生平
书艺由篆刻始学篆书，兼习行、草。作品参加全国第三、四届书法篆刻展，全国第二、三届中青年书法篆刻家作品展，全国第二届篆刻艺术展，西泠印社第二届全国篆刻作品评展，并曾在国家级书法篆刻大奖赛上10余次获奖。1995年被吉林省政府授予“长白山文艺奖”最高奖，并参加在日本、韩国、新加坡等国举办的展览。
幼年受父亲影响，喜书法篆刻。父亲写字，他常在旁边观看，有时也帮父亲磨墨。但最初仅凭兴趣而已，还不能涉足其门径。及长，父亲见他闲暇时舞刀弄石，兴趣颇浓，便说：“我给你找一位老师吧。”于是便把他送到刘廼中先生门下。刘廼中先生是吉林书坛名宿，投于他的门下，自是幸运。几年的时间，他每周都骑车十几里去刘廼中先生家求教，寒暑不辍。
刘廼中先生告诫他，学习篆刻，必须从秦汉印入手，始为正路，并拿出许多秦汉印印谱，从中选出规矩一路让他临摹。临摹，是学习刻印的必经之路，通过临摹，以提高自己的眼界和水平。简单的形似不难达到，但要达到神似，绝非易事。要通过对秦汉印的大量临摹，从中体会、揣摩个中韵味，挖掘、掌握本体之美。几年下来，他临摹秦汉印达数百方，始入篆刻之门径。除在传统的秦汉印中吸取养料外，他又旁涉明清及现代诸家，博采众长，为已所用。经过近三十年的不懈努力，已形成自己独特风格，所刻印章基本上属于豪放、厚重一路，布局大胆，用刀爽利，力求于规矩中求变化，于传统中出新意。
由于篆刻的需要，他也经常临写一些篆书，大篆、小篆有所涉猎，明清诸家多方揣摩，因极喜吴昌硕石鼓文，故用功最深。书法方面，他是先习字，后刻印，但刻印所费时间过多，影响到书法的临习，成就不是很大，且走了不少弯路。刻苦研习>书法是近十几年的事。
书法是靠功夫磨出来的，这一点从他十几年的书写实践和成效中得到了印证。从甜美到古拙，变化十分明显。初学书法，曾临习赵孟頫字，因其过于甜媚，最终放弃。后改学二王书法，有了一定功底后，又旁涉他家，苏东坡、黄庭坚、米芾、文征明、董其昌等多有涉猎。四十岁以后，尤喜王铎、祝枝山草书，爱其跌宕起伏，无拘无束而又法度森严，曾花大量时间临习，四十岁以后的书作中，常参王铎、祝枝山笔意为之。他的书法可以用三个字来概括：一正。即以传统为宗，且不乏新意。二大。即大气，字如其人。三拙。宁拙毋巧，崇尚朴厚，古拙。
如果说，他的行草在前一阶段是在追求一种碑帖的感受，那么后一阶段则转向了对情感的抒发，对写意的追求。而情感的抒发又不违背传统书法理念，在保持传统的基础上，充分发挥书法线条本身的艺术魄力，充分张扬作品的个性。如大的作品写起来也能得心应手，一气呵成。
近年来，他与吉林大学博士生导师丛文俊先生交往颇多，丛先生以他的书法及书法理论饮誉中国书坛。他在书法理论上颇有见地，与之交谈，虽不系统，但很具体，具体到写字时的每一个细节，每一种感觉，包括用笔、用纸、用墨上，有时还亲自示范，从中获益匪浅。在他的影响下，近年来对小字行书极感兴趣，乐此不疲。只要有时间，他都要拿出纸来写上几页，兴致高时，甚至通宵达旦。明清及民国年间尺牍、信札广泛搜罗，从中领悟。他很少对同一种形式，同一个内容重复创作，他认为，书法是一种情感的流露，而情感是不可以复制的。有时候，一种感觉转瞬既逝，能抓住这种感觉，写出来的作品自会有一种超乎寻常的意味。
他在公安机关工作二十五年，但从未因工作繁忙而放弃对书法篆刻艺术的追求，他利用工作之外的点滴空隙，见缝插针，临池不辍，或创作，或临帖，或读帖，未敢有所懈怠。他认为书法最忌过早地形成自己的风格，体式定格，久观生厌，所以要不断地否定自己，时出新意。三十多年来，他在努力追求书法篆刻的高品位，高层次，高境界。
社会活动
吉林市举办第四届“松花江金秋”书画笔会，参与这次长卷创作的有张运成、吴士淳、薛贵良、叶天废、安云鹏、贾荣章、李壮、陈华等吉林市著名书画家，省书法家协会副主席、省美术馆副馆长、吉林市籍著名书法家韩戾军也应邀参加活动。著名书法家刘廼中为长卷书写引首。据市文化局负责人介绍，这项活动市已经成功举办了4届。此次绘制的长卷，将作为市博物馆的收藏品，日后与市民见面。
