向何處？換言之，人生隻是一段沒有感情、悠長但卻不入眠的睡眠而已。”（電影網評）
