人物经历
李少春自幼在上海家中受到艺术薰陶与严格庭训，逐渐养成良好的艺术气质。为了培育少春成材，李桂春不仅亲自传授技艺，而且广延名师。李少春7岁(1926)开始从师沈延臣练功，11岁(1929)又请杨(小楼)派名教师丁永利和余(叔岩)派名教师陈秀华，到家里指导少春正式练功学戏。少春十分勤奋刻苦，无论寒暑，每天学、练十三四个小时。他虽不曾进过科班，但由于家中督责严苛，备尝辛苦，终于打下深厚功底，练就一身功夫。
1931年，少春从上海北赴天津。1932年13岁，正式登台演出，随后，往济南、南京、武汉等地巡回献演，最后重返上海。据翁偶虹、李幼春所记(分别见于《京剧谈往录续编》和《戏剧论丛》（1982年第2辑)，少春曾于34年(时年15岁)在上海与梅兰芳同台合演《四郎探母》，得到梅兰芳的称许与观众的欢迎。
1937年6月、8月，少春在津演出，声誉大起，一跃而成头牌演员。但他并不自满，于同年秋季到北京正式拜丁水利为师；不久，又拜在余叔岩门下，成为余的入室弟子，得到余的亲灸真传，并常与同门师姐孟小冬切磋技艺。李少春的表演艺术得到飞跃的发展。此时的北京剧坛，杨小楼已经逝世，余叔岩也已息影舞台。李少春驰骋于京、津、沪的舞台上，宛如一颗新升的明星，在他身上闪耀着杨、余的艺术光辉。
在1938—1948的十年里，他是以演余派戏和杨派戏为主，通过舞台实践，他对杨、余艺术的真髓，掌握得更为深入、透彻，戏演得更为传神。正是在吃透杨、余表演艺术这个传统的基础上，他迈开了阔大的革新步伐，开始走上把编演新剧目与舞台艺术革新结合起来的道路。1945年，他创作、排演《文天祥》。这是个新剧目，剧本是以电影为依据自行改编的。
特色剧目
艺术特色
李少春老生宗余派，武生宗杨（小楼）派，被视为文武兼备，不可多得的人材。他幼功极为扎实，戏路宽广，博采广取，勇于创新，虽然宗余、宗杨，但不拘泥成规，善于体察剧情，运用技巧、程式刻画各类不同人物。文戏唱腔韵味清醇，身段优美，表演细腻；武戏长靠、短打皆精，武功精湛，开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸，身手矫捷，对武打套路多有创新。
代表剧目
其常演老生剧目有《战太平》《定军山》《空城计》《珠帘寨》《断臂说书》《打棍出箱》《红鬃烈马》《击鼓骂曹》《宝莲灯》《洪羊洞》《打渔杀家》《打金砖》等。常演武生剧目有《挑滑车》《两将军》《长坂坡》《战冀州》《恶虎村》《三岔口》《武松》《连环套》《八大锤》《金钱豹》等。常演猴戏有《水帘洞》《闹天宫》《智激美猴王》《五百年后孙悟空》《十八罗汉斗悟空》等。新编、改编之代表剧目有《野猪林》《响马传》《将相和》《满江红》《云罗山》等。现代戏有《白毛女》《红灯记》等
