銅管樂器:吹奏樂器-中文百科頻道

概述

多數人認為，被稱為銅管樂器的樂器，應該是由樂器所發出的聲音來決定，而不管樂器是否是由金屬做成的。因此，有的時候會發現用木頭制成的銅管樂器，像Alphorn、Cornett、以及Serpent，也有許多木管樂器是由金屬做成，例如薩克管。銅管樂器的前身大多是軍号和狩獵時用的号角。

在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。在很長一段時期裡，交響樂隊中隻用兩隻圓号，有時增加一隻小号到十九世紀上半葉，銅管樂器才在交響樂隊中被廣泛使用。

銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管内的空氣柱來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高。所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形号嘴，管身都呈長圓錐形狀。

銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類别的樂器所望塵莫及的。

曆史

銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管内的空氣柱來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高。所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形号嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類别的樂器所望塵莫及的。

種類

現代銅管樂器一般有兩個家族：

·按鍵式銅管樂器是由好幾個按鍵組合（一般是3或4個，但也有7個或7個以上的情況），由演奏者的手指視演奏的需要來調整管子的長度。這一個家族包括了除了長号（Trombone）之外的所有現代銅管樂器：

高音樂器：小号（Trumpet）、短号（Cornet）、柔音号（Flugelhorn）

中音樂器：法國号（Horn）、行進圓号（Mellophone）

次中音樂器：上低音号（Euphonium）、下中音号（BaritoneHorn）

低音樂器：低音号（tuba）、蘇沙号（Sousaphone）、按鍵長号（Trombone）

以及室外樂隊使用的薩克号系列（Saxhorn）。

由于現代按鍵式樂器在銅管樂器中占大多數，關于按鍵式樂器的操作在後文再加以詳述。按鍵通常是活塞式的，但也有轉閥式的。轉閥式按鍵是法國号的标準配備，有的時候也會被使用在低音号上。

·滑管銅管樂器使用拉管來改變管子的長度。滑管樂器的主要樂器是長号家族，但是按鍵長号偶爾也被使用，特别是在爵士樂。長号家族的祖先Sackbut以及民族樂器Bazooka也都是滑管家族。

除了上述之外，還有另外兩個銅管樂器家族，但對現在來說已經是老古董了，但偶着會被用來演奏巴洛克時期或古典時期的樂曲。

·自然銅管樂器，隻能夠演奏出自然泛音，例如号角（Bugle）。小号在1795年之前是一種自然銅管樂器，而自然号是在1820年前被使用。現今自然号仍然在一些慶典中使用，如升旗降旗使用的立正号令（Mi-Do-Sol）與稍息号令（Sol-Mi-Do）

·開孔銅管樂器是在樂器上有一連串的孔，像木管樂器使用手指或是按鍵去蓋孔。這些包括了Cornett、Serpent、Ophicleide以及KeyedTrumpet。他們比按鍵式樂器還要難演奏。

·其它銅管樂器

Alphorn(木制)

Conch(獸角)

Didgeridoo(木制、澳洲)

Naturalhorn

Shofar(horn)

Vladimirskyrozhok(木制、俄羅斯)

Wagnertuba

按鍵方法

滑管如上所述，按鍵可以使銅管樂手變換音高。當開啟，每個按鍵由于氣流轉向了增加的管子而改變音高，這樣子使樂器的振動的長度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常還會有一個微調的小滑管狀置（通常位于第三鍵），如此才能使音準正确。兩個主要的按鍵是轉閥式及活塞式。第一個活塞式按鍵樂器自發明之後，在19世紀不斷發展。Stolzel式按鍵是早期的其中一種。在19世紀中葉，維也納式按鍵也是一種改進的設計。然而大部分專業的音樂家選擇比較快也比較準确的轉閥式按鍵，一直到19世紀末才大量出現設計良好的活塞式按鍵。在19世紀開始的數十年間，活塞式按鍵普遍使用在銅管樂器上。

不同的按鍵組合能演奏出不同的音高。按鍵指法是全球都通用的。下面列出各按鍵的組合以及會造成的音高，這在今有的銅管樂器都适用。

第二鍵-一個半音

第一鍵-一個全音

第一鍵和第二鍵-一個全音及一個半音；這也可以使用第三按鍵，但是音準會偏低。

第二鍵和第三鍵-兩個全音

第一鍵和第三鍵-完全四度，或兩個全音及一個半音。

第一鍵、第二鍵和第三鍵-增四度或三個全音；音準容易偏高。

譜上所計的音高吹奏出來會是不一樣的（差了一點點）；這是樂器的設計上的特性。

在有第四鍵的樂器像低音号、上低音号、高音小号，第四鍵是要低完全四度用；這可以取代其它的按鍵組合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。當然，其它三鍵也可以配合第四鍵使用來吹奏出低于完全四度的音，因此第四鍵增加了完全四度向下的音高（至大七度，使樂器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧來調整。

但當樂器做1-2-3或1-2-3-4按鍵組合時，音準往往會嚴重地偏高。

音列

圓号和小号在不用活塞時隻能奏出泛音列中的音，通過氣流來控制音的高低，氣流越急音就越高。除了第一泛音無法奏出外，第7和11泛音也不能用，因為這兩個音同平均律中的音相差太遠，聽起來極不準。圓号吹到第12泛音(g2)不成問題，小号一般隻吹到第8泛音(c3)，盡管如此小号的音高也比圓号高很多。

活塞可以增加銅管的長度，這就使得泛音列中的每個音都降低一些，第一活塞降低大二度，第二活塞降低小二度，第三活塞降低小三度。有的圓号還有第四個活塞，它把整個圓号的聲音升高了四度，相當于把樂器的調性從F轉成bB。表7-7是圓号各音的指法，圓号是F調樂器，高音譜号的記譜音比實音高五度，低音譜号的記譜音比實音低四度。小号是bB調樂器，記譜音比實音高大二度，這張表同樣适合于小号，隻要把下表中的每個音都高移八度就可以了。

長号一般分為次中音長号(bB調)和低音長号(F調)兩種，後者比前者低四度，但吹奏方法類似。現在的長号都上帶有四度活塞，兼有兩種長号的功能。在長号的泛音列中，基本音雖然是可以吹出的，但實際上基本音不會用到，一是因為7個基本音和長号的其他音列是隔開的，二是基本音隻能奏得很弱，把位較高時有些困難甚至幾乎不可能。長号的拉管就相當于圓号的活塞，7個把位相當于活塞的7種按鍵方法。

次中音長号的音列，第5和10泛音的每個把位比正常把位都略短些，這樣可以讓音準更接近于平均律。隻要拉管在适當的位置，第7泛音也可以具有很好的音準，但是此時拉管介于兩個把位之間(半把位)，實際演奏中并不使用半把位。

長号在按下四度活塞鍵以後，音域降低了，把位的距離也變長了，所以低音長号沒有第七把位，第六把位比次中音長号的第七把位還要遠，演奏起來非常困難。表7-9是低音長号的音列，其中#F這個音無法吹出。長号使用低音譜号和次中音譜号，按實際音高記譜

調音

小号短号

小号、短号等樂器在第三鍵上使用無名指微調調音管（或是利用左手大拇指按鍵控制此調音管），使1-2-3鍵組合時所發出的音更低。如此一來才能夠在低音域吹奏準确的音階。

行進圓号

由于這兩種樂器的無名指位于第三鍵調音管下方支撐樂器重量，故改在第一鍵以左手拇指使用調音管，使1-2-3鍵組合時所發出的音更低。

上低音号

在一部份的這類樂器裡面，當第三鍵與第四鍵同時被按下時，氣流除了原有行經的管子之外，另外會行經一個附加的管子，如此一來才能确保在第二諧音以下低音域音準的穩定性，尤其對于這兩種樂器來說，低音的音準是被嚴格要求的。

除此之外，另一種常用的方法則是增加第五鍵（常見于CC調、BBb調低音号）或第五、六鍵（常見于F調、Eb調低音号），而按下它們降低的音程較第一鍵、第二鍵來的低一些，如此一來配合第三鍵、第四鍵使用即可達到調整音準的效果。

另外一種常見于上低音号、F調低音号、Eb調低音号的方法是利用大拇指增加按鍵推動杠杆，使得調音管被拉長。

雙排法國号

在雙排法國号裡面，不采用于按鍵全按時增長管長的方式，而是于左手拇指添加了轉換調性的轉閥，使得在轉閥按下之前是較長的F調法國号，按下之後則是較短的降B調法國号。樂手可以透過更換F調、降B調指法的方式避免1-2-3指法的問題，使其在難以演奏的低音域才存在；這同時也提供了較短的管長，使樂手在高音域的吹奏中較為輕松。

而F調、降B調法國号的轉換則是直接利用兩排不同長度的調音管，如此一來可以精準地調準兩調性中的每個音（不同調性的調音管互用會有問題），雖然在樂器的重量上增加了不少負擔（約為原來的1.5倍左右）

發聲

以嘴唇作為簧片

（唇簧）由于銅管樂器采用嘴唇作為簧片，因此銅管樂器可以讓樂手調準自己嘴唇的情況，而吹出不同的泛音（諧音）。

而一般三鍵銅管樂器在樂曲中大多使用第二至第六泛音，偶有使用第八泛音者（第七泛音音準不佳，不用）。而四鍵樂器由于可以依靠第四鍵來使得光是利用按鍵便可以将樂音降低大七度，因此也增添了使用第一泛音的可能性。比較例外的是法國号，由于管徑較細的關系，因而可以使樂手吹出較高的泛音（空氣速度較快；參見伯努利定律），大多使用第三至第十二泛音（偶有使用第二泛音者：例如管樂版的《行星組曲·火星》第一個音。）

銅管吹嘴

絕大多數的銅管樂器都有一個可以拆卸的吹嘴；而吹嘴的形狀、大小配合着不同的運唇方式，而且音色也會有所不同。

杯狀吹嘴(cuppedmouthpiece)：這是大多數的銅管樂器使用的吹嘴。

而相較之下，越低音的樂器使用的号嘴就顯的越深而越大，音色也會比較暗沉。

錐狀吹嘴(conicalmouthpiece)：一般來說這是隻有法國号使用的吹嘴。

有時行進圓号也會附有轉接頭以配合這種吹嘴，因為在室外樂團中，行進圓号往往擔任法國号的角色。

銅管發聲的方向性

銅管樂器與木管樂器一個顯着的不同就是銅管樂器發出的聲音有很明顯的方向（從号口發出），而木管則向四面八方擴散。這容易影響到樂曲的錄音，以及室外樂隊樂器的使用。

在大多數的室外樂隊當中，由于室外表演一般而言沒有回音，因此樂器演奏方向統一向前，避免有時間差的問題。

而号口不是向前的樂器（法國号向後，上低音号、低音号向上）會被替換為音域相同但号口向前的樂器。

法國号一般而言以行進圓号替代，管長是法國号的一半，但管徑類似，因而高音音域相同，但缺乏低音部分。

同時，它也有着圓錐狀銅管與号口較大的特性，因而音色仍然柔和。

上低音号一般來說以行進上低音号替代，管長與音域均與上低音号相同，音色也極為類似。

低音号一般來說有兩段管長一樣，可拆卸式的管子，隻是管的方向不同，因而可以适應室内與室外的演奏。

（室外一般而言樂器是扛在左肩上，号口因而向前。左手扶住樂器前端，右手則依然為按按鍵之用）

低音号有時也會使用蘇沙号替代，那是一種專為室外樂隊設計的低音樂器，與低音号各方面接類似。

另外，在部分樂團中，由于長号滑管在室外樂隊不方便的問題（容易打到人），因而以音域相同的行進上低音号替換。

但這樣會造成一個缺點，就是長号莊嚴而直接的音色并不容易呈現出來。

教學

小孩子大約在十一歲時恒齒長齊了，就可以開始學習銅管樂器。也是可以更早就開始，但是隻要牙齒仍在汰換時，吹嘴所放的位置以及施力的方式，都要針對嘴唇及牙齒做好調整。

同名圖書

基本信息

《銅管樂器》

作者：任達敏譯（英）特雷弗·赫伯特，約翰·華萊士編

叢書名：劍橋音樂叢書

出版社：人民音樂出版社

ISBN：9787103032374

出版時間：2007-09-01

版次：1

頁數：371

裝幀：平裝

開本：16開

内容簡介

銅管樂器》是一部詳細地論述銅管樂器諸多方面的着作。它概括了銅管樂器的曆史、制造技術和音樂方面的發展。雖然大部分内容都與西方藝術音樂傳統有關(許多篇章涉及了自中世紀到現代階段的題目)，但是，對于古代世界、非西方音樂、地方音樂和流行音樂傳統以及爵士樂的興起也有重要的論述。

《銅管樂器》的編者是銅管樂器演奏界和學術界最值得尊重的兩位專家，在撰稿人的名單裡，也包含了許多在銅管樂器領域裡最有聲望的學者和演奏家。

作者簡介

特雷弗·赫伯特（TrevorHerbeff），出生在威爾士昆帕克，曾經就讀于埃克塞特市路加學院（Luke‘sCollege）、皇家音樂學院（RoyalCollegeofMusic）和奧彭大學（The0penUniversity）。在成為奧彭大學的教師之前，他和倫敦的許多一流的管弦樂隊、室内樂隊和早期音樂小組一起演奏現代長号和早期長号，他現在是這裡的高級講師。他繼續參加了塔佛納演奏家樂隊（TavemerPlayers）和華萊士收藏館樂隊（WalaceCollection）的演奏。他經常參加廣播演出，出版了大量的重要着作，在與銅管樂器有關的國際期刊上發表了許多重要文章。他是《新格羅夫音樂與音樂家詞典》（TheNewDictionaryofMusicandMusicians）和《新編英國傳記詞典》（TheNewDictionaryofNationalBiography）等重要工具書的撰稿人。

約翰·華萊士（JohnWallace），出生在蘇格蘭的法夫。曾經就讀于劍橋大學、約克大學和皇家音樂學院（RoyalAcademyofMusic）。他被公認為世界一流的小号演奏大師之一。他一直擔任愛樂樂團和倫敦小交響樂團的首席小号，許多一流的作曲家為他創作了協奏曲。他的華萊士收藏館樂隊擁有一套綜合的曲目，其中包含了以特定時期的風格和用仿舊樂器演奏的19世紀的大師作品。他一方面身為國際獨奏家忙于演出，另一方面還擔任了皇家音樂學院銅管樂器研究會的領導人。