剧情简介
一个上海的普通摄像师，以为别人摄影为生，他眼里的苏州河是穿过上海的一条肮脏的河，在河的两岸发生着普通人不同的生活。一天，一个酒吧的老板找到他，要他拍一些特别的东西，老板比划来比划去，他才明白原来是为了招揽生意，让他拍在店里游泳的美人鱼的形象。摄影师逐渐与扮演美人鱼的女孩美美熟识，从她嘴里得知马达和牡丹的故事。马达是一个送货的黑道邮递员，他骑着从盗贼那里买来的摩托车将来历不明的物品从城市的一头送到另一头。一次，有人让他送一个小女孩牡丹，这样几次后，马达与牡丹熟识，并产生了爱情。但不久马达被卷入了绑架的阴谋，绑架者企图要挟牡丹的父亲，以绑架牡丹来换取钱财。而绑架者是马达的黑道朋友，他们让马达在送牡丹的路上趁机绑架牡丹，马达不愿意这样做，又迫于朋友压力，只得答应。拿到钱后，牡丹知道自己被骗，绝望之下跳入苏州河，最后一句话是，她将化为一条美人鱼。
牡丹从此不见踪影。为独占钱财，男绑匪杀死女绑匪挟巨款逃走，但被警方围捕，最后跳楼身亡，马达因参与绑架也被投入监狱。当他出来时，很多年过去了。但他依然思念着牡丹，他借送货的时间，四处打听牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，发现扮演美人鱼的女孩美美长的很像牡丹，就想办法与她接近。摄影师知道此事，感到马达在抢自己的女朋友，于是找来打手将马达痛打一顿。马达逐渐明白美美不是他要找的牡丹，请求摄影师利用他与警察的关系帮助他找到牡丹，摄影师答应了他。不久，摄影师接到一瓶寄来的带有野牛草的伏特加酒，从信上得知马达在他的帮助下终于在一个便利店里找到了牡丹。摄影师本以为事情就此结束，没想到接到公安局的传唤，要求辨认在车祸中死去的人，摄影师来到事故现场，原来马达和牡丹喝了过多的伏特加酒，在带着牡丹经过苏州河上的桥时，摩托车坠入河中，两人溺水而死。美美也来到现场，终于相信了马达所说的和牡丹的事情是真的。最后美美离开了摄影师，看摄影师会不会像马达一样去找她。结果摄影师并没有再去找美美。
主创团队
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角色介绍
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获奖记录
幕后花絮
1《苏州河》是周迅第一部挑大梁演出的电影，也是她第一次与第六代年轻导演合作的作品。
2该片是周迅首次一人分饰两角，且是两个性格完全相反的角色。
3该片男主角贾宏声于2010年7月5日下午坠楼身亡，时年43岁。
4男女主角贾宏声与周迅因拍摄该片时而结识并相恋。
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影片评价
《苏州河》是第六代导演娄烨的一部电影，获第25届巴黎国际电影节最佳影片和最佳女主角奖等多个国际奖项。《苏州河》不是关于一个生命的双重生活式的寓言，而是一个寻找失落的爱情的现代人的精神漂流记，是男主角马达的尤里西斯生命之旅：基耶洛夫斯基的影片更多的是形而上的生命体验，而该片片还是贯穿在寻找之中。
乍一看，片中摇晃的镜头和叙述者的喃喃自语让人想起王家卫的某些片子，有人甚至直指它是对王家卫的拙劣模仿，可是《苏州河》只是在外表相似，但其内涵与王家卫的电影语言完全是两回事，它有自己的一套感觉。相比之下，王家卫作品的气质像王菲，迷离而无畏；《苏州河》的气质更像周迅，灵动且真实。
《苏州河》是中国现代主义独立电影的代表作。对于一个电影导演来说，无论他有多么惊世骇俗的艺术想法，讲故事永远都是对他的基本要求。《苏州河》尽管是现代主义的，但在讲故事方面做得非常不错。这是一个戏剧性很强的故事，而娄烨的叙述手法干净利索，将对白控制得简短而精炼，使得片子的节奏很快，跳跃性很强，丝毫不拖泥带水。虽然他用了倒叙、插叙等一些看似花哨的叙述手段，但他完成得自然而不矫情。他说故事的天分能让《苏州河》在完全没有场景包装的情况下，只借氛围就使剧情印象化。他在故事中要你不断地去想，去紧张，去琢磨，去与剧中人物一起痛楚绝望，要你产生被吸引后入了戏的失落，但这只是一种很单纯的感受。等你看完后再回味，心中却没有办法不复杂，观看时急于捕捉而无暇深思的各个零碎的镜头，在这种回味里化去了边界，混成了一个不十分清晰却印象分明的整体。人生本身便是由这样零碎的片段组成的，当去掉边边角角的细节，在脑中会形成一整片的回忆，也许这样的朦胧才是真实本该具有的形象吧。
《苏州河》是一部故意塑造不完美的电影，讲述的是不完美生活中的童话故事．用庸俗的女主角名字象征普遍世俗生活的无力与无奈，用主观的第一人称叙述透视生活，就好象片中摄影师自己说的“我的摄影机从不说谎”那样，构造出真实而华丽的不完美。就在这种不完美中，它给我留下了两方面的美感。一方面是情节，两个相似的女孩的故事让人想起《维罗尼卡的双重生命》和《情书》，但不同的是，《苏州河》的故事发生在中国，熟悉的场景更容易让我产生共鸣。更重要的是，本片是一个纯粹的爱情电影，主题是对爱情的追寻，这也是让人在看过之后，心中感觉久久挥之不去的原因。而另一方面的美感则是我要详细讲的，那就是本片视听语言的美感。
《苏州河》带有偏冷的深灰色基调，但在呈现灯红酒绿时并不吝惜对颜色的展现，反透出腐化的气息。它的画面阴暗而不规则，仿佛天气一直是阴沉的，无阳光的，并没有传统意义上具有美感的画面，甚至一些剪辑都是凌乱的。虽然它充满了酒吧、高楼、车辆等城市符号，但是给出的却是俗气的建筑和底层的人民的印象，相信它表达的正是那种残酷的现实真相。它的影像特点不是精致，相反是极为粗糙，总给人一种脏脏的、雾蒙蒙的感觉，摄影者丝毫不在意将一些杂乱无章的东西摄入镜头，而这恰恰就是真实的体现，因为生活中真实的一切正是杂乱无章的，零碎的。摇晃的镜头反映了寻找的急促感和人心的不安悸动，无论追寻爱情、沉浸于爱情的人们，抑或对物质利益急切渴求的人们都存在这样的心理；而适时的长镜头也能反映人和人之间交流的气氛和人的主观心理活动。
本片开头是黑屏下一男一女的对话，女声暗哑慵懒，男声有些漫不经心，对话充满了哲学思辩的气息，将观者引入了作者的主观情境。接着的将近3分钟的镜头运用，展现了娄烨的才华，可以说这3分多钟，让观者对影片产生了期待。从水影开始转向水面上浮着的树叶和垃圾，有种“浮生若梦”的暗示，接着迅速在一个镜头里转成仰拍，出现破败待拆的楼房，并伴以拆房工人工作的声效。在这种声效中，哀伤而带有生命律动的音乐响起。然后影像中出现苏州河边的各种房屋、工地、桥梁、船，透着残破的萧条感，通过不断的或长或短的镜头跳切，摇晃，仰俯调度，我们又看到了各种各样的人，每个人的表情是不同的，但都带有茫然的宿命的味道，正如画外音所说的那样，在这里我们可以看到一切，看到一切生命的可能性。这是一种流动的注视，它有着作者显而易见的唯美主义想法，实景的丰富使这样的唯美并不走向浮夸和泛滥，而是保持着真实。那些船上的，街上的，桥上的人拥有最真实的姿态与表情，似乎作者也在这种注视中寻找故事的可能性。娄烨在这里将自己对生命的感知以及捕捉与自己的技术完美结合，这样的开头，给人留下了深刻的印象。
本片中一个令人震撼的段落出现在牡丹大叫着“我真便宜”然后奔走的部分，美好浪漫的爱情在万恶之源——金钱的面前毁灭后，跑和追的冲击夹杂着牡丹绝望的叫声给人一种极强的破碎感。牡丹大叫一声“我真便宜”，就推开马达，推倒摩托车，转身开始奔跑，镜头跟着她，后面是马达的追赶，晃晃悠悠中，破旧的街道，行走的路人，都与他们无关，都是渐渐地轻轻地划过画面。镜头摇晃着，时而从正面拍摄牡丹哭泣大喊的表情。跑到桥上时，背后镜头晃得最厉害，象征危机的来临。牡丹翻过两个栏杆回头看着马达，接着两人开始对话，此时用的是正反打，对比出马达的惊恐急切与牡丹眼神的迷离恍惚和微笑的似显似隐。之后的一个镜头一气呵成，牡丹脱手仰面如鸟一般直落入苏州河，一条美人鱼游动着出现了。这个段落让人惊叹。娄烨在剪辑时有着一种像音乐律动一般的节奏感，并将这种节奏感附属于影片内容，如跑与追的镜头快而凌乱，跑至每个街道都有一个剪辑点，而牡丹跳河的镜头却悠长而极富诗意，缓缓的下落让人心强烈感受到爱情与生命的破碎和无常。
本片中另一个让观众印象深刻的是对周迅几次换装的描写，本片摄影一次一次用长镜头拍摄周迅换衣服的画面。最长的一次是马达找到美美，从缝里看美美的那段，是个长达3分钟的长镜头。这个长镜头有两个作用，一是暗示马达以为自己找到牡丹的不安和犹豫的心理，他采用窥探的方式来了解眼前的这个“牡丹”，探测她的一切信息，来证实她就是牡丹；二是通过周迅自然的演出让观众看见女孩变成美人鱼的全过程，盘好黑发戴上金发，换掉身上世俗的衣服，穿上美人鱼的服装，最后摘下手表向水缸走去，其实这是个很粗俗的过程，象征生活中的美人鱼只是个供人观看的玩物，而不再有爱情的符号意味，也间接告诉观者，美美不是牡丹，在现实中牡丹不会变成美人鱼，那些浪漫的想象只是水波气泡而已。另外几个长镜头都是在美美要离开“我”家，在门口换衣服的时候出现，“我”作为主观视点看着美美即将离开，心里的失落感在美美繁复有序的换装过程中展露无疑，而美美的忧郁的气质、漂泊的特质和不相信爱情的心理也渐渐地渗透给了观者。所以说，一切长镜头都是有其作用的。
本片的声效常常是现实中的真实声音，并突显金属特质，如车声、人声、建筑工地上的劳作声。配乐以弦乐为主，电声为辅。在马达与牡丹相恋的段落的主旋律非常优美，浪漫中有哀伤。其他大部分时候的弦乐都很空旷，体现人们心里的单调和虚空。而娄烨聪明地选择了窦鹏的歌作为主题曲，用这样一首清冷并且大陆气质明显的歌十分贴和本片给人的感觉。
《苏州河》用它别具一格的视听语言带给观者有关爱情的思考，这种中国式的对爱情的追寻是青年才能体会的、无法模仿的。娄烨建构了一个离奇的具有宿命论性质的故事却能透露出真实感，这点不是谁都能做到的。（搜狐娱乐评价）
