剧情介绍
由汀托贝拉斯导演的美国影片《罗马帝国艳情史》就以写实的手法逼真地描述了公元37至41年卡尼古拉统治罗马帝国时期裸体为习，淫乱无度的场面。在现在的人们看来，当时盛行的裸体癖和乱伦仅差一步之遥，两者几乎成为同义词......
在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》(Caligula)一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。
影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的复灭。片中充斥着大量的**描写，以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的H部分，以至使人误以为这就是一部单纯的H描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。
导演介绍
《罗马帝国艳情史》丁度·巴拉斯生于意大利米兰。20世纪60至70年代他拍摄了多部先锋电影，如《白上之黑》、《嚎叫》和《假期》。最让丁度·巴拉斯声名远播的是情色电影《纳粹荒淫史》、《键》和《古罗马艳情史》。然而许多人认为《古罗马艳情史》并非真正属于巴拉斯，因为巴拉斯并没有掌握这部电影的后期制作权，尽管如此，这部电影还是烙上很多巴拉斯的印记。
巴拉斯的影片都很注重女人的性感魅力，并且在片中经常运用多角度摄影展示女性美感以及女性对情欲的渴望。巴拉斯很多电影还包含对动物的虐待，例如，《嚎叫》中一个男人杀死了一只老鼠，一只鹅在摄像机面前被斩掉了脑袋；《纳粹荒淫史》包含了一个屠宰场吞噬一群猪的场面。
巴拉斯的电影总是有一种印象主义风格，相对于宏大场景，他更喜欢仿制观众视角和小的细碎的片段，这使他的电影明显有一种较快的节奏。从1976年的《纳粹荒淫史》开始，“镜子”在巴拉斯的电影中发挥了重要作用，造成很强的迷惑感。
影片故事
本片考证了大量史料，影片有非常赤裸裸的淫乱场面以及极端写实的暴力和虐待镜头。色情杂志《藏春阁》参与制作，将一些色情镜头穿插其中。影片遭到权威影评家的全体针砭，如罗杰·伊伯特说它“既不是称职的艺术，不是称职的电影，也不是称职的色情片”。但也有相当一部分影迷认为该片的写实性有特殊的价值。影片有昂贵而精致的布景，但摄影和导演都显得业余。主角曾主演库布里克的《发条橘子》，在此演出非常卖力，另外还有几位顶级明星参与演出，影片上映时他们均表示抵制，编剧高·威达尔甚至为了撤回署名而告上法庭。影片曾以各种净化版本发行。
关于电影
这肯定不是一部情色片。如果你只注意那些色情细节，并被搞得激情澎湃的话，毫无疑问，你误解了丁度·巴拉斯，因为在这部电影中，色情只是局部，丁度更深的目的是展示人类奔向绝望与疯狂的隐秘冲动。“若人得了全世界，却失了灵魂，那又有什么益处呢？”看了电影开始这段出自《圣经·新约·马可福音》第八章第三十六节的话和卡里古拉不断的堕落，你有没有感到不寒而栗？《罗马帝国艳情史》就是这样一部让你浑身发抖的电影，它就像一只放大镜，把混杂着人类自虐感的权力欲望透视得纤毫毕露、淋漓尽致。如果你真的要看这部电影，请思量一下自己的精神是否足够强健承受这样的重压，因为在这部电影中，你看不到任何温情，除了片首卡里古拉和朱西拉那段短暂的追逐。
历史上的卡里古拉
卡里古拉出生于公元12年，出生地不详。据记载，在他还是少年的时候就奸污了自己的妹妹，以后竟和自己的所有妹妹都发生了关系。在和提比略相处的一段时间内，他对祖父一家百依百顺，表现出相当强的政治忍耐性，但他还是未能控制自己的残酷及罪恶本性，经常出没下等酒吧和妓院，喜欢观看拷打和行刑场面，以致提比略说卡里古拉活着就意味着他自己和大家的毁灭，他正在替罗马人民豢养一个厄喀德那，替世界豢养一个法厄同。
在杀掉提比略登上皇位之后，卡里古拉有一段短暂的“平和”时期，他想方设法博取人们对他的忠诚,声泪俱下地对集会的群众发表演说颂扬提比略，给以厚葬，并赦免了被判有罪和已被流放的人，对以前遗留下来的所有对他的控告宣布免予追究；有关他母亲和兄弟们案件的卷宗，他也拿到市心广场去焚烧。为了清除告发者和见证人今后的恐惧，他指神名发誓，说自己从未看过这些案卷，甚至碰都没碰过；对于有人要谋杀他的一次告发，他甚至不予受理，宣称他没有什么可引起什么人对他仇恨的，说他不愿听取告密。因为这些措施，使罗马人民欢欣鼓舞，元老院通过决议向他敬献金币，甚至有童男童女为他高唱颂歌。
但很快，这位卡里古拉就露出了自己的本性，他开始穷奢极欲，过上了骇人听闻荒淫的生活。据说他用黄金建造宫殿，军舰甚至马具，仅仅在位四年，就把国库黄金浪费殆尽。卡里古拉毫无理智的恐怖暴政由此开始。为了为自己辩护，他甚至对他的妹妹说：“你杀的人越多，你的敌人就越少。”当卡里古拉牵了一匹他最喜欢的种马去元老院，对他们说：“我要提名这匹马进入元老院，成为你们的同僚。”元老们终于忍无可忍，密谋杀死了这个恐怖的恶魔。
历史故事
《卡里古拉》的故事有史可依。公元14—54年罗马帝国的朱里亚·克劳狄王朝的确有过提比略、卡里古拉和克劳狄三个皇帝。这个王朝后来在第四任皇帝臭名昭着的尼禄手里灭亡；提比略治内的确加强了元首顾问会议的权力，也的确鼓励告密；《卡里古拉》和史实不尽一致的地方是：提比略是屋大维的养子；克劳狄不傻；近卫军集中于罗马是克劳狄治内的事；军队左右政局，废黜皇帝也在克劳狄与尼禄治内。
《卡里古拉》不是那种忘记了史书也是人写的，对官方史籍亦步亦趋完全丧失主体性的作品，也不是那种因为无力对历史做出独到的人文关怀而把胡说当戏说的作品。这是历史题材影片创作典型欧美式的“大不真实小真实”。大不真实为了凸显现代人对历史必需的、独有的人文关怀，因为历史是今人的历史，不是印刷的历史，不是统治者的历史。小真实为了使现代人对历史的再认识更立体，更可感。历史不是平面，不是断面，而是一条奔腾不息的河。今人看到的巨流曾经是先人的今天。
《卡里古拉》再现了古罗马的辉煌和古罗马的奢靡，凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的深切思索。卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒淫无道的暴君性格，和现代人从老祖宗那里继承下来并深藏于潜意识层的某种本能欲望。
幕后花絮
彼得·奥图和约翰·吉尔古德都声称没有意识到这部影片有这么赤裸裸的性描写。
《罗马帝国艳情史》整整花了四年时间才制作完成。
鲍勃·古斯尼曾考虑让杰克·尼科尔森出演该片。
电影中实物大小的罗马战船超过175码长30码高。
为拍摄这部电影，制片方共设计了3592套服装，用了1000磅人的头发制作假发，演员们穿坏了5000双手工制作的鞋子。
一匹名叫大卫的南斯拉夫牡马被用来扮演卡里古拉的马。
据信有2500人参与了电影制作，包括演员，木匠，厨师和各种技工。
玛丽亚·施耐德本来是要扮演德鲁塞拉的，但是拍了几个性爱镜头后她改变了主意。
在强奸了波拉兵的妻子后，卡里古拉决定再鸡奸波拉兵，但是马尔科姆·麦克道威尔拒绝这样做。
《罗马帝国艳情史》上映后，在该片中扮演角色的安妮卡·洛伦佐起诉了鲍勃·古斯尼，称这部电影毁坏了她的演艺生涯。最终她赢得了诉讼，但是只获得了406美元的赔偿。
电闪雷鸣卡里古拉崩溃一幕是马尔科姆·麦克道威尔自己写的。
电影评价
公元37年，显赫一时的罗马帝国开始进入最为淫靡黑暗的时期。77岁的老皇帝提比略残暴昏聩，阴森恶毒，而他的继任者卡里古拉则有过之而无不及。卡里古拉是提比略的养孙，他长期与妹妹朱西拉私通，在位期间以残酷的手段杀害百姓和大臣，并因此取乐。为了巩固政权，他更杀害自己的弟弟以及曾帮助他谋取皇位的卫队长马克。他爱谁？恨谁？似乎永不明了，只有无尽的欲望与探念将那人性不断吞噬，连同生命消亡殆尽……
意大利导演丁度-巴拉斯（TintoBrass）在国内被一些人誉为是情色电影皇帝，他在1969年后就几乎没拍过非“情色电影”。即便如此，《罗马帝国艳情史》在他的履历表中也是相当重口味的一部。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，探讨了“权利和娇纵如何毁灭一个败家孩子”这个永恒的主题；也穿插起了不计其数的性暗示、性明示。其实五人轮奸不算什么的，本片中那场人山肉海的乱交戏码，今天看依然瞠目结舌。
制作发行
制作公司
FelixCinematografica[意大利]
PenthouseFilmsInternational[美国]
发行公司
ProduzioniAtlasConsorziate(P.A.C.)[意大利].....(1979)(Italy)(theatrical)(as"Caligola")
AnalysisFilmReleasingCorporation[美国].....(1980)(USA)(theatrical)
SevillePictures[加拿大].....(1980)(Canada)(theatrical)(Canada:Quebec)
GTO[英国].....(UK)
ÍzaroFilmsS.A.[西班牙].....(1981)(Spain)(theatrical)
CitadelFilms[加拿大].....(1981)(Canada)(theatrical)(Canada:EnglishCanada)
GaumontItalia[意大利].....(1984)(Italy)(as"Io)(Caligola")
IndependentArtists[美国].....(1999)(USA)(re-release)
PenthouseVideo.....(1999)(USA)(re-release)
VestronVideo[美国].....(1996)(USA)(VHS)
ImageEntertainmentInc.[美国].....(1999)(USA)(DVD)
Electric[英国].....(UK)(VHS)
ScreenMultimedia-MetrodomeDistribution[英国].....(UK)(VHS)(re-release)
UniversalVideo(UV)[意大利].....(Italy)(VHS)
KAVAN-ScanboxEntertainment[丹麦].....(Denmark)(VHS)
FilmcoSweden[瑞典].....(Sweden)(VHS)
HemFilms/HemVideoFilm[瑞典].....(Sweden)(VHS)(re-release)
MoviesSelectVideo[荷兰].....(Netherlands)(VHS)
AmusePicturesInc.[日本].....(Japan)(DVD)(VHSdistributor)
Bitworks[日本].....(Japan)(DVD)(VHSreleaser)
EkaterinburgArtHomeVideo(EAHV)[俄罗斯].....(Russia)(DVD)
BRIVideo[美国].....(USA)(VHS)(Rversion)
CineVideoCorporation(CVC)S.r.l.[意大利].....(Italy)(VHS)(1984version)
DutchFilmWorks(DFW)B.V.[荷兰].....(Netherlands)(DVD)
GeneralMediaInternationalFinancialServices(GMIFS)N.V......(international)
HomeVideoHellas(HVH)[希腊].....(Greece)(VHS)
RoadshowHomeVideo[澳大利亚].....(Australia)(VHS)
TobisFilmkunst[德国].....(WestGermany)
WarnerVisionAustralia[澳大利亚].....(2005)(Australia)(DVD)(cut)
其它公司
Cinenoleggio.....technicalequipment
FeraniVeste[意大利].....costumerental
L.C.P.diPompei[意大利].....shoes
Rancati[意大利].....props
RocchettieCarboni[意大利].....wigs
RoyalItalianSymphonia[意大利].....orchestra
SocG.E.S.C.A.S.p.a.[意大利].....accounting
TwickenhamFilmStudios[英国].....soundre-recording
V.G.S.r.l.[意大利].....titlesandopticals(1984version)
上映日期
意大利Italy：1979年8月14日
英国UK：1979年11月21日
美国USA：1980年2月15日
西德WestGermany：1980年4月25日
法国France：1980年7月2日
瑞典Sweden：1981年4月3日
芬兰Finland：1981年9月24日
挪威Norway：1983年7月12日
俄罗斯Russia：1993年4月20日
德国Germany：1998年1月15日.....(re-release)
美国USA：1999年9月24日.....(re-release)
秘鲁Peru：2003年6月12日.....(re-release)
主要评价
独特的视角：影片更给我们提供了一个全新的视角:这位历史上臭名昭着的暴君,在导演的镜头里却找不到太多批判的色彩，而即使是批判,隐喻的也是对人性的深层次挖掘，甚至使人嗅到了一丝同情的意味。当他看见宫殿里突兀凌空而起的黑鸟时表现出那种歇斯底里的惊恐，以及他死去的那瞬间透蓝清澈的眼神。你会觉得，暴帝卡尼古拉，竟是如此让人怜悯。
细节部分：权利与欲望的展现被划为重点。影片开始卡尼古拉和妹妹在树林里嬉戏的一段画面拍得细腻而唯美，女孩子虽然露出了一个乳房，可是感觉非常纯洁；而在得到权力后，他突然性格大变，多疑而暴虐，对自己的手下、弟弟大开杀戒，陷入权力的狂热爱好中难以自拔，一系列的细节转变也昭示了人物内心的变化而冲突。
古罗马的专制统治，在一幕镜头里有强烈的表现，并带有强烈的黑色幽默，在罗马的市集上人民在演出一幕街头话剧，一个塔型的木头架子，最底下一层跪着的是奴隶，在奴隶上面一层是人民，在人民上面一层是士兵，在士兵上面一层的是人民代表，人民代表上面的是国会议员，最上面的当然是恺撒，最有讽刺意味的是，这个时候出现一个女疯子，用蹩脚的唱腔对扮演恺撒的人高唱着:“我是恺撒的妹妹朱西拉，让我们再做爱吧。”荒谬到了极点。
所谓大师：与日本、美国相比，欧洲的情色片自成一格，有着自己比较鲜明的特色，而在此之中意大利导演丁度·巴拉斯在中国影迷心目中是最耳熟能详的。虽然笔者并不十分倾爱他的影片，但不得不承认所谓大师必定是拥有可以深入实质精神和特质的作品的导演。也许他不能与他的偶像费德里科·费里尼相提并论，但至少在情色电影领域，巴拉斯也算当之无愧。他出身在一个文艺世家，祖父是意大利有名的画家伊塔里科，巴拉斯。曾经做过费里尼、罗伯特·罗西尼的助理。巴拉斯一生都在以其大胆另类的风格诠释色情文化的方方面面，这在浪漫开放的意大利或许并不算什么，西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望，在西方很多电影人眼里，丁度是一名“狂热地窥视人类性心理和行为的家伙”。
关于本片：影片产自于70年代的欧洲，在性解放初期，具有一定的社会意义。由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。但是导演的视角却不完全放在关注社会是怎么运行的，而是以一种虚幻中带点写实的感觉将善与恶、美与丑完全地呈现在观者面前。像一个潘多拉的魔盒打开，将性爱的主宰、权力的变形、罪恶的深度、淫乱后的孤寂等等刻画得淋漓尽致，给人以震撼和深省。
这是一部独特而引人沉思的电影，沉痛的美学核心中带着壮观的情爱氛围，对历史与政治的关注和指向也显而易见。不得不说，这是巴拉斯最值得称道的一部情色佳作。
