纪子的餐桌:日本2005年园子温执导的电影-中文百科频道

电影剧情

生活在伊豆乡间的岛原一家过着平静安详的生活，但表面的温馨终究无法掩盖成员间的紧张与不合。17岁的长女纪子(吹石一恵饰)不愿呆在乡村，一心前往大都会东京发展，为此他与父亲彻三(光石研饰)的关系分外紧张。在一个名叫"废墟"的网站上，纪子结识了名叫久美子(つぐみ饰)的网友，最终她选择离家出走。纪子的出走让这个家开始崩塌，不久她的妹妹由佳(吉高由里子饰)也前往东京。她们的母亲不堪忍受自杀，彻三为了挽救家庭启程寻找女儿。就在2002年，54个在"废墟"上结识的女高中生手拉手跳向了飞驰而来的列车。

影片细节

1、坐在餐桌前的父女两人，谈论着关于纪子上大学的事，沉默不语的纪子静静地听着父亲的“说教”，看着烟灰缸的橘子皮慢慢恢复原状。通过橘子皮的变化，纪子联想到了她的小学同学橘子，和橘子的偶遇让她萌生了想要离开家乡的念头，看着橘子独立地生活着的笑脸，哪怕只是做着妓女也让纪子羡慕不已，之后她便开始接触成人书籍，想要成为“成年人”。而提到橘子这一角色我认为她的出现是有含义的，尽管在整部影片中一共出现了2次（第二次是在最后一章的幻想中）。在我看来，橘子从头到尾都是给予纪子某种决定的契机，从第一次让纪子想要追求自己的生活到最后让她明白做真正的自己，都是园子温为后面的剧情所做的铺垫。

2、在纪子一家到仙人掌公园里去玩时，纪子望着远处说：“我是困在荒野的少女，我想和全国少女聊天，所以我想一直上网。”“我绝对要离开这里，去不同的地方。”“顽固、叛逆、愚蠢、不计后果，我要往前冲。”我想，每个人一旦有了无可动摇的决定后，就会不顾一切地将想法变为行动吧，尤其是在面对父母的不理解时，越发想要证明自己是对的。

3、和久美子一起站在上野站54号柜子前一起编造回忆的纪子，她把从袖口上扯下的线头说成是自己出生时的脐带，那是她决定成为“光子”、开始新的人生的开端。也许成为另一个人的最好方法就是给自己制造回忆，然后忘记过去，成为你想要成为的人。只是纪子和久美子本质上是不同的，久美子是“出生在储物柜里的婴儿”，她的生活一直是在编造中度过，就像是在一张白纸上涂鸦的色彩，只要她想就能变成那样的色彩。而纪子不同，她有自己的家，有切实的生活和回忆，就算用虚假的记忆去掩盖也无法改变曾经经历过的事实。所以她会痛苦。

4、加入“家庭出租公司”后第一次跟着久美子“工作”的纪子其实并不会演戏，她并没有在“演”女儿的角色，而是将自己对父亲的感情真实地表达了出来，尽管她知道面亲的男人并不是她的父亲，但还是那么真切、撕心裂肺地哭着。我想没有人可以真正地抛开过去，除非失忆，否则经历过的事必定会对自己的行为产生影响，因为记忆会伴随着人一生，即使你忘记了身体也会记得。

5、在餐厅里，久美子她们公司的人告诉彻三自杀俱乐部不存在。那个男人说：“想象下，太阳女神出生在储物柜里，文明的倒塌从上野站54号储物柜开始。你是谁？你连上自己了吗？世界充满谎言，大家都无法自信演绎自我，他们做不好丈夫、妻子、父亲、母亲、子女等等，因此，找出我们可以做什么的方法就是公然躺下并追寻无知，感受沙漠、体验孤独、用心体会，在沙漠中生存那才是你的角色。”

也许这段话已经将“家庭出租公司”存在的理由解释得很清楚了，正因为世人需要这些角色所以他们才存在。同时，从某种意义上来说她们在这种演出中获得满足。或许对于久美子来说这种意义更加深刻，她没有家人，也不知道自己在家庭中应该扮演怎样的角色，所以她可以在家庭出租公司中进行各种尝试，体会不同的感受，在不需要或者厌倦时彻底抛弃。

6、当初纪子一家4口在仙人掌公园照的相，被母亲妙子画成了画，而相片中明明纪子和优香表现出一幅不高兴的摸样却被刻意画成嬉笑颜开的样子。其实，这也从侧面反映出了父母对孩子的忽视吧，或者说是做父母的想要孩子按照自己的意识去生活，仿佛这样是理所当然的。他们不曾理解过纪子和优香，所以也无法挽留。记得在优香也离家出走后，妙子重新涂改着那幅画，但最终却依然敌不过压力和疲惫自杀了。这一部分，也许是园子温想要给所有父母们的提醒应该怎样维持家庭的和谐与稳定。

7、优香终于在东京见到纪子时，纪子已经变得麻木了，因为戏演得太多，她已经分不清自己在戏里戏外的角色，真正的自己又是怎样的。正如优香说的：“我知道，她不再是我姐姐了。”而一旦加入这场戏，优香也不再是优香。就像人们总是喜欢扮演别人，到头来却发现其实自己谁都不是。

8、在久美子的回忆中，有这样几幕场景：废人5号、长脖子、深夜、决坏和上野站54号聚在一起聊天，决坏说她想学心理学，于是开始了此类的话题。“大家都想做香槟而不是杯子、做花而不是花瓶，但是世界需要杯子和花瓶，需要有人演。”“我们都需要角色转换，感受其他人的感受。我们需要兔子，不只是狮子。兔子和狮子不可以转换关系，但人类可以。有人杀人，有人被杀，那就是生命的圆。虽然那很矛盾，就像3.14π之后的数字循环，没有终点。真正的圆永远不会完美，但是如果你用粗圆规画圆，粗轮廓让它看起来完美。”而事实上，决坏自身也证明了这一点。她明白有人需要扮演被害者，所以她自愿成为了被害者，在那首《盛开的红玫瑰》的歌声里笑着接受了死亡。那满身的鲜血就像绽放的红玫瑰一样刺眼。

9、在挤满了人的站台上，54名来自不同学校的少女手牵着手喊着“一二三”一起迎着驶来的列车跳下站台。（这一幕也在《循环自杀》中出现过，所以被很多人误认为《纪子》是《循环》的后续）依然是《盛开的红玫瑰》做背景音乐，少女们的鲜血溅了久美子和纪子满身，而久美子让纪子目睹废人5号、长颈和深夜跳下了站台这一切，却是希望她有天可以担此重任。“她还在寻找幸福，她来东京是想幸福的。我知道她可以超越的。”←说来其实我并不懂这句话究竟是什么意思，所谓的“超越”指的是什么？

10、父女重逢本应开心的，可是面对父亲纪子她们却只能叫他叔叔。而在彻三和公司里的人的争执中，彻三用妙子自杀的那把刀杀了公司的人，久美子则继续扮演着“妙子”着一角色。惊慌失措的优香乞求地说：“在我看来，你们都像狮子。让我们都做兔子吧，让我们做回兔子，可以吗？我想延长这次见面。”然后正如优香所期望的，他们像从前一样聚在餐桌前共进晚餐。不同的是妙子变成了久美子。而事实上，谁都无法回到过去，我们只能向前看，所以在纪子决定放弃“光子”的身份做回原本的自己是，优香却独自离开了。和纪子当初一样，扯掉了衣服的线头，表示和过去的自己说再见。“我不再是优子，也不再是优香，只是一个无名的女孩，开始走下去。”

制作发行

制作公司

Mother Ark Co. Ltd.

发行公司

Eleven Arts Inc. [美国] (2005) (worldwide) (all media)

Tidepoint Pictures LLC [美国] (2007) (USA) (theatrical) (subtitled)

KinoVista (2006) (France) (TV)

特技制作公司

Nishimura Motion Picture Model Makers Group

影片花絮

对话园子温：害羞让我的电影交织暴力温情

在采访的时候，园子温新片《庸才》的两位90后的小演员，给我讲了两个关于园子温的段子，段子的关键词只有一个：害羞。92年出生的染谷将太说：“我是那种比较害羞的人，但是，园子温导演比我更害羞。第一次去见他，我们俩谈话，结果从头至尾，我们两个都是盯着地板在讲，彼此都没有正视对方。94年出生的二阶堂富美也遇到了类似的情况，她第一次见园子温之前，非常紧张和兴奋，等真正见了面，却发现这位导演连“正眼”都没有瞧她一眼，小姑娘当时心里一紧：“啊，导演先生不喜欢我。”

园子温对于自己的“害羞”并不讳言，实际上，他很清楚自己的这点，“害羞”甚至对于确立他的个人风格起到了关键性的作用：这位擅长在电影里制造喷射的鲜血和赤裸粗暴的性，同时也在电影里糅合让人唏嘘的温情的导演，说，20多岁时的他，发现自己性格里缺少和不敢去表达的正是暴力和性，于是才在一天，“幡然醒悟”后，将暴力的赤裸和性的直接，发扬光大。

记者：你以往的电影总是自己写剧本的，这次为什么选择改编一本漫画书的故事？

园子温：我一直都做那种比较“猛”的电影，于是这次想拍一部没那么激烈，甚至带点可爱的电影，不过《庸才》可不是一部拍起来很简单的电影。接着，发生了3.11地震，故事就变得有点沉重了，这原本不在我的计划之内的。

记者：有些观众和影迷认为《纪子的餐桌》是你电影的转折点，你同意这种说法吗？

园子温：是的，我同意。

记者：这部电影对你来说有什么特殊的意义吗？

园子温：因为在这部电影之前，我一直在追寻我的电影的风格、人物的特点，直到这部电影，我发现自己终于找到了。

记者：你自己在发布会上说，2011年3-11日本地震让你对你新片结尾的走向进行了修改，那么这场大地震，有可能会改变你今后拍电影的风格吗？

园子温：是的，我接下来想拍的电影就是跟福岛有关的，我想直面这个事情。但是接下来的电影计划，就不一定了，我并不想做一个只进行社会纪实的导演。

记者：你总是在自己的电影里投射出对于家庭的关注，为什么你会选择这样的主题？

园子温：可能是因为跟我的生活有关，我希望探寻其中的东西，而且我也有一个易动怒的父亲和家庭，从某种程度上，我个人是和家庭紧密联系在一起的。

记者：你会像三池崇史一样拍主流电影吗？

园子温：如果故事和话题有趣，为什么不呢？但是说到这个话题，我曾跟我的制片人探讨过做一部关于一个20世纪的男孩的故事，当我跟他谈起时，他看着我好像说：“你不适合这部电影。”