剧情简介
该剧讲述的是张小月(即《月牙儿》中的“我”)和罗灿阳(即:《阳光》中的“我”),这样两个人从小到大,以及两个家庭之间的矛盾和纠葛,并由此伸延至那个社会里的种种深刻的社会矛盾。她们二人,一贫一富,同住在一条胡同里。虽然他们出身、家境都很不同,生活道路也不一样;但在北洋军阀时期的旧中国,不管她们各自以怎样的方式进行奋斗,结果却都无法逃脱社会给她们造成的悲剧的结局:女人永远是男人的附属品。穷人家没有男性势必连基本的生存的权利都难以保证。即使生长在官宦之家,妇女的命运同样也是悲惨的:不是忍受丈夫的不忠,就是做男人的玩物或升迁的工具。再不然就是给人做小……全剧所有的女性都进行了这样或那样的抗争,然而由于社会制度的不合理,她们个人的这种奋争,事实上都是不可能取得本质上的胜利的。全剧共分六个部分即:开篇;生存;求学;做人;苟活;结尾……组成。
主创团队
演员表
职员表
角色介绍
角色介绍参考资料
音乐原声
幕后花絮
有一场戏，马伊俐忘了黄磊饰演的是无赖流氓，脱口而出的竟是《天一生水》的对白，黄磊也忘了自己剧中的身份，刚装好凶神恶煞的面目转而变成了一脸的柔情似水，害得剧组人都哭笑不得，让两人重新补妆再拍一遍。
当时有一场拍舍粥的戏，要求马伊琍费劲巴力挤到粥锅的前面，用手指去刮锅底仅剩的粥底子和米粒。几条下来，粥乘出倒入早已溷浊，加上大群众戏的道具碗卫生很难一直保持，甚至有人用了装过油漆的道具碗，直到导演喊了停，马伊俐的脸色才大变，突然跑到一边猛吐。导演问明原委后，不但相当自责，而且对不负责责任的工作人员大发脾气，然后马上去找马伊俐。而她当时正努力把咽下去的东西吐出来，痛苦得眼泪都流下来了。
幕后制作
创作背景
该剧的编剧、导演霍庄、徐晓星夫妇1986年曾执导过电影《月牙儿》，并在意大利第41届沙来诺电影节上获得银奖。但因经费和硬件设施的限制，留下不少遗憾，因为篇幅的局限，电影的情节不是特别曲折复杂，故事有些简单，导致霍庄、徐晓星产生了再度拍摄《月牙儿》的想法。适逢老舍先生105周年诞辰，霍庄夫妇再度出手，不但在《月牙儿》原作上大下工夫，又将老舍先生的另两部小说《阳光》和《微神》也糅合进来，成为一个新的故事。
为了抓住老舍作品的“魂”，霍庄夫妇阅读了大量作品，并为电视剧《月牙儿与阳光》苦熬了两年，几家影视公司介入后又修改了两年，八易其稿，最终成文。把《微神》糅进这部电视剧的主张，还是老舍之子、中国现代文学馆馆长舒乙先生提出的建议。
角色选择
导演表示，马伊俐扮演的张小月，从对角色内在气质的把握到外在形象的设计上，以及纯正通俗的北京口语，使得张小月的艺术形象很靠近老舍笔下的典型和观众审美再创造的想象。对黄磊的使用也体现了制片方的大胆，该剧制片人俞胜利说，找反派演员就不能从外表像不像去考虑，谭保罗是一个手段卑鄙的一个人物，黄磊这种看起来并不“坏”的演员可能演起来会更能让观众印象深刻。
拍摄过程
2004年3月18日，为纪念老舍先生诞辰一百零五周年，电视剧《月牙儿与阳光》剧组于中国现代文学馆举办了开机仪式。2004年5月17日在北京杀青。
这次拍摄，由于资金充足，霍庄夫妇不仅使用了许多实景，还搭建了一些重要场景，比如，为了展现丰富多彩的北京民俗，他们将剧中的冥衣铺去掉，而改成了“大酒缸”。在拍摄过程中，霍庄夫妇还利用自己多年对老北京研究的积累，描写了老北京人的生活形态。
剧集评价
正面评价
该剧保留了很多老北京的民俗，把笔触深入到了那个时代的老北京那段风云诡谲，由乱到乱，变化极为剧烈的一段历史的广阔背景中去。剧中出现了很多那个历史时期的事件、特点，比如西风东渐、妇女解放、旗文化与汉文化的交融、中国家庭史由大家庭向小家庭的转变、教育史上的私塾与新学之争、五四以后的新旧伦理和道德之间的争论和变化、穷人的食文化。（新浪网评）
该剧强调的是人物之间的悬念和命运，通过艺术手段去展示张小月和母亲的人性，给人的感觉是凄美，而不是凄惨。（新浪网评）
反面评价
该剧由老舍的三部小说《月牙儿》、《阳光》和《微神》改编而成。虽然很多观众对“三合一”的改编表示认可，但也有观众觉得缺少了“原汁原味”。书中的月儿被称为“八大胡同都少见的美女”，但是演成年月儿的马伊俐不够漂亮，与小说明显不符；另外，演儿时月儿的小演员还比较可爱机敏，但成年之后，月儿只剩下了木讷与畏畏缩缩，没有了灵气，没什么面部表情，马伊俐的演技有待提高。（法制晚报评）
