丁度巴拉斯:意大利導演-中文百科頻道

人物簡介

丁度巴拉斯以其特有的對性的敏銳度看待女性的情欲，無疑受到許多女性觀衆的抵制，可女性觀衆看了他的作品後，也不得不承認至少拍得很美。盡管丁度是以一種藝術的手法，闡述性學的理念，且帶有一絲對性愛的美感的誇張，但過于全裸，多少還帶有一些色情的成份。這也許就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那樣列為藝術的情色片，也不會把丁度的片子歸為色情片的範圍。所以，丁度的片子盡管被人稱為情色片大師，卻始終進不了電影藝術大師的行列。

1970年的一部《嚎叫》（L'Urlo）還入圍了柏林影展，角逐金熊獎。1976年他接手拍攝第一部情色片《凱蒂夫人》（Salon Kitty），心高氣傲的巴拉斯把劇本重新寫了一遍，拍出一部更有内涵和氣質的影片，這讓《閣樓》雜志的老教參鮑博·古喬内注意到了他，指名要他帶領衆“閣樓女郎”拍《羅馬帝國豔情史》（Caligula）拍攝過程中，巴拉斯堅持縮減影片的色情内容，與老闆古喬内鬧翻，被炒掉并被剝奪了剪輯權。

盡管如此，大獲成功的《羅馬帝國豔情史》依舊成為巴拉斯最著名的代表作。不久後巴拉斯幡然醒悟，色情才是自己想拍的東西，于是縱身投入情色片的天地，拍攝了十幾部情色名片。巴拉斯在電影中對女性的這些描寫被一些人認為是在推動女權主義運動，而有的人則認為這是對女性的污蔑。到底是怎麼回事，相信隻有他自己最清楚了，說不定他隻是為了提供觀衆一種聲色享受而已。

成名作品

《羅馬帝國豔情史》

在巴拉斯導演的情色作品中，《羅馬帝國豔情史》（Caligula）一片占有相當重要的地位。實在不能把這部影片看成是一部單純的色情電影，其在淫亂的畫面背後寓意着更為深刻的東西。影片根據卡利古拉國王的一生為線索，令人震驚地展現了他的一生，從更深的層次揭露了權利給他帶來的欲望的放縱直接導緻了他的覆滅。

片中充斥着大量的性愛描寫，以揭露卡利古拉的荒淫無道。最為壯觀的是還有一幕人山肉海的亂交場面，令人瞠目結舌！不過在大多數的介紹中都會過分渲染影片的性愛部分，以至使人誤以為這就是一部單純的性愛描寫影片，導演真實的用意隻有在你看過之後才有可能真的體會到。僅就這一點而言，巴拉斯的确有高人之處，香港的導演拍情色電影多是出于商業利益，以娛樂性為主，而他則不僅以情色表露自己的思想觀點，還以情色寓意。

《黑天使》

《黑天使》是一部根據作家BOITO的短篇小說《意識》改編的片子。丁度将整個故事從1865年的威尼斯和威洛納之間的獨立戰争改編成1945年威尼斯反法西斯鬥争的最後一年——社會主義共和國，SOLO共和國。劇中女主人公利維亞是一個性饑渴的，生活在緊張，孤獨狀态下的女性。男主人公赫馬特則是一個美男子，異教徒。強健的身體充滿了暗示，非常暧昧，非常風流。這是一個模棱兩可的角色。在性角度上也是捉摸不定的。沒有人知道他到底想要什麼。

在這些肉體和色情的鏡頭裡，有的是奔放和敏感的調子，有間接的，暗示的成分。這部影片中有很多音樂片段，有充滿激情的，無拘無束的感情，也有關于戰争的急劇的調子，還有混合着愛情和特定時期的曆史緊張感的調子。影片以水城威尼斯為背景，加入很多威尼斯元素。丁度的改編顯然是成功的。

作品評價

片中充斥着大量的性愛描寫，以揭露卡利古拉的荒淫無道。最為壯觀的是還有一幕人山肉海的亂交場面，令人瞠目結舌。不過在大多數的介紹中都會過分渲染影片的性愛部分，以至使人誤以為這就是一部單純的性愛描寫影片，導演真實的用意隻有在你看過之後才有可能真的體會到。僅就這一點而言，巴拉斯的确有高人之處，香港的導演拍情色電影多是處于商業利益，以娛樂性為主，而他則不僅以情色表露自己的思想觀點，還以情色寓意。

歐洲人，特别是拉丁派的歐洲人，如法國、意大利，西班牙等國的藝術家，似乎是喜歡用性來表達愛的理念。他們對人體的裸體美、性心理美的的崇尚和贊美，幾乎可以說是登峰造極，著名的雕塑“擲鐵餅者”以及“思想者”是男性陽剛與力量的體現，而“維納斯女神”以及拉斐爾的“麗達與天鵝’等，則充分展示了女性的陰柔之美，而丁度巴拉斯，這位逆時尚而行的老頭，可能骨子裡還有文藝複興時期的遺風，他喜歡展示的是女人的豐滿。

在意大利曆史上，人們對裸體美、性心理美的崇尚和贊美就幾乎到了頂禮膜拜的程度，特别是發源于意大利文藝複興運動，各種展示人體美的雕塑、繪畫作品大量湧現，如達芬奇的《岩間聖母》、《蒙娜麗莎》，米開朗基羅的《大衛》，拉斐爾的《麗達與天鵝》等，基本上都是以突出的性特征來表現性之美，比如會用筆法、顔色誇大女性的第二特征，使畫面更加洋溢着高貴的美。盡管也存在一些帶有色情成分的作品，誇大性反應、性場面等，但總的說來意大利人是通過性來表達對愛的理解，強調愛的精神本質。

藝術特色

1、性與愛、情與色的分離。在巴拉斯的影片裡，情色和色情的界限被調和到難以辨别的程度，無論是《羅馬帝國豔情史》和《黑天使》（senso'45）這樣有着鮮明曆史背景和政治主張的影片，還是《不知不覺誘惑你》（Monella）、《激情信箱》（Fermoposta）和《奸情》（Monamour）這樣旨在描述兩性關系的影片，都能被解讀出豐富的内涵。放縱的偷情野合、淫猥的偷窺、人山人海的亂交、肆無忌憚的自慰等等都不能隻被看作單純的聲色描寫，情色既表露了他的觀點，他還以情色寓意。

2、對女性肉體的美化和對男性肉體的醜化是巴拉斯電影的另一個特點。他不惜運用複雜的攝影技術、嘗試各種光線、角度和構圖，就隻為了拍出一副超級漂亮的女人體，一個漂亮的女性臀部。女性在他的影片裡永遠代表美麗、性感、主動和正義，而男性則代表了醜陋、自私、無能和猥瑣。所以，丁度的影片中的女主角無一不是豐乳肥臀式的意大利女郎。這一點突出表現在他對女性乳房、臀部、陰部的展示上。

3.在《少婦的誘惑》裡，女主人公裸體坐在閨房的梳妝凳上，夕陽給房間裡塗上了一層猩紅色，女郎肥碩的臀部、性感的背部、暧昧的暖色調、窗外飄渺的聖馬可大教堂，構成了一幅渾然天成的畫面，觀衆隻會感覺到美而不是淫。在《情人，别為我哭泣》裡，女主人公躺在床上，有背部特寫和陰部特寫——但大部分是中遠鏡頭，這時候就會發現女主角就像安格爾的那幅油畫《大宮女》：渾圓、堅實豐滿的圓形，賦予女性的健康美。