蓝蛇

蓝蛇

中国古时传说中的蛇类
蓝蛇或称南蛇,是中国古时传说中的蛇类,蛇头有强烈的毒性,而其尾部则有解毒功能。在印度,也有关于蓝蛇的传说,相传世界上最毒的蛇是印度蓝蛇,据资料记载到目前为止,被该蛇咬过而存活的仅一人而已。但在人们心目中,虽然对蛇总还有几分害怕,也难免有些神秘之感。
    中文名:蓝蛇 拉丁学名: 别名:南蛇 界:动物界 门:脊索动物门 亚门:脊椎动物亚门 纲:爬行纲 亚纲:双孔亚纲 目:蛇目 亚目:新蛇亚目 科: 亚科: 族: 属: 亚属: 种: 亚种: 分布区域:梧州陈家洞 命名者及年代:中国唐代 保护级别: 中文学名:蓝蛇 中文别名:南蛇

简介

蓝蛇或称南蛇,是中国古时传说中的蛇类,蛇头有强烈的毒性,而其尾部则有解毒功能。

蓝蛇在文献中蓝蛇出自梧州陈家洞,其头部有剧毒,尾部能解毒

但只要立即吃下蓝蛇的尾巴,便可以解除毒害。

典故

蓝蛇的典出自唐代段成式《酉阳杂俎》,《太平广记》亦有叙述。

在文献中蓝蛇出自梧州陈家洞,其头部有剧毒,尾部能解毒。当时的南方

人会以蓝蛇之首合成毒药,并称为“蓝药”,毒性极猛,服药者须臾即死。

但只要立即吃下蓝蛇的尾巴,便可以解除毒害。

图腾崇拜

在原始部落中,以蛇作为图腾的氏很普遍。据摩尔根《古代社会》中的记载,在美洲印第安人里面,就有9个部落中有蛇氏族,有的甚至以响尾蛇作为氏族的图腾。在澳洲的一些原始部落中也是这样,特别是华伦姆格人,还要举行一种蛇图腾崇拜的仪式。参加这种仪式的人,用各种颜料涂抹全身,打扮成蛇的样子,模仿蛇的活动姿态扭动身体,且歌且舞,歌唱蛇的历史和威力,以祈求蛇神赐福保佑。可以说,在一切动物崇拜里面,对蛇的崇拜是最广泛的,在大多数原始氏族的宗教信仰中,蛇曾经占据一个突出的地位。

图腾崇拜在我国原始社会中也同样存在。在马家窑文化的彩陶上发现有蛙、鸟的图像;在仰韶文化的陶器上还有蛇的图像;从半坡村出土的陶器上,也看到有人头、鸟兽的图像,这些图像有些可能就是当时的氏族图腾。有趣的是,传说中的汉族祖先,亦有不少是蛇的化身。据《列子》中记载:“疱牺氏、女蜗氏、神龙(农)氏、夏后氏,蛇身人面,牛首虎鼻”。《山海经》里有“共工氏蛇身朱发”之说。在伏羲部落中有飞龙氏、潜龙氏、居龙氏、降龙氏、土龙氏、水龙氏、赤龙氏、青龙氏、白龙氏、黑龙氏、黄龙氏等11个氏族,它们可能是以各种蛇为其图腾的氏族。我国传说中的龙,恐怕就是蛇的神化,例如古代居住于东方的夷族,他们的一个著名酋长叫做太?。据说他是人头蛇身,又说是龙身。

原始社会解体以后,图腾制也随之逐渐消失,但图腾崇拜的影响是很深远的,尤其是崇拜蛇的风俗在许多民族中仍旧相当普遍。马达加斯加岛上的土著萨克拉瓦族,把蛇看做是具有神秘力量的动物,认为人是蛇的化身,对蛇非常崇敬。在阿尔及利亚,水蛇被奉为家的保护者,往往被供养起来。非洲的土著直到现在,在他们的盾上还画着蛇的图形,相信它有特殊的魔力。我国台湾省的少数民族派花族在刀鞘上、食具上都刻上蛇的花纹,他们对一种叫做“龟壳花蛇”的毒蛇极其崇敬,不敢杀害,甚至在房子里另辟小室给它居住,小室内外的装饰及用具都雕刻了蛇样花纹。北美土著爱斯基摩人,有在身上黥刻蛇形斑纹的习惯。非洲有些土著用蛇皮镶在盾上,以为这样就会得到蛇的神力保护。我国十二生肖中有蛇和其他一些动物,这也可能与图腾崇拜有关。崇拜蛇图腾的残余观念,也通过各种各样的故事反映出来。这一类的故事是很多的,最早见之于文字的,恐怕要算《圣经》创世纪中关于亚当、夏娃和蛇的故事了,这是纪元前5世纪左右的记载。比这稍晚的是《伊索寓言》中农夫和冻僵的蛇的故事。在我国有关蛇的故事中,流传得最广的是以白蛇(白娘子)和许仙为主角的《白蛇传》,它在宋代已经口头传述,到了明代嘉靖年间被用文字记录下来。此外,比较动人的还有北美印第安人中战士变蛇的故事,蛇创造岛屿的故事;在西班牙有蛇精的故事;在苏联有巨蛇波洛兹的故事;我国苗族中有蛇郎和阿宜的故事,等等。这些故事不仅反映了人类和蛇的密切关系,而且通过这些故事,可以看到蛇图腾崇拜的深刻影响。

措施

"蓝蛇之首能杀人,蓝蛇之尾能解药",相同的喻象,具有相反的喻义,钱锺书称之为"比喻之二柄"。同一文本中的二柄诗学,揭示了古今共有的现象:二柄相连,相反而相成的生成机制。春与秋皆为最能引起相反主观感受与抒情写作的自然意象,一篇之中,悲欣二意流转而相生,互渗以强化,构成更有张力、更有深意的诗味。二柄诗学解读中错综交织的两种相反而相成的关系,宜从语言特性与文化心理的深处加以理解。当分歧之义成为相反之两端,也就成为一种辞语的二柄现象,传达的是更为复杂的感情,指向更深层的人性与人心变化不定的符码。二柄现象的美学意义不止于诗学讨论,在政治学、宗教学以及普通生活等文化意象中随处可见,二柄文化意象更深切地触及中国文化思想的根源价值。二柄诗学的命题,可以发展成一套文学理论的论述,如符号学;可以发展成一套中国文学思想,以响应"五四"新文学;而网络技术时代的古典资源,可以在辞语、意象的检索与深掘中,重新组织加工,重新对跨学科的知识进行再组织、再生产

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