介绍
大调式：由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大调”，包括自然大调、和声大调、旋律大调。n
自然大调：大调的基本形式，应用最广。n
和声大调：将自然大调的第Ⅵ级音降低半音。
特征
第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度（小三度）是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。因此，和声大调中可以使用下属小三和弦，或带有降Ⅵ级音的减七和弦以增强乐曲的忧郁感。
旋律性
因为在和声大调音阶中出现增二度音程，故旋律性很弱，在欧美音乐中是禁用的。
驳斥大调
和声大调与旋律大调，是在上个世纪五十年代，由前苏联传入中国。是时，因为与苏联修好，在苏联老大哥的影响下，音乐也不例外的接受了苏联的学说与观念。
在音乐理论上，所谓的和声大调与旋律大调是由伊·斯波索宾所着，汪启璋中译的《音乐基本理论》与伊·杜波夫斯基，斯·叶甫谢耶夫，伊·斯波索宾，符·索科洛夫四人合着的《和声学教程》两书所介绍的。
当时，在国内音乐理论上具影响地位的是：着作颇多、为人所知的中国（央）音乐学院的教授李重光，他也就是这和声大调与旋律大调的推手，国内受他的影响，这两个大音阶（大调）就得以推广，为全国乐坛所接受。
而事实上在西方中音乐体系中，并无和声大调与旋律大调一说。大调就只有一个自然大调。
小调之所以有和声小调和旋律小调，是因为它有着“先天性的缺欠”，那就是：
被称做是导音的第七级音，它与主音la之间是大2度，因之，它欠缺了倾向主音的性质；针对这个缺欠，将它升高半音，而使其产生倾向主音的性质，连带着使其所属的属（7）和弦，形成倾向主和弦的动感。我们称这个第7级音升高半音的音阶叫做和声小音阶(和声小调)。
至于所谓的和声大调（大音阶）乃将第6级音降低半音，我们实在找不出它是因借和声小调而得名的关连，和声小调的第7音——导音，升高半音是为了解决音阶的缺欠；而命名为和声大调却是第6级音降，我们实在看不出是解决大音阶的什么缺欠。它不但不是解决什么缺欠，而是制造了缺欠，硬是把完美的大音阶，制造出6，7级音之间的增2度，使其产生出不必要的缺欠。
而旋律小调是因补和声小音阶增2度的缺欠而做成的，其两者是相关相连的。但是和声大调呢？它与旋律大调却全不相关，上行的旋律大调完全抹煞了第6级音的出现，而恢复到自然大调的形态，而下行则将第6，7级音降半音。如此一来则使阳刚光明的大调，转为幽暗的小调感。而旋律小调的上行第6、7级音升高半音，是为了消除增音程而被迫的成为大调感，而下行6，7级音还原乃是为恢复其小调感的性质。而旋律大调下行则是破坏其大调的调性，我们实在看不出它有什么存在的必要性。
大调（大音阶）经中国春秋的三分损益法，与古希腊的Pythagoraus的泛音学说印证，是出自上帝创造的天然产物，无论就音阶的构造、音级的特性，都非常完美，并无需要增加和声大调与旋律大调的必要。
