剧情简介
Solaris行星上似乎全是海洋,人们设立了一个轨道站研究它。由于发生了一些奇异事件,一个心理学家前去调查。这时轨道站上仅剩的三名宇航员中一个自杀了,另两个也举止怪异。心理学家认为是某种精神问题导致宇航员们死去。接着他发现Solaris行星表面的水实际上是一种类似“大脑”的物质,它可以影响宇航员头脑中的记忆和困扰。
本片的太空旅行不仅是对人类自然疆域的探索,更是对人类潜意识的深入研究。由于影片比较晦涩,所以经常会出现不同的读解。
演职员表
角色介绍
以上内容参考资料来自
幕后制作
创作背景
1968年,安德烈·塔科夫斯基产生了改编拍摄波兰科幻小说《索拉里斯》的想法,他的动机很简单,那就是对史坦尼斯劳·莱姆作品的赞赏和对工作及金钱的需求。塔科夫斯基的上部电影《安德烈·卢布廖夫》陷入无法上映的境地,他的剧本《A white,white day》也被拒之门外(后来催生出1975年的《镜子》)。因为莱姆是苏联最受欢迎和尊敬的小说家,所以改编他的小说颇具商业和艺术潜力。
剧本创作
为了将《索拉里斯》搬上大银幕,塔科夫斯基和莱姆合作,在弗雷德里克·格伦施坦的协助下,塔科夫斯基于1969年夏完成了剧本初稿,其中三分之二的故事聚焦于克里斯与哈莉在地球上的婚姻,莱姆和莫斯科电影制片厂委员会不喜欢这种设置,为了让拍摄成行,剧本终稿只好做出妥协,极少交代地球上的故事,而克里斯的第二次婚姻也被全部删除。改变过程中,虽然莱姆参与了剧本改编,却始终不知道塔科夫斯基究竟会怎样处理小说,塔科夫斯基希望影片故事能基于小说,但必须在艺术上不拘一格,而莱姆强烈反对剧本中出现与小说相悖的内容,希望影片能照搬小说。
演员甄选
塔科夫斯基起初想让他的前妻伊尔玛·劳什饰演哈莉治,可在1970年6月与瑞典女演员毕比·安德森会面之后,塔科夫斯基开始考虑启用安德森,为了能与塔科夫斯基合作,安德森破例同意用卢布结算片酬。同年,纳塔莉亚·邦达尔丘克也参加了试镜,塔科夫斯基和邦达尔丘克曾共同就读于国家电影学院,向他推荐小说《索拉里斯》的正是邦达尔丘克,不过塔科夫斯基认为邦达尔丘克过于年轻而不适合扮演哈莉,随即将其推荐给导演拉莉萨·舍皮琴科。一年半后,塔科夫斯基被邦达尔丘克主演的《You and I》深深打动,于是决定让她成为扮演哈莉的最终人选。
拍摄过程
1970年夏,影片拍摄得到了苏联国家电影委员会的正式批准,片长限制约为140分钟。影片于1971年3月开拍,为影片掌镜的仍是塔科夫斯基的御用摄影师维迪·尤索夫,片中外景在莫斯科附近的兹韦尼哥罗德拍摄完成,内景则出自莫斯科电影制片厂,为拍摄宇航员波顿驾车穿过城市的画面,剧组远赴日本东京和赤坂取景。
获奖记录
制作发行
主创机构
上映信息
幕后花絮
苏联官方曾阻止影片的165分钟版本出口海外。
克里斯的房中挂着一幅俄罗斯著名画家安德烈o卢布廖夫绘制的圣像,卢布廖夫正是塔科夫斯基拍摄1966年《安德烈·卢布廖夫》的灵感源泉。
在图书馆可以从镜子里看到Khari后面有一个影子(工作人员)。
当Chris在看Dr. Gibarian的信息的时候,可以在放映机的屏幕上看到一个摄影师的影子。
影片评价
《飞向太空》中,导演把绘画式的“闪回”运用到了极致,片中每一次“闪回”都是对某种情感的一次渲染,触及了某种现实与非现实之间模糊不清的暧昧地带。导演并不试图重现某一绘画的原始内容,甚至不像早期电影那样“利用”经典绘画的“移情”效应,他这种非理性的“引用”意图分离电影中的真实世界和梦、记忆、乃至诗的理想世界。(《顶层》评)
影片结尾处颇为神秘,出现了巴洛克式的古典室内景,宇航员在迅速衰老,他的卧室里又出现了黑石。最后一个镜头是一个婴儿,浮现在太空中。据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的,因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体验嗑药后的幻觉快感,甚至有人怀疑库布里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。(新浪网评)
影片改编自波兰科幻小说作家斯坦尼斯洛·兰姆原著,这是一部极具哲理性的科幻片,虽然这个影片没有大起大落,给人一种很平稳的感觉,但是却可以把它看成是一个寓言。本片的太空旅行不仅是对人类自然疆域的探索,更是对人类潜意识的深入研究。因为影片的基调比较晦涩,所以观众们会在观看后出现不同的解读。(新浪娱乐评)
《飞向太空》作为一部科幻题材的电影,导演塔科夫斯基抛开了诸多在这类题材中不可或缺的特技支持,而是通过简洁但实则精心设计的画面,直接切入主题。影片最突出的莫过于塔科夫斯基的思维了,他把这些思维运用画面来表现出来,而这些拍摄出来的镜头也在吸引着观众一起去思考。影片中的人物似乎更倾向于是一种符号,是用来表达塔科夫斯基的思想与情感的产物。这部影片作为苏联并不多见的“哲理电影”,它在扩大电影艺术的可能性,表现抽象思维方面,进行了深度的探索。(新浪娱乐评)