作品原文
版本一
春兴⑴
杨柳阴阴细雨晴⑵，残花落尽见流莺⑶。
春风一夜吹香梦⑷，梦逐春风到洛城⑸。
版本二
春兴
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹香梦，又逐春风到洛城。
版本三
春兴
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
注释译文
词句注释
⑴春兴：指因春天的景物而触发的感情。
⑵阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。
⑶流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。
⑷香梦：美梦；甜蜜的梦境。香，一作“乡”。
⑸梦：一作“又”。洛城：洛阳。诗人家乡缑氏在洛阳附近。
白话译文
在细雨初晴的春日，杨柳颜色变得更加深暗，残花落尽，露出在枝头啼鸣的流莺。
昨天晚上一夜春风吹起了我甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了家乡洛城。
创作背景
这首诗具体创作时间已难以确证。题作“春兴”，依诗意，当是诗人由柳暗花残而想到春天将逝，联想到自己身处异乡，既然异乡春天即将过去，那么故乡的春天也必将逝去，因此触发了悠悠乡思，而作此诗记之。
作品鉴赏
整体赏析
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为苍翠浓郁，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。后面“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”二句是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡洛阳城。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，而且流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦之情。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
名家点评
黄叔灿《唐诗笺注》：旅情黯黯，春梦栩栩，笔致入妙。
俞陛云《诗境浅说续编》：诗言春尽花飞，风吹乡梦，虽寻常意境，情韵自佳。三、四句“乡梦”“东风”，循环互用，句法颇新。
作者简介
武元衡（758—815），唐代诗人。字伯苍。缑氏（今河南偃师东南）人。武则天曾侄孙。唐德宗建中四年（783）进士。历官监察御史、华原县令、比部员外郎、右司郎中、御史中丞。元和二年（807）拜门下侍郎平章事，后封临淮郡公，充剑南西川节度使。元和八年（813）召还，复为宰相。力主削藩，后为平卢节度使李师道遣刺客刺死。《全唐诗》录其诗二卷。《全唐文》录其文十篇。
