背景
在19世紀，畫家馬奈、梵高等進一步發展這種技法以獲得更強的質感。20世紀有些畫家也采用此法，以飽蘸顔料的畫筆或油畫刮刀厚塗畫面或者直接擠出顔料作畫，用色之厚幾成立體。即是使用濃稠、多油的顔色進行畫面堆砌，它是油畫顔料獨有的着色方式。由于油畫色幹燥慢，因此在作畫過程中，厚塗的顔色可以随時刮掉或覆壓。厚塗是有計劃地厚堆顔料，目的是突出重點、塑造質感。堆砌而成的三維實體，給油畫作品帶來厚實的外觀。
厚塗技法适用于質地粗糙結實的支承材料，可使用油漆刷子、刮刀等多種工具作畫。一般使用濃稠的油畫色和聚合調色劑調色，如果使用醇酸樹脂調色油，能使顔色更加濃稠、更加潤滑，同時也能給畫面增添光澤。倫勃朗是最早使用“厚塗畫法”的藝術家。在他的作品中，人臉亮部的顔色很厚，因此在阿姆斯特丹有人諷刺他的肖像畫可以用鼻子挂起來。
相關技巧
半厚塗
是魯本斯在油畫技法方面的一大貢獻。他在使用透明畫法的同時使用半厚塗畫法，也就是繪制覆蓋性色層，這種色層被魯本斯用于人物的肌膚部位，形成較鮮明的肉色。魯本斯直接在畫布上調色，創造了最早的“直接作畫法”。
薄塗
是相對厚塗而言的。它不同于罩染，而是用不透明色覆蓋。既能大面積使用，又能用它進行局部刻畫。在透明畫法中使用薄塗技法，可以恢複罩染時變暗的高調部位。罩染與薄塗兩種技法能夠完美結合，在深色和陰影部分用重色罩染，在人物臉部和服飾細節部位用飽和的顔色薄塗，會使畫面色彩豐富、質感強烈。
暈塗
是達·芬奇獨創的特殊繪畫技法。這種畫法的特點是在畫中間色調和反光部位時特别注意過渡，在明暗交界處，幾乎看不到明顯的交界線，尤其在表現人的臉部和人體轉折處，畫得十分柔和、圓潤，用色很薄，暗部更是幹淨透明，皮膚的彈性與肉感被表現得極為真切。暈塗使達·芬奇所描繪的人物形象及物體輪廓變得含糊不清晰，仿佛浮動于薄霧之中，隻有體積感呈現在畫面上。因此，暈塗法又稱薄霧法。這種方法被拉斐爾繼承并發展，創造了圓潤柔和的獨特風格。如拉斐爾的木闆油畫《椅中聖母》。
行業應用
通過探析CG厚塗風原畫中的繪畫語言和寫實技法運用，從而探究繪畫語言在CG原畫中的附加價值，對CG原畫的再認識，分析繪畫藝術語言對于CG原畫創作的重要性，從而達到能夠與有利于提升遊戲美術設計的藝術品質，這也直接影響到了當下電子遊戲和影視動畫的藝術内涵和在商業上的競争力。
由于厚塗表現的CG原畫的高度的寫實性，可與西方傳統寫實繪畫相結合進行比較論述，通過對寫實類繪畫的發展影響及審美影響分析其中因素，進一步探析光影、色彩、構圖、虛實等繪畫技法以及繪畫語言使CG原畫作品能夠呈現更好的效果。
