顧城:朦胧詩派代表人物-中文百科頻道

人物生平

早年天才

顧城，原籍上海，1956年9月24日生于北京一個詩人之家，父親為顧工。

顧城受到父親良好的教育和文化熏陶。顧城在姐姐顧鄉印象中的最大特點就是“不愛湊熱鬧”，上幼兒園時經常自己一個人在一邊看樹和螞蟻。顧城因為一次給同學講《三國演義》，得到了“故事”的雅号，盡管他想講，但還是不喜歡被一群人圍着講故事。顧城隻好尋求姐姐當他“一個人的聽衆”，姐姐沒空聽時，“無奈之下他就進了别的屋子，隔着床一個人對着牆講起來”。

1968年，即12歲時辍學在家養豬，“文革”前，他開始寫詩，總是一個人獨處，不和别人一起玩耍，而是低頭寫自己的内心想法。而且文革的暴行給他的内心帶來了沖擊，使他變得更加敏感。

1969年随父顧工下放山東廣北一部隊農場，在那裡度過了五年，但他并不喜歡農作的生活，這種勞作的生活與他想象中玻璃一樣的世界有很大的距離，而這種距離讓他感到痛苦。

萌芽階段

1973年開始學畫，寫詩事業也進入社會性作品寫作階段。

1974年回京在廠橋街道做過搬運工、鋸木工、借調編輯等。《北京文藝》《山東文藝》《少年文藝》等報刊零星發表作品。

1977年重新開始寫作，在《蒲公英》小報發表詩作後在詩歌界引起強烈反響和巨大争論，并成為朦胧詩派的主要代表詩人，得到了許多人的關注。

1978年底顧城開始閱讀張貼在北京西單體育場圍牆外（後被稱作“民主牆”）的首期地下詩歌刊物《今天》。并通過這份刊物更多更深地認識到外面的世界。

感情生活

1979年初參加北京西城區文化館業餘詩歌小組。

1979年7月，在上海至北京的火車上與謝烨相識，并堕入愛河

1979年11月，在《詩刊》首次發表詩作，為《歌樂山詩組》。與謝烨的相識開啟了他人生的新篇章。

顧城和謝烨原本是非常相愛的，但後來英兒介入了他們的感情。為了追求他的自由王國，顧城和謝烨去了激流島。這時候英兒已經和劉湛秋在一起了，卻同時和顧城保持着聯系。奇怪的是謝烨并沒有阻攔，而且在一旁促成這件事。顧城和英兒在一起之後，被英兒吸引。謝烨帶顧城去了德國，期間英兒跟着一個叫老頭的跑了，還結了婚。這是沒有愛情的婚姻，完全為了綠卡。顧城特别痛苦。顧城把他們的故事寫成一本書，叫《英兒》。

事業頂峰

1982年，顧城加入北京市作家協會。加入作家協會，顧城在北京詩壇的地位有了正式的确立。

1985年，顧城加入中國作家協會。加入中國作家協會，使他的身份地位進一步提高了，他的詩也因此獲得更廣泛的肯定。

1987年5月，顧城應邀赴德國參加明斯特“國際詩歌節”，随後開始周遊西歐和北歐諸國，進行文化交流、講學活動，後定居新西蘭。這段經曆使他提高了聲譽也賺得了一些錢，但是聲譽和金錢并沒有使他對這門事業感到興奮和滿足。

遁世隐居

1988年，顧城赴新西蘭，講授中國古典文學，被聘為奧克蘭大學亞語系研究員。後加入新西蘭國籍，後來由于不喜歡城市的喧鬧還有工作帶來的繁瑣事情，他才隐居激流島，在激流島上過着養雞的自給自足的生活。

1992年，顧城重訪歐美并創作。獲德國學術交流中心（DAAD）創作年金。第二年也再次獲德國伯爾創作基金。這體現了國際組織對顧城的詩歌水平及文學貢獻的認可。

猝然離世

1993年10月8日，顧城于新西蘭激流島因為離婚與其妻謝烨發生沖突，用斧頭砍妻子謝烨，謝烨受傷倒地，過程成謎，顧城在崩潰之中倉促留下四封遺書，随即上吊于樹上自殺，謝烨于其死後數小時不治。

顧城留下大量詩、文、書法、繪畫等作品。逝世後由父親顧工編輯出版《顧城詩全編》。

作品特點

童話階段

1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純淨，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專注于自然界那些美好、純淨而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了一個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了一個理想的童話世界。他是一個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。

顧城早期的童話詩語言簡潔，具有孩童語言的特征，空靈純淨，句式通常很短，意境十分優美，精細的藝術感覺将一切聲色光味都混合成一個奇妙的世界。孩子可以說是一個較為獨特的意象，顧城的詩歌中的孩子意象有自己獨特的所指。這樣的詩歌意象的營造應該說是相當成功的，同為藝術門類中的不同樣式，表演藝術中的意象營造有時也有異曲同工之妙。顧城在詩歌的内容上，寫大自然中的動物植物等童話元素；在技法上多采用拟人态；在寫作視角上是童年視角；而在藝術風格上單純明麗出自一顆童心。顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛纭複雜的社會人生的表象遠了一些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀态。這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀态。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。顧城的詩歌一般句式十分簡短，語言不生僻，一般都是司空見慣的詞語，文字純淨簡單。在《我是一個任性的孩子》中，詩人構建了一個清新流麗的童話世界，用詩人獨有的想象力，打破了現實世界給他的束縛，實現了在心靈上的自由。在《北方的孤獨者》和《愛斯基摩人的雪屋裡》顧城不僅在藝術世界中參悟婚姻和愛情的真谛，而且在現實生活中傾其一生去追求，甚至為了心中的真愛不惜與世俗為敵，向道德開戰。

轉變時期

1983年到1986年屬于他創作的中期，這個時期的作品是詩人自我的探索和轉變的時期，褒貶不一。從這部分作品讀者能明顯感覺出與前期和後期作品的差異與聯系，承前啟後，這個階段是詩人創作轉變的過渡期。這時期的作品依然保有濃郁的童話色彩，同時也有了更深的内涵，可能是現實與理想的沖突在顧城身上發生的作用，使他不能繼續一成不變地作簡單的詩，不得不去處理内心的矛盾和痛苦，他不得不變。

夢幻階段

1987年之後是其詩歌創作的後期。出國後的顧城幾乎停止了對自己詩歌的任何抄整工作，他也越來越感受到寫詩對他而言是一種最為基本的純自然的生命現象。他的詩會随手寫在任何地方，舊報紙上，廢紙上都可以見到，他自己1992年在德國時說過：“我在島上寫得非常好，有時間便能寫，總是有感覺的”，“但保留就有些無所謂了，也沒地方放”。他也曾說自己的詩十有八九都是“寫了就沒了”的。詩人自認為這個時期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最後的這段歲月裡完全是處于“無我”的狀态，完全獨立自己于時世之外，跟從的是夢、是思、是靈感，詩歌語言及其意象有一種破碎之美，從其表象上又好像回到了剛開始寫詩的狀态，隻是少年時他在建立童話世界，現在，他在建造一座更奇幻的夢幻城堡。然而，不論如何分期，童話之美，一直貫穿他的整個創作，這點是我們在閱讀和分析顧城作品的時候不能放棄的。即便是後來，他依然是以兒童的眼光在打量這個世界，隻是那時他已經有了一個成人的身軀和沉重的心，他對童話之美的追求從來就沒有改變過，乃至于成年後還執着于去一個小島上建立自己的烏托邦。

主要影響

文學成就

顧城是我國新時期朦胧詩派的代表人物，被稱為以一顆童心看世界的“童話詩人”。興起于20世紀70年代末至80年代初的朦胧詩，是當時激動人心的思想、文學“解放”潮流的重要組成部分，同時，也是80年代新詩潮運動的起點。

在1975年，他就以神童的天賦完成了自己的代表作《生命幻想曲》并奠定了自己的創作風格。1984年創作的《頌歌世界》底蘊反思，格調冷靜。顧城的《一代人》、《弧線》等詩歌成為朦胧詩論争中被反複提及的“朦胧詩作”。

1987年到1993年寫出了唯一的自傳體長篇小說《英兒》。他的詩常以跳躍的短句，迷離的色彩、喃喃自語的獨白，營造一個遠離塵世的童話世界。

80年代初，這時顧城的自我也由對自然的依附轉向對文化的依附。寫作了《我是一個任性的孩子》、《一代人》、《紅衛兵之墓》等具有較強的思辯色彩和社會意識的作品。顧城寫了很多獻給謝烨的詩。這些詩中有着超越現實圄地的異想，努力追求一個物外的、單純的、與世隔絕的世界。

曆史評價

沈奇（當代詩評家）：在充滿觀念困擾和功利張望的當代中國大陸詩壇，顧城詩歌之“精神自傳”性的、如“水晶”般純粹與透明的存在，标示着别具意義的精神鑒照與美學價值，輕松自如地創造出了一個獨屬顧城所有的詩的世界。當代漢語詩歌藝術在顧城這裡回到了它的本質所在：既是源于生活與生命的創造，又是生活與生命自身的存在方式。

何言宏（南京師範大學文學院教授）：顧城以其孩子般的詩思和語體構造了一個詩的天國，這樣的天國，正因為其高于世界，而又面向着人類，所以在實際上，又與我們的塵世存在着緊張。

張清華（北京師範大學文學院教授）：從唯道德論的角度看，顧城也許不應該被寫在這裡，但是從一種更大意義的悲劇和詩意的層面上理解的話，他就變得很有必要。顧城文本的影響力幾乎超過了所有當代詩人，這是我們無法将他繞開的理由。他的精神現象學意義雖然有更多負面的角度，但也正因為如此，他的詩歌中也包含了更多幽暗的和深淵式的人性複雜内容，使其單純的表達中蘊含了豐富的信息。

崔衛平（北京電影學院教授）：顧城是個比較膽小的人，不是一個愛說話的人，是一個比較退卻、喜歡‘坐在後面’的人。顧城貢獻是相當大的，但“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”環境黑暗而自己光明這種表述是一個任性的表達。一個人不能意識到自己身上陰影的存在、不自警是可怕的，在觀照社會時，也要反思自己。

劉自立（作家）：顧城隻是其中一員，也不比别人高明。他像個小孩兒在寫詩，又有老小孩兒的成熟，但不是大人寫詩。顧城的創作，一是比較注重寓意和象征，較少考慮詩歌的音樂性；二是帶有某種童話色彩，有所謂“頑童”性格―――是對“文革”僵硬的思維模式的反撥，但這種“反抗”方式，是以一種孩子的方式完成的。

人際關系

父親：顧工，優秀的軍旅作家和詩人，原名顧菊樓，參加過新四軍，後任八一電影制片廠編劇，《解放軍報》文化處編輯。

配偶：謝烨，生于1958年，1983年與顧城結婚，後生下一子，1993年10月8日在新西蘭被丈夫顧城殺死。

子女：桑木耳，新西蘭奧克蘭的大學生，工程專業。

姐姐：顧鄉，住在新西蘭的一座小島上。

人物争議

自殺争議

顧城留在激流島屋裡的四封遺書，是1993年10月8日下午在出事現場被警察拾取，字迹缭亂，說明遺書是當時倉促寫的。結合他遺書中所言，他是被逼上絕路的，他寫遺書時還想着等會兒最後去看兒子木耳（三木Sam），并為之流淚。從遺書中還可看出，謝烨是将繼續在世上的。否則顧城不會要求把照片手稿等由姐姐保管，更不用點明房子等歸木耳。因為如果沒有了謝烨，房子等必然是木耳的，手稿等當然由姐保管。看來事發突然，不知謝烨最後又帶給他什麼打擊。顧城自盡前向姐姐顧鄉說：“我把謝烨打了”，是有叫姐姐去救謝烨之意的。顧城離世後，謝烨被顧鄉叫來的救護車又轉直升飛機，越過海峽送入醫院後，搶救數小時失敗。顧城四封遺書于當年12月22日由新西蘭警出示并當場複印送交各方，後經中國駐新使館認證及國内公證。遺書上有陳XX及另一男子原名及身份。第一封遺書原是寫給父母的家信，後劃一橫線，加個“姐”字，寫成了遺書。

顧城死後，關于他殺妻并自殺的原因有很多種解讀。香港拍過一部電影，叫做《顧城别戀》，由馮德倫飾演顧城。反響一般，知道的人不多。按照顧城在自己的遺作《英兒》一書的内容，人們猜測顧城最後的瘋狂是因為一個追逐利益的女人傷害了他，導緻他的崩潰。這個女人在顧城的書中被稱為“英兒”，真名李英，曾經是《詩刊》社的編輯，筆名麥琪，在顧城死後，明确表示，反對顧城在遺作中給她貼上的标簽。

顧城悲劇的深層原因是他的極端個人主義。作為一個人來說，顧城的人生态度像他的詩歌一樣極具特征，簡單歸納一下就是：極端自私的自我中心，極端愚昧的大男子主義，極端空想的自由主義，極端幼稚的幻想世界。顧城就是一個各種極端事物共生的矛盾體，有時候像個天真的孩子，有時候像個瘋狂的暴君。

顧城的悲劇還來自于他在詩歌創作上的失落。他是在中國成名的，他的作品也都是中文作品。離開了中國，顧城失去了生存的根基，他的英語又不好，從1988年起，顧城開始拒絕學英語，激流島上他是唯一一個不說英語的人。兒子寄養在别人家後，小時候學會的一點漢語漸漸遺忘，顧城與兒子最後已經無法溝通。他作為詩人的生命，在他決定定居新西蘭起，就已經死亡了。但是，新西蘭的激流島，在顧城的眼裡，就是他的桃花源，一個幻想中的烏托邦。然而，詩人身份的死亡結局是顧城不曾預料也不能接受的。他始終抱持着中國社會主義體制下藝術家的優越感和特權意識，但是，在新西蘭，他能夠發号施令的對象，隻有他的家人和情人。一旦情人離去，妻子的崇拜也在明顯消失，顧城感到自己被抛棄了。他認為是全世界抛棄了他。