剧情简介
本片的故事发生在1944年二战期间的纳粹集中营，一个焚烧尸体的男子在“工作”的过程中，发现了自己儿子的尸体，于是情况发生了意想不到的变化。
该片讲述身为纳粹集中营“特遣队”队员的犹太人索尔（Géza Röhrig饰），是一名被迫负责处理死尸的囚犯，某日在例行清理毒气室遇难者尸体的过程中，发现了自己“儿子”的遗体，他从此改变了苟且度日的生活，做出了人生中最大胆的决定——拼死夺回“儿子”的尸体，并找到一位犹太牧师为“儿子”下葬。
演职员表
演员表
职员表
角色介绍
索尔
索尔演员GézaRöhrig
男主人公，二战时期的奥斯维辛·比克瑙集中营的犹太特遣队员，被纳粹军队挑选出来为其服务的犹太人，他的日常任务是将囚犯带到毒气室，脱光他们的衣物后行刑，在囚犯们死亡后再把他们的尸体收集拖运并焚烧，最后再负责清理满地血污的行刑室。
Doctorn
Doctor演员SándorZsótér
奥斯维辛·比克瑙集中营中的一名犹太医生，负责解剖工作，索尔找到他寻求帮助来恢复“儿子”的尸体。
Biedermannn
Biedermann
演员UrsRechn
奥斯维辛-比克瑙集中营中被指定带队的囚犯审头，当特遣队煽动起来不太像样的那场叛乱时，他要特遣队中“可有可无的”70个人的名单，被上报的这些人接下来会被处死。
获奖记录
幕后制作
创作背景
导演拉斯洛·杰莱斯在法国科西嘉的巴斯蒂亚的书店里看到一本由法国犹太人大屠杀纪念馆出版的当事人回忆录，该书的作者是当年集中营里负责处理死囚尸体的特遣队员。书中主要内容是记录集中营里特遣队员每天的日常工作、描述如何管理犹太人集中营、当时集中营里的规章制度，以及他们如何聚集在一起反抗的内容。
拉斯洛·杰莱斯家族里的一部分亲属在奥斯维辛集中营里被屠杀了。这件事在他们家庭内部经常被提及，在他小时候，就有“过去发生过灾难”这种印象。
拍摄过程
该片拍摄使用传统的35毫米胶片，在每一个制作阶段都使用光化学处理过程。所有这一切都要求光线的处理技巧要有扩散性，要能够用工业方法实现，同时还要尽可能的简单。除此以外，影片的拍摄还需要用与之前拍摄相同的摄影镜头、不同的40毫米的胶片、不同的受限制的宽高比，而且还不能拓宽主视角的视野角度。摄影师需要一直保持着主角自己视角的高度，然后一直跟着他。
音效
该片的音效设计是托马斯-赞伊，一个声音环境里同时实现多种声音效果，纳粹军官叫喊的命令、受难者的尖叫等。而且在这个环境里，不同的语言也混在了一起：党卫军说的德语、囚犯们说的欧洲各地的不同语言等。声音和图像叠加在一起，有时候甚至超过图像，占据主导地位。所有这些用于叠加处理的音频素材都力求原始粗糙的，不能经过重制或者修饰。
制作发行
影片评价
正面评价
该片的特别之处在于，它并没有刻意交待和渲染二战集中营的历史背景，甚至，它在有意地运用虚焦等手段来弱化人物所处的背景环境，而始终把目光聚焦在主人公索尔身上。该片用胶片拍摄并且没有转化成数码版，昏黄色调的影像画面和虚实结合的镜头语言，以及强化索尔个人的特别视角，在视觉上一开始就让观众眼前一亮。
该片无论是情绪丰富的配乐，还是里面混杂的各国语言、囚犯痛苦的哀嚎、军官强硬的怒吼或是环境中的炮火声、甚至特遣队劳作时洗刷地板的唰唰声，都强化了听觉在影片中的作用。该片在电影视听语言和表现手法上让人印象深刻，形式感浓重并极具艺术气息。（网易娱乐评）
导演另辟蹊径，用近景跟踪拍摄的方式，极为精准地营造了集中营地狱般的环境与无辜个体的挣扎。（网易娱乐评）
该片努力呈现了死亡典礼和死亡工厂的对比、仪式和机械的对比、祷告与吵杂的对比。当没有了任何希望的时候，在这个地狱的最底层，索尔心中的声音告诉他：你必须活下去，完成这个对你来说充满意义的行为，这是一种属于人类的、绵延已久的、神圣的意义。这种行为处在所有人类和所有宗教的起点，那就是——祭拜死者。（戛纳电影节评）
身兼导演和编剧的拉斯洛·杰莱斯没有像其他的同类的电影，把人物夸张，故事化和英雄主义化，而是选择了一个微观世界作为切入点。该片是用35mm胶卷拍摄，为阴暗的室内场景提供了多种层次。在4X3比例的几乎正方形的银幕规格下，空间被压缩了，加强了集中营的封闭感，也推出了主角的形象，除了主角的视角外，在他周围发生的事情也变得很模糊。该片只有衬托画面的配音，没有背景音乐，对白也很少，整部片子全靠画面和主角的演技传达。镜头的运行特别灵活，有很多跟拍和长镜头。（新浪娱乐评）
负面评价
或许受于文化历史隔阂的限制，在人性的刻画上让人寻求不到充分的共情，终归在情感的传达上略逊一筹。（网易娱乐评）
