乐团简介

20年代，该团演出了贝多芬、勃拉姆斯等人的作品，曾在柏林轰动一时；此后又演出了莫扎特、舒曼、肖邦、海顿等作曲家的作品，受到人们的欢迎。卡拉扬担任常任指挥后，乐团经过他的严格训练，在世界各地演出了大量古典和近代的音乐作品，赢得了很高的国际声誉。乐团团员都是来自德国和世界各国的出类拔萃的演奏家，具有高超的演奏水平。爱乐大厅在1939～1945年期间由于战争被毁，由1963年新建的现代化音乐厅所替代。

如果跟欧洲较具传统的乐团相比，柏林爱乐的历史虽然较浅，但从彪罗后，担任长期指挥的人，全是该时代最伟大的指挥界巨擘。

乐团特点

1.爱乐大厅在1939～1945年期间由于战争被毁，由1963年新建的现代化音乐厅所替代。

2.民主管理。乐团实行民主管理，乐团的首席指挥需要通过乐队成员秘密投票，并且获得多数赞成的情况下才被认可。

乐团源起

1882年，德国指挥家本杰明·比尔瑟原计划带领自己的乐团继续一次巡演，乐团中一部分演奏员由于无法忍受过低的收入，其中50位演奏家离团共同组建了一支新的交响乐团，这支规模不大的乐团就是柏林爱乐乐团的雏形。但这个新乐团成立初期经济紧绌，直至1887年柏林音乐会代理人沃夫接手行政事务，才终于为乐团的前途打下稳固基础。沃夫把乐团的名称改为「柏林爱乐乐团」，把一座滚轴溜冰场重新改装成首个「爱乐音乐厅」，同时四处为乐手找寻当时最出色的指挥。

战争影响

国家社会党（纳粹党）的专制统治为德国的文化局面带来无法弥补的损害，柏林爱乐乐团是受害者之一：统治政权推行的疯狂种族政策，令乐团失去了多位珍贵的乐师；乐团发现自己地位孤立，无法再与国外交换独奏家和指挥；同时，政府又有意要把德国这个代表乐团变为官方文化政策的工具。即使如此，在二次大战期间，富特文格勒与乐团仍能使乐团固有的艺术内蕴幸存。

但在战后初期，乐团仍面对种种困难。1945年5月26日，战火刚停，乐团已在由电影院改成的泰坦尼亚宫演出第一场音乐会，由里奥·波查德指挥，但8月，波查德却惨被占领军的一个兵士误杀，获选接替他的是一位籍籍无名的年轻罗马尼亚人，刚由柏林音乐学院毕业，他就是谢尔盖·切利比达奇，他凭着活泼的性格和编排的广泛演奏曲目，表现令人瞩目。他在任至1952年，乐团再次由富特文格勒正式掌舵。

历任指挥

汉斯·冯·彪罗

1887年，德国指挥家汉斯·冯·彪罗正式出任首席指挥，用其经验与人脉为正处于上升期的乐团带来帮助，初步奠定了乐团的演奏基础；同年10月21日，彪罗以首席指挥身份完成首场演出，曲目以维也纳古典乐派的作品为主，包括海顿的《第十二交响曲》、莫扎特的《第四十一交响曲》、贝多芬的《第三交响曲》。

1888年1月23日，德国作曲家理查德·施特劳斯首次与乐团合作，演出他的《意大利交响诗》；同年2月8日，俄罗斯作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基以客席指挥身份，与乐团合作他的《第一钢琴协奏曲》与《1812序曲》。1889年1月21日，在彪罗主持的音乐会中，挪威作曲家格里格首次执棒乐团，演出由他创作的《培尔·金特》组曲。

1890年10月17日，奥地利指挥家汉斯·里希特首次与乐团合作。1893年12月29日，齐格弗里德·瓦格纳首度与乐团合作，演出其父亲理查德·瓦格纳的音乐作品。

阿瑟·尼基什

1895年，匈牙利指挥家尼基什正式接掌乐团，在他的手中，柏林爱乐形成了其声音特征、良好的控制力以及优美的音色；同年10月14日，在尼基什就任的首场音乐会中，演出贝多芬、肖邦、瓦格纳的音乐作品，同时首次诠释柴可夫斯基的《第五交响曲》；同年12月13日，奥地利作曲家、指挥家古斯塔夫·马勒与乐团首演了由他创作的《第二交响曲》。

1899年3月6日，在尼基什执棒下，比利时小提琴演奏者尤金·伊萨伊与乐团合作演出了拉罗的《西班牙交响曲》。

1899年4月至5月，在尼基什的带领下首次赴俄巡演，在圣彼得堡、莫斯科等地举办音乐会。

1911年1月16日，在尼基什执棒下，库赛维斯基首次以低音提琴家身份与乐团合作。1912年5月17日，荷兰指挥家门格尔贝格首次亮相，与乐团演出马勒的《第八交响曲》，这也是乐团首次演出该曲；同年10月28日，时年12岁的美籍俄裔小提琴演奏者亚莎·海菲兹首次与乐团合作，诠释柴可夫斯基的小提琴协奏曲。

1913年9月，与德国指挥家阿尔弗雷德·赫茨录制了瓦格纳的《帕西法尔》，该专辑采用了七十八转的黑胶唱片，是乐团的录音处女作；同年11月，与尼基什首次完整录制交响曲唱片，曲目为贝多芬的《第五交响曲》；同年12月29日，犹太裔指挥家布鲁诺·瓦尔特首次亮相，与乐团合作舒曼的《第一交响曲》、贝多芬的《第九交响曲》。

1922年1月9日，尼基什以柏林爱乐首席指挥的身份完成最后一场演出，此后于同年1月23日卒于莱比锡，时年67岁。

富特文格勒

1922年，时年36岁的富特文格勒接任首席指挥，他在前任彪罗、尼基什的基础上，继续扩大乐团的声誉，并以贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳为基础，同时也与乐团演出巴托克、斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫等现代作曲家的作品；同年10月9日，在其作为首席指挥的首场演出中，选择以布鲁克纳的《第七交响曲》开始，以瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》序曲作结，体现出曲目编排的新理念。

1924年12月，在富特文格勒执棒下，美籍俄国作曲家伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基首次与乐团合作，以钢琴独奏的身份参与到由他创作的钢琴协奏曲演出中。

1926年10月25日，美籍俄罗斯钢琴演奏者霍洛维茨首次亮相，与富特文格勒及乐团合作李斯特的《A大调钢琴协奏曲》。

1927年12月，富特文格勒率团首次赴英国巡演，在伦敦的女王大厅、皇家阿尔伯特音乐厅，以及曼彻斯特的自由贸易厅演出

1928年12月2日，富特文格勒执棒乐团，完成了美籍奥地利作曲家阿诺尔德·勋伯格《乐队变奏曲》的世界首演，评价褒贬不一。

1933年，因纳粹当权者的种族主义政策，乐团受到影响，一些优秀的犹太音乐家被赶出乐团；同年1月3日，俄罗斯指挥家里奥·波查德首次与乐团联袂演出，曲目为海顿、贝多芬与勃拉姆斯的作品。

1934年2月18日，美籍德裔作曲家、指挥家保罗·欣德米特在Gala音乐会中第一次与乐团合作；同年3月12日，与富特文格勒演奏欣德米特的《画家马蒂斯》，这也是该作的世界首演，但作品内容触动了纳粹官方，后遭禁演；同年12月，富特文格勒愤然辞职，以声援欣德米特。n

卡拉扬

1954年11月，富特文格勒去世。翌年4月，柏林爱乐乐团选出的新艺术总监，是成立以来在任时间最长的一位，那就是卡拉扬。他与乐团紧密合作，琢磨出独特又前所未有的乐声，使乐团在国内外备受推崇，无论是音乐厅的演奏，抑或灌录成数之不尽的唱片，都是凯歌高奏。

不单如此，卡拉扬还为乐团拓展出多个新路向。1967年，萨尔斯堡复活节音乐节成立，从此乐团拥有专属的国际音乐节，并赢取了成为歌剧乐团的机会。接下来是开办柏林爱乐乐团管弦乐学院，让年轻有才华的器乐手从实践中学习，以达到顶尖乐团的严格要求。新爱乐音乐厅也是在卡拉扬时代建成。自1963年10月起，乐团已以这个由沙隆设计的音乐厅为总部；1987年，音乐厅更于添置了一个室乐厅。

阿巴多

卡拉扬当了乐团艺术总监近35年后，于1989年7月辞世。他的继任人可不是无名之辈，阿巴多1966年已首度指挥柏林爱乐乐团演出，赢得乐师赞口不绝。阿巴多编排的节目，每期音乐会都有一个主题焦点，例如：「浮士德」、「流浪者」、「音乐人人爱」等。这种观念的现代化，正好与乐团本身重拾活力互相配合，目前乐团的成员一半就是在那个时代加入的。

1998年2月，阿巴多宣布于2001至2002年乐季之后不再与乐团续约。于是在翌年6月，柏林爱乐乐团以大比数选出新的总指挥。

西蒙·拉特尔

1999年6月23日，柏林爱乐乐团的乐师投票选出西蒙·拉特尔接替阿巴多为乐团的总指挥。在乐团成立了120年之后，拉特尔于2002年9月7日以第六任总指挥及新艺术指导的身份，指挥乐团演出第一场音乐会，拉特尔当上柏林爱乐乐团的总指挥之前，与乐团合作已有十五年之久。新任的乐团总指挥是年轻一代最成功的指挥之一，他的加入，为乐团注入了新活力，也带来了新意念，其中最重要的一项，是把乐团正式转变为受公法管辖的组织「柏林爱乐乐团基金会」，归柏林城邦监督保护。此举为乐团确立了最符合现代精神的架构，容许乐团有全新的创作自由与稳固的财政，德意志银行担任乐团的主要赞助商，让基金会得到更进一步的支持。而另外一个支援则来自「柏林爱乐乐团之友协会」。在2003至2004乐季中，柏林爱乐乐团基金会共安排了131场音乐会，其中86场由柏林爱乐乐团演出。

基里尔·别特连科

2019年8月23日，俄罗斯指挥家基里尔·别特连科正式上任，成为柏林爱乐乐团历史上的第七任首席指挥，并于当晚的就任音乐会上指挥乐团演奏了阿尔班·贝尔格的《璐璐》组曲、贝多芬的《第九交响曲》；同年8月24日，别特连科率团在柏林的勃兰登堡大门前演出贝多芬的《第九交响曲》，这是柏林爱乐乐团首次在该地演出，也是庆祝柏林墙倒塌30周年活动的一部分。

2020年4月20日，柏林爱乐乐团发布2020年至2021年音乐季，这也是指挥基里尔·别特连科就任乐团首席指挥的第二季。