曆史人物窅娘

曆程

用白帛裹足，身輕如燕，創金蓮舞。進南唐宮，李煜便單獨召見，看她跳采蓮舞，見其雙目深凹而顧盼有情，便為取名“窅[yǎo]娘”。窅娘善跳金蓮舞，據說她跳舞時好像蓮花淩波，俯仰搖曳之态優美動人，最有意思的是她用白帛裹足，把兩隻腳都纏的很小，跳舞時就在一朵蓮花形狀的舞台上，因此很受李煜的寵愛。所以後來宋朝以及後面幾朝的婦人均以裹足為美。

李後主與窅娘

在李煜一生的女人中，首先就要講到窅[yǎo]娘。一個充滿情感的詞人，對于周圍的事事物物，都有一種異于常人的執着與愛戀，對于異性更有着一種獨到的欣賞能力。

一般男人欣賞女人，依次有四個重要部位，即：眼睛、頭發，身段和足部。眼睛的美态自然也包括了面部五官的搭配，頭發的美态想必連帶着發型及飾物，身段的美态範圍更為廣泛，包括豐乳、皓腕、纖腰、曲臀、膚色，特别是足部的欣賞，除了有形的美腿和纖腳之外，還必須充分發揮聯想，它所象征的一些隐而不顯的特殊意義，隻有充滿靈性與感性的人，才可能想像得到。

窅娘就是以一雙小腳，細嫩挑巧，擅長《霓裳羽衣曲》而得到李後主的寵幸的。對窅娘善舞，後人有宮城一首詠歎：

紅羅疊間白羅層，檐角河光一曲澄；

碧落今宵難得巧，淩波妙舞月新升。

詩歌

窅[yǎo]娘當時為了使足部更美，常常用錦帛纏裹雙腳，屈作新月形狀。女子纏足的風氣是從五代開始的，窅[yǎo]娘不是女子纏足的第一人，但不可否認的是，由于南唐的宮廷生活為當時一般人所豔羨，而窅娘又是一個絕色的美人兒，對婦女的纏足是起了推波助瀾的作用。于是大宋之後，名媛閨秀争相仿效，逐漸遍及全國各地，愈纏愈小，都以「三寸金蓮」為婦女的美态标準．以至于一直流傳到民國初年才徹底廢除。對于中華民族的健康與習性影響至深且巨。有詩說：

一彎新月上蓮花，妙舞輕盈散绮霞；

亡國君王新設計，足纏天下女兒家。

評價

婦女纏足到後來日益變本加厲，不斷地在「小巧」上下功夫，小到根本無法站立，反而成為美的極緻。《笠翁筆記》中曾提到明代有一位姓周的宰相，以千金購一麗人，名為「抱小姐」，她的腳小到寸步難移，每次行走都必須别人抱着走。李笠翁于是大發議論：「選足一事，如但求窄小，則可一目了然，倘若由粗以及精，盡美而思善，使腳小而不受小腳之累，兼收腳小之用，則又比手更難，皆不可求而可遇也。

因腳小而難行，動必扶牆靠壁，此累之在己者也。因腳小而緻穢，此累之在人者也，其用維何？瘦欲無形，越看越生憐惜，此用之在日者也；柔若無骨，愈親愈耐撫摸，此用之在夜者也。」

李笠翁的觀點仍不脫欣賞的範圍，事實上纏足之風，自宋代風行以後，頓使我國婦女變成嬌弱伶仃的模樣，一個動辄扶牆靠壁的母親，如何能夠教養出英武剽悍，鬥志昂揚的兒女。

影響

纏足自窅[yǎo]娘算起，整整流行了千年，如今雖然已經徹底根除，然而今日的芭蕾舞，仍是仿效窅[yǎo]娘當日的婀娜淩去姿态，而婦女高跟鞋無論從哪個方面講都與纏足相同，真是但求婷婷玉立，挺胸凸臀，款擺柳腰，婀娜多姿，管它傷筋動骨，摧殘肢體。

有年元宵，在皇宮正殿中李後主用黃金鑿成一座蓮花，繞以珍寶璎珞，光輝奪目。那蓮花的中心，又生出一朵品色瑞蓮來，細樂聲中窅娘在上面翩然起舞，李後主與小周後并肩欣賞。事實上在李後主的心中窅[yǎo]娘也不過比較特殊的歌伎而已，真正令李後主傾心相愛的還是大小周後。

古風歌曲《窅娘》

曲：禦蕭寒

唱：清弄

和聲編寫：清弄

詞：沐玄

文案：沐玄

說起舞蹈，繞不過兩個奇女子。一個是趙飛燕，一個是窅娘。

她出身貧寒，十六歲入宮，因身懷混血，故名“窅娘”。

她白帛裹足，身輕如燕，創金蓮舞。舞時如蓮花淩波，蹁跹搖曳，俯仰之間，美态動人。

影視形象

1986年新加坡電視劇《絕代雙雄》，袁玉英飾窅娘；

1996年台灣電視劇《情劍山河》，鄧美芳飾窅娘；

2005年合拍電視劇《問君能有幾多愁》，劉真飾窅娘。