主要作品
执导作品
2003年 《龙的深处：失落的拼图》
2001年 《北京乐与路》
1998年 《玻璃之城》
1997年 《宋家皇朝》
1992年 《我爱扭纹柴》
1989年《八两金》
1987年《秋天的童话》
1985年《非法移民》
编剧作品
1992年 《我爱扭纹柴》
1989年《八两金》
1988年 《七小福》
创作历
1950年生，原籍广东。曾获香港大学英国文学和心理学学士，后赴英国布里斯特尔大学进修戏剧与文学。
1978至1980年在香港RTHK电视台任制片与导演，参加创作的电视剧有《香蕉船》、《狮子山下》、《屋檐下》等。
1980年至1983年去美国纽约大学学习电影。留学期间拍摄了很多16毫米素材。
1985年为邵氏兄弟有限公司执导毕业作品《非法移民》，获1985年第五届香港电影金像奖最佳导演奖和亚太国际影展评选团特别奖。成为继徐克、许鞍华之后第二代新电影作家。
1987年执导《秋天的童话》（AnAutumn'sTale），获第七届香港金像奖最佳电影奖。
1989年执导《八两金》，被选为香港1989年十大华语片之一，并获第九届香港金像奖最佳作品、最佳导演、最佳编剧提名及最佳音乐奖、柯达杰出技术奖。至此完成了她的移民三部曲。
1988年与罗启锐合作编写电影剧本《七小福》（PaintedFaces），获第二十五届台湾金马奖最佳编剧奖，最佳作品奖和第三十三届亚太影展最佳男主角、最佳效果奖、1989年美国芝加哥国际影展银熊奖以及第六十二届美国奥斯卡最佳外语片提名。
1992年由她策划及联合编剧《我爱扭纹柴》。
1997年由两人编剧、张婉婷导演的作品有气势恢弘的历史片《宋家皇朝》。
1998年纪念港大生活的精装文艺爱情片《玻璃之城》。
2001年反映北京摇滚青年的《北京乐与路》。
2005年为纪念中国电影诞生一百周年，他们再度合作编导电影频道制作的大型多媒体音乐剧《电影之歌》。
创作风格
张婉婷喜欢用细节刻划爱情的迷离。如果说《秋天的童话》寄托了导演对人生际遇的美好期盼，《玻璃之城》中那乐声四起的“trytoremember”则是张婉婷的低吟浅唱。反思抑或是怀旧，影片中浓浓的复杂情绪让人感动。这又是一部用细节刻划剧情的佳作，导演用女性惯有的敏感触觉，赋予了影片诗一样的流动。那些掩藏在心底的往事，象一首动人的诗歌，缓缓地在生命中流趟。影片中不时响起的如水的钢琴声，即使在黑暗寂静的夜色里也会将我们的心轻轻的牵动。女性导演的细腻深情，往往在不经意间，就会击中每个人心底最为柔软的角落。
身为一个剧作家出身的导演，张婉婷的作品多以感情（爱情）为主题，视角宏大，手法细腻，在刻画人物内心上有着中国传统作品的笔触，但又不失西方电影的浪漫情怀。
《宋家王朝》的拍摄则出乎人们的意料，人们担心一个弱女子如何能把握那段宏大的历史叙事。但是凭借着对电影艺术的追求和对理想的坚持不懈，张婉婷做到了。她用影像述说的百年历史中的沧桑风云和一个大家族的恩怨抉择，未必会得到所有人认同，但是场面宏大的《宋家王朝》，则完全体现出了一个女导演磅礴大气的举重若轻之美。然后是2001年年末的一部《北京乐与路》，这一次没有赢得太多的喝采，张婉婷描写的摇滚似乎只是一个香港人眼中对这样一种音乐的认识，是一种很旁观的理解，但是里面依然可以看出张婉婷一贯坚持的对生活和情感的领悟，她拍生活中的阴暗，她拍生命里的无奈，她拍人在旅途的艰辛，迷茫中依然有亲情的流露，爱情的纯真和理想的坚持。在沧桑的岁月里演绎柔情的童话，是她个人对社会大环境的感性领悟，是她对周遭事物始终温柔的相待。
人物影响
张婉婷的导演之路颇有些传奇色彩。1983年，正当她在美国准备毕业作品时，香港邵氏兄弟影业公司的总管方逸华到纽约购买器材，张婉婷与她相识，她向方诉说自己在纽约唐人街听到的许多故事，想拍成一部低成本的影片，方即在当天与她签约，给她经费。这样，她的处女作《非法移民》便从一部学生毕业作品扩展成一部商业发行的剧情片，之后获得了第五届香港金像奖最佳导演奖，及第三十届“重大影展”评委团大奖。还被选为香港八五年“十大华语片”之一。此片也是张婉婷著名移民三部曲的第一部，后两部为《秋天的童话》和《八两金》。之后每拍一片均获多项大奖，很快便成为了香港瞩目的新锐导演。
总是喜欢戴鸭舌帽，大墨镜，穿宽松的休闲服的张婉婷，给人的印象是如野马般的自由。土生土长的香港人，早年在香港大学学习心理学，后又赴英国布里斯特尔大学学习戏剧与文学。1980年至1983年去美国纽约大学学习电影。多年的国外生活经历和兼有文学、戏剧和心理学的文化背景，张婉婷在电影中讲述历史，政治事件，风云人物，大气雄浑让许多男性导演自叹不如。
以女导演身份，触及海外中国内地移民的种种问题，张婉婷的移民三部曲两年一部，有情有理，亦刚亦柔，才华毕现。1985年的毕业作品《非法移民》即以一种纪实性的非主流电影形态向商业电影一统天下的香港影坛发起冲击；为张婉婷赢得极大声誉的《秋天的童话》完成于这之后的两年，当时正直香港经济腾飞，影业蓬勃发展，张婉婷在这个电影的“童话年代”里拍摄了《秋天的童话》，晋身第二代香港新电影家的行列。《秋天的童话》获得第七届香港电影金像奖包括最佳电影的四项大奖。到1989年的《八两金》，香港1989年十大华语片之一，或第九届香港金像奖最佳电影等三项大奖，至此完成了她的移民三部曲。
1996年，沉寂许久的张婉婷胸怀大气，举重若轻的托出了宋家三姐妹翻云覆雨，纵横中华民国的50年间的一段历史，《宋家皇朝》，历史的质疑和重构和诗意情感戏兼有的史诗巨片，影象自由的在三姐妹各自的时空中穿梭，我们惊叹，难得张婉婷这样的兼具题材的解析力和影片操控能力的导演，在这个人浮于事，商业价值，小资情调的年代里。然后就是1997年的《玻璃之城》。《玻璃之城》是理解张婉婷最重要的一部作品，表面上充满离奇巧合，却万分纯情浪漫的爱情故事，暗含着张婉婷对97香港即将回归的感慨和忧思，影片中，张婉婷以自己的方式，纪念了香港250年殖民历史一个又一个重大历史细节：保钓、移民潮、回归……据说张婉婷是听说她曾经待过的香港大学女生宿舍楼（电影里面韵文和女儿都曾住过的宿舍，称为“何东”）要拆除，感触良多，忆往昔峥嵘岁月稠，和丈夫罗启锐写了这样一个剧本，拍了这样一个电影。影片中情感和历史在无声无息间相互渗透，融合了张婉婷以往的创作风格，是一部具有总结特色的作品。
