剧情简介
电影导演古依多驾着车，爬行般的缓缓移动着。他注视着窗外，产生了幻觉：他的躯体化做一股蒸气逸出车外，在大地与天空之间翱翔。电灯陡地开亮，惊醒了古依多，原来是医生和护士来为他做检查。在温泉疗养地，古依多开始进行电影剧本的构思。之后，古依多来到火车站，一个装扮艳丽的性感女人朝他走来，而这个女人的名字叫做卡尔拉。
古依多和卡尔拉来到了旅馆。一进房，古依多便急不可待地抱住了卡尔拉。之后，古依多回到了摄制组。一些女明星的代理人和一群记者围着他，使他不得安宁。入夜，在魔术师莫里斯的“传心术”表演中，古依多被带回了童年在乡村别墅度过的时光。深夜，古依多回到旅馆，守门人把古依多的妻子打来两次电话的事情告诉了他。古依多拨通罗马的电话，本想只做一个礼貌性的问候，不料妻子对他不太放心。于是，古依多便顺水推舟的邀露易莎到温泉来。当古依多疲乏地回到卧室时，他的幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了，少女说她的名字叫克劳迪娅。克劳迪娅和古依多热烈地吻着，恰在这时电话铃响了，古依多的遐想被打断了。卡尔拉在电话中说她病了。古依多急忙赶去，见到卡尔拉半裸着身体躺在床上。古依多轻轻地抚摸她，之后想起一段少年时的往事。
妻子露易莎来了以后，古依多邀请大家去参观摄影场搭制的火箭发射台，并向人们介绍他准备开拍的影片。几天后，影片却停止了拍摄，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列车上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他俩仿佛用目光互相盘查。古伊多的眼里出现了魔术师莫里斯，他的魔棍一挥，少年古依多领头，后面依次排成“轮舞”行列，那是古依多一生中接触过的所有女人：母亲、妻子、情妇、风骚舞女。还有父亲、监制人、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们会集在一起，似乎奔向同一个目标。
演职员表
角色介绍
（角色介绍资料来源）
幕后花絮
- 马切罗·马斯特罗亚尼扮演的角色在最早的故事大纲中是一个作家。由于马斯特罗亚在另一部影片中也扮演了一个作家的角色，因此该片的导演修改了马切罗·马斯特罗亚饰演的角色。片名《八部半》对应的是费德里科·费里尼导演的影片总数。然而这个数字并不精确，该片准确地说是费里尼的第八又十二分之五部电影。最初，导演设想的影片结尾是古依多在一辆火车的餐车上遇到了生命中所有的女人。然而，在为影片拍摄预告片时，导演找来了200名演员，并用7台摄影机拍摄他们游行的场面，而这个场面也成为了影片的结尾。该片主人公古依多想拍却拍不出来的影片是《马斯托纳的旅行》；而这部电影也是《八部半》的导演费德里科·费里尼打算拍摄的一部电影；片中出现的古怪布景也是费里尼为拍摄《马斯托纳的旅行》时所搭建的场景。
获奖记录
制作发行
影片评价
如果只看一部费里尼的电影，那必然选择《八部半》。狂欢、欺骗、纵欲、焦虑、孤独，费里尼在这部半自传的影片中道出了人物内心最真实也最复杂的一面——我们时常难以理解自己。关于医药的电影令医生头痛，关于飞行员的电影让飞行员生气，但费里尼的《八部半》却让电影人看着高兴。《八部半》是费里尼最负盛名的影片，它颠覆性的叙事手法让费里尼走上个人艺术生涯之巅。影片不仅获得第36届奥斯卡金像奖最佳外语片，还长期排在《视与听》杂志“有史以来最伟大的250部影片”前10名，BBC、《电影旬报》等专业媒体都将其列入“有史以来最伟大的外语片”，2014年戛纳国际电影节官方海报向其致敬，可见影片被后世所推崇（时光网评）。
本片也被众多文艺青年称为通向电影圣堂的“一道坎”，但其实他的作品并不排斥大众，影片主线非常明晰，那些碎片化的表达虽然让影片看起来有点喧嚣，但也从未影响过影片的思想传达。正如《对话费里尼》中所说：“我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中，而日常生活也是一个不断纠缠记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。在迷宫中亘古的乡愁和预感混合在一起，于是在一段宁静却蒙昧的时光里，我们的主角突然不知道他是谁，他过去是怎样的人，他未来要走向何处。人生于此只是一段没有感情、悠长却不入眠的睡眠而已。”（时光网评）
1963年，费里尼拍摄了震惊影坛的代表作——《八部半》。这部电影是费里尼的创作的一个新的转向。当然，这并不是说这部影片和费里尼之前的影片有极大的不同。恰恰相反，《八部半》是费里尼之前所有电影的集中，也是他之后所有电影的源头。它通过一个隐喻性的“故事”，讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。这些危机便是费里尼的电影的动机。这一次动机并没有演变成一部电影，而是直接成为了影片本身。影片的题目的含义，一说是主人公吉多在拍摄他的第9部影片，却没有完成，一说是费里尼自己的影片的数目排列。这个片名显然并不标示着题材内涵或形象特征。因为影片的进展一度陷入困境，编剧之一的埃尼奥·弗拉伊阿诺曾建议将影片命名为《美丽的混乱》。费里尼在《八部半》里，闪回、幻想和梦噫大量穿插在电影里，人物的内心状态直接地呈现在银幕上。回忆、幻觉、想象以及梦境与现实的片断交织在一起，表现了一个“处于混乱中的灵魂”。《八部半》在剪辑上的时空跳跃也形成了一种独特的风格，即被人们称作“意识流”的风格。这部1963年拍摄的电影如今被广泛的模仿着，电影里的各种桥段和镜头至今都让人们津津乐道，它几乎成为了心理片的代名词。费里尼在接收采访时说：“在《八部半》里，人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫里，在这迷宫里，忽然自己都不知道自己是谁，过去是怎样的人，未来要走向何处？换言之，人生只是一段没有感情、悠长但却不入眠的睡眠而已。”（电影网评）
