基本特点
小诗的主要特点就是小——篇幅小，由此而带来一系列特点。
1.短小
小诗当然都是短小的。但是，即使短小到只有一行，它也有完整的内容——明确的感情，鲜活的形象，和完整的构思。
小诗的小，主要来源于构思的简洁。它们的艺术镜头都及其集中，优秀的小诗可称为画睛诗。
小诗的艺术，正是从“万”取一，从“无限”取“有限”，从“面”取点的艺术。小诗的“寓万于一”的最终目的是“以一驭万”。小诗的“寓万于一”，绝不是将读者局限于“一”，而是用形象的“一”作为想象的翅膀，让读者凭借自己的生活经验去感受，去遐想，去发现，去探索。“一”是小诗的外貌，“万”是小诗的艺术容量。
2.自由
小诗抒发诗人的瞬间感受，在内容上享有极为广阔的空间。在形式上也很自由，可以押韵，也可不押韵；可以采用各种方式排列。
3.富于哲理意味小诗偏重哲理，淡雅中见深沉。小诗借助形象和比喻来挖掘和渗透哲理。
PS.小诗的弊端：视野狭窄、内容贫乏、形式单调。
代表人物
冰心
冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名谢婉莹，福建长乐人，中国民主促进会（民进）成员。两本诗集《繁星》和《春水》（最初发表于北京的《晨报》，后结集由商务印书馆于一九二三年出版）共收小诗350余首，其体制和构思都深受泰戈尔《飞鸟集》的启示，但又有自己独特的思想内容和艺术形式。
冰心的小诗善于捕捉刹那间的感觉，引发独特的这里内涵，取材广泛而思想驳杂，但其基本主旨是对“爱的哲学”的咏唱。爱，成为冰心核心和灵魂，母亲、童心和自然都在她的小诗里倍加赞赏。
冰心的小诗不仅更多的执着探索和剖露“自我”的内心世界，而且增添了女性特有的细腻和婉约，“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”是她小诗的独特神韵，具有较高的审美价值，犹如秋涧月下的清泉流泻，附人耳边的低诉轻语，节奏舒缓，格调清新，文辞优美，意境恬淡，被誉为“春水体”或“繁星体”，一直得到人们的喜爱。
运动殿军
宗白华（1898~1986）又名宗之櫆，江苏常熟人诗集《流云》出版于1923年12月，小诗数量虽只有48首但是它以精纯洗练的语言唱出了五四退潮期一部分知识分子对前途的期待和悲抑的情绪，对生命、人生、自然、宇宙发出的渴慕与赞美的哲理情思。
此外，还有梁宗岱的《晚祷》等。其中以冰心、宗白华影响最大。
运动冷却
小诗运动的冷却，一方面是因为小诗文体特征之局限性所致。小诗多以简洁含蓄的白话表现“刹那的感兴”，寄寓人生哲理或美的情思，形式短小，多以三五行为一首，容量较小，难以承载更广泛的题材，并且与中国20世纪中期再次出现的革命高潮产生了不协调。
另一方面是由于小诗盛极一时，仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾，过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气，往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品，影响了接受者的胃口。因此，大约到1925年以后，小诗逐渐衰落，而被另一种新兴的创作热所取代。
个人简介
歌手小诗：网络歌手，原创古风音乐团体“琅琊阁”的成员，擅长编曲唱歌。其代表作有《菁华浮梦》《何处似樽前》《琅琊阁》等。
广播剧题歌：菁华浮梦
白绫纱，青丝发，你眉目亦如画
恍惚间，相望早已无话，心如麻
千古月，付韶华，那一瞬，成刹那
逝年华，转身，泪流如雨下
抱琵琶，声声弹，咫尺却隔天涯
空回首，一场盛世繁华，如昙花
红朱砂，卓风华，倾城颜，吟蒹葭
桃花尽，转身，寂寞的喧哗
夜，五更寒的空洞，喑哑
江山长卷，却也泛黄，被历史风化
你，我一生的牵挂，沙哑
花前月下，化漫天黄沙
琅琊阁&零悦馨音，联袂出品
抱琵琶，声声弹，咫尺却隔天涯
空回首，一场盛世繁华，如昙花
红朱砂，卓风华，倾城颜，吟蒹葭
桃花尽，转身，寂寞的喧哗
杀，为你杀为你夺天下
颠复天下，我亦无怨，生死中挣扎
念，誓言的真与假，倾塌
咫尺天涯，相望已无话
夜，五更寒的空洞，喑哑
江山长卷，却也泛黄，被历史风化
你，我一生的牵挂，沙哑
花前月下，化漫天黄沙
岁月沧桑，江山依如画
—The，End—
作词
名称:小诗
小诗是white空灵原创音乐团队的成员，第一首古风原创《如初》以仙剑四故事为创作背景，邀请了网络人气歌手——仙剑奇侠传《少年情》﹑《情蛊》作词唐家大小姐演唱。
演唱：唐·小蝶（唐家大小姐/半抱...
作词：诗·未央
作曲：杨·虚怀
编曲：零·岑寂
混缩：阿盛
专辑如初
清商一阕，清风一曲，云中眷恋悄悄幻化成雨
浮生几语，道尽这离，岁月无声褪了旧字迹
风中浮沉，莫听唏嘘，饮罢浊酒不问世事浇漓
杯中秋霜，未有月缺晴，漫漫思绪错怨了回忆
一生最执迷，那时如梦的相遇
千山万水，都可相偎依
一生最难忘，风中烟火的绚丽
纵然只须臾，也终生铭记
梦中笑靥，寒宵风雪，山中四季静静轮转几遍
丹青书卷，寥寥几点，怎不留意忘了这情节
风中浮沉，莫听唏嘘，饮罢浊酒不问世事浇漓
杯中秋霜，未有月缺晴，漫漫思绪错怨了回忆
一生最执迷，那时如梦的相遇
千山万水，都可相偎依
一生最难忘，风中烟火的绚丽
纵然只须臾，也终生铭记
创作新诗
基本介绍
诗名：小诗
作者：胡适
诗体：新诗
创作时间：1911年4月10日
出处：《胡适手稿》（第十集），台北胡适纪念馆1970年发行
诗歌原文
小诗
开的花还不多；
且把这一树嫩黄的新叶
当作花看罢。
（十一，四，十，在天津）
诗歌鉴赏
提起胡适的诗歌，人们一般只知道《尝试集》。其实，胡适在1922年3月印行《尝试集》增订第四版后，又陆续写了不少新诗，这些诗作后来还被编成《努力集》《日黄中》《尝试后集》，但这三本集子都没有在生前公开出版。
胡适编选《尝试后集》时，筛下了七十六首诗，这些作品直到胡适逝世后才发表。这首《小诗》即是其中之一。
《小诗》是一首名副其实的小诗，短短的三句似乎是信手拈来，却揭示了一个隽永的哲理性问题：在一个开风气的时代，先驱者的努力，即使不那么成熟，也自有其特殊的价值和意义。胡适在1921年12月曾写过一首《晨星篇——送叔永莎菲到南京》，其最末一段是：“在这欲去未去的夜色里，/努力造几颗小晨星；/虽没有多大的光明，/也使那早行的人高兴”（收入《尝试集》增订四版），这几句话显然可以作为《小诗》的注脚，不过两者相比较，在艺术表现上，似乎还是《小诗》含蓄一些，意境也更深远一些。
在中国新诗发展史上，写“小诗”最早、且是最成功的当然要推冰心。胡适这首《小诗》的写作时间与冰心的《春水》交合，但晚于她的《繁星》。看来，胡适也尝试“小诗”，可能是受了冰心诗作的启迪。不过他的这首《小诗》还是有着他自己的特色。
胡适于1922年3月4日与鲁迅会晤时，鲁迅因“深感现在创作文学的人太少”而劝胡适“多作文学”，当晚胡适在日记中表示：“我没有文学的野心，只有偶然的文学冲动。我这几年太忙了，往往把许多文学的冲动错过了，很是可惜。将来必要在这一方面努一点力，不要把我自己的事业丢了来替人家做不相干的事”（《胡适的日记》）。可以推想，胡适在一个月后写这首《小诗》，大概是对自己的又一次文学冲动的捕捉。
