作者简介
文震亨（1585—1645），字启美，晚明南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。出身于书香门第、官宦世家。曾祖文徵明，“明四家”之一。祖父文彭，官国子监博士，以书画、篆刻名重一时。受其家学影响，文震亨在造园实践和诗书画方面均取得了不凡的成就。除《长物志》外，还有《琴谱》《香草诗集》《文生小草》等作品传世。
陈植，字养材(1899—1989)，我国著名的造园学家、林学家。曾留学日本东京帝国大学，于1922年毕业回国。历任金陵、中央、云南、中山等大学林学系教授；河南大学农学院院长等。解放后，先后任南昌大学、华中蓰学院、南京林学院教授，专攻造园学、造林学及其历史遗产，均有专著及论文发表，奠定了造园学的基础，在研究中国造园史方面成就尤著，在国内外影响深远。陈植先生发表的主要著作：《都市与公园论》、《观赏树木学》、《造园学概论》、《园冶注释》、《中国历代名园记选注》、《长物志校注》及《陈植造园文集》等。
作品简介
《长物志》（明）文震亨著，成书於1621年，共12卷。收入《四库全书》。作者文震亨（1585年-1645年），字启美，江苏苏州人。明代大书画家文徵明的曾孙，天启间选为贡生，任中书舍人，书画咸有家风。平时游园、咏园、画园，也在居家自造园林。《长物志》一书完成于崇祯七年，全书十二卷，直接有关园艺的有室庐、花木、水石、禽鱼、蔬果五志，另外七志书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、香茗亦与园林有间接的关系。
相比于《园冶》，《长物志》更多地注重于对园林的玩赏，与《园冶》更多地注重于园林的技术性问题正可互为补充。此外，《园冶》因为是立足于江南的造园实践，而江南花卉繁茂，水源充沛，所以计成对此措意不多；《长物志》则主要是针对北方的造园实践，而北方草木珍稀，水源犹缺，所以，文震亨对此的重视尤见匠心。
作品目录
1.卷一室庐
2.卷二花木
3.卷三水石
4.卷四禽鱼
5.卷五书画
6.卷六几榻
7.卷七器具
8.卷八衣饰
9.卷九舟车
10.卷十位置
11.卷十一蔬果
12.卷十二香茗
多种版本流传
主要有:
一、明末木版。全书各卷均注雁门文震亨编、东海徐成瑞校。卷首有序云:“友弟吴兴沈春泽书于余英草阁”，三册，未注明版本年代。
二、清版。(1)乾隆年间手抄本，见于《四库全书·子部·杂家类》版；(2)《砚云甲乙编》版。无序、跋，清末上海申报馆铅印本；(3)咸丰三年(1853)南海伍氏刊本，《粤雅堂丛书》版，沈春泽序，无跋；(4)《娱意录丛书》版。不分卷。清代潘志万辑，清代桐西书屋绿柳精抄本。
三、民国版。(1)《古今说部丛书》版，无序、跋、民国四年再版，中国图书公司和记印行本；(2)《说库》版，无序、跋，民国四年上海文明书局石印本；(3)《丛书集成》版，沈春泽序，民国二十五年商务印书馆铅印版；(4)《美术丛书》版，沈春泽序，伍绍棠跋，民国十七年神州国光社本；(5)《申报馆丛书》本。
文震亨受惠于家学，一生著述甚丰。计有《琴谱》、《开读传信》、《载贽》(五卷)、《金门集》、《清瑶外传》、《武夷賸语》、《一叶集》、《岱宗琐录》、《文生小草》、《香草诗选》(五卷)、《新集》(十卷)以及《长物志》(十二卷)等，未刊刻者还有《陶诗注》、《前车野语》等。据《北京图书馆善本书目》，另有明天启二年(1622)文氏水嬉堂刻本《秣陵竹枝》(一卷)、《清溪新咏》(一卷)。其园林艺术修养时流露于诗文记游之作，集中表现在《长物志》、《怡老园记》、《香草垞志》三著之中，以《长物志》为代表。
其造园香草垞，是对冯氏废园的改筑，设主要园林景点婵娟堂、绣铗堂、笼鹅阁、众香廊、斜月廊、啸台、玉局斋、乔柯、奇石、方池、曲沼、鹤栖、鹿砦与鱼床等，在亲身造园实践基础上，对中国园林艺术颇有研究。据明人顾苓《塔影园集》云:“所居香草垞，水木清华，房栊窈窕，阛阓中称名胜地。曾于西郊构碧浪园，南都置水嬉堂，皆位置清洁，人在画图。”
《长物志》所记，反映出文震亨的造园观。全书十二卷，除卷五“书画”、卷七“器具”、卷八“衣饰”、卷九“舟车”、卷一一“蔬果”、卷一二“香茗”与园艺一般并无直接关涉之外，其余各卷对种种园事记述颇详。
卷一，“室庐”。认为以居山水间者为上，村居次之，郊居又次之。倘不得已而暂居于嚣市，须设静庐以隔市嚣，必门庭雅洁、室庐清靓。亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致。又当种佳木怪竹、陈金石图书。令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。这集中表现出作者关于园居的审美理想。接着，这一卷对室庐的门、阶、窗、栏干、照壁、堂以及山斋、丈室、佛堂、桥、茶寮、琴室、浴室、街径、庭除、楼阁、等建筑形制作出具体规定与解说。
卷二，“花木”。阐述园林花木种植之艺。提出“草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆入图画”的种花植树之则。进而对牡丹、芍药、玉兰、海棠、山茶、桃、李、杏、梅、瑞香(睡香)、蔷薇、木香、玫瑰、紫荆、棣棠、薇花、石榴、芙蓉、薝卜(栀子)、茉莉、素馨、夜合、杜鹃、松、木槿、桂、柳、黄杨、槐榆、梧桐、椿、银杏、乌臼、竹、菊、兰、葵花、罂粟、萱花、玉簪、金钱、藕花、水仙、凤仙、秋色(鸡冠花)、芭蕉以及瓶花、盆玩等，一一作出记述，述其形态、生长习性、在园景之中所具的审美品格与作用，写出作者对这些奇花佳木的人格比拟思想。
卷三，“水石”。记叙园林水石艺术、叠山理水之趣。认为“石令人古，水令人远。园林水石，最不可无。要须回环峭拔，安插得宜。一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。表现出作者对园林水石审美的真知灼见。继而分述园中广池、小池、瀑布、凿井、天泉、地泉、流水、丹泉、品石、灵璧石、英石、太湖石、尧峰石、昆山石、锦川石、将军石、羊肚石、土玛瑙、大理石与永石等形态、审美属性与园艺情趣。
卷四，“禽鱼”。指出凡佳园不可无禽鱼之乐。“语鸟拂阁以低飞，游鱼排荇而径度，幽人会心，辄令竟日忘倦”，意在“得其性情”。从而对种种珍禽佳鳞依次作出记述，计有：鹤、鸂鵣（待考）、鹦鹉、百舌、画眉、鸜鹆、朱鱼、蓝鱼、白鱼等诸多观赏鱼类。并记养鱼之趣，择水缸之法，观鱼之乐。
卷六，“几榻”。志述园林建筑的家具陈设。要求几榻之制，“必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适”。依次阐述作者对种种家具(榻、短榻、几、禅椅、天然几、书桌、壁桌、方桌、台几、椅、杌、凳、交床、橱、架、佛厨、佛桌、床、箱、屏与脚凳)及其陈列的审美见解。
卷十，“位置”。一是指园林建筑室内各种家具等的陈设位置，要求对坐几、坐具、椅、榻、屏、架以及悬画、置炉、置瓶诸法作出妥善安排。二是就园林建筑与整座园林的位置关系，提出看法。诸如卧室、亭榭、敞室、佛堂等经营位置，要在“得宜”，遵循所谓“位置之法，繁简不同，寒暑各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜”原则。
作品特色
(1)论园林建筑、花木栽培、水石形制、禽鱼观赏、经营位置等园林艺术，一再强调清雅、自然之旨，体现出封建文士典型的园林审美情趣与审美理想。
(2)对园事种种之记述不厌其详，而理论旨归点到即止，这部作为一个园林实践者所撰的著作，既具有一定的园艺理论色彩，又因书中所记多属实证，故可依书所记，指导筑园实践，具有可操作的意义。
(3)前述本书书画、器具、衣饰、舟车、蔬果与香茗诸卷内容，依今人园林艺术观念，似与园事无直接关涉，可暂列于外。然按中国古人之见，所谓园林，首先是一种集建筑、花树、山水、禽鱼、家具以及书画、器具、衣饰、品茗等多种因素的生活环境与生活方式。所以，书画、器具、衣饰等项内容列入全书，在文震亨看来，却并不是多余的。也并不能说明，本书体例有什么累赘、支离之缺陷。
自从1984年陈植的《长物志校注》之后，中国居然就没再出过一版能放上书架的《长物志》。所以也难怪，84版《长物志》现在居然卖出了古书的价。——滕云2010-08-02
